(SINTONÍA DEL PROGRAMA)
'Subtítulos, TIPOGRÁFICA CB'
(MÚSICA LENTA)
(ARRULLO DEL RÍO)
(SONIDO AMBIENTE)
(ARRULLO DEL MAR)
"Bisontes,
cabras,
ciervas,
mamuts...
y caballos.
Pintados sobre paredes de roca.
Otro tipo de figuras fueron grabadas.
Estas parecen bocetos de pinturas.
A veces podría decirse que han sido esculpidas".
(MÚSICA LENTA)
"Según la luz del fuego o de las lámparas,
según se proyecten las sombras en la pared,
puede apreciarse el volumen de sus cabezas y panzas,
quizá sus saltos o movimientos,
si pelean,
si pastan o se aparean.
Pero no sólo ellos.
Sobre paneles más o menos grandes aparecen diversos signos lineales,
triangulares,
redondos,
¿usados para representar de forma abstracta algún tipo de mensaje?
¿Qué significan estas manos?
¿Y estos animales?
También podemos ver algo parecido a un ser humano.
¿Por qué fueron agrupadas estas representaciones en conjuntos?
¿Por qué se distribuyeron en diferentes paneles
y en distintas cuevas?".
-Los prehistoriadores cuando intentamos organizar y ordenar
todo esto... lógicamente en esto del arte paleolítico tenemos siempre
en mente dos grandes preguntas, la cronología, es decir, ¿en qué
momento se realiza? Y la interpretación,
¿por qué? y ¿para qué? -Los investigadores siempre tendemos
a dar una explicación más allá de las formas a los sitios
que tienen arte rupestre. Intentamos buscar un significado
al por qué hacían estas cosas. Para ello nos servimos
de la etnografía, del estudio y comprensión de grupos primitivos,
grupos que viven de la misma manera que podían vivir los grupos
cazadores recolectores de hace 30.000-40.000 años.
"Además de la etnografía, la investigación prehistórica
se viene sirviendo de otras ciencias para construir posibles
interpretaciones sobre arte parietal.
¿Es la pintura el primer lenguaje de signos prehistórico?
¿El primer texto escrito por los humanos?
Las ciencias del lenguaje pueden ofrecer respuestas a este tipo
de preguntas".
-Nosotros nos manejamos en nuestro alfabeto actual con 24 signos.
Los del paleolítico superior tenían una cantidad muy similar
y podían representar lo mismo que estamos diciendo nosotros
porque es un vehículo de comunicación.
Por lo tanto, se puede hablar muy bien de frases
donde los elementos significativos se van conjuntando, cambiando
de posición, etcétera, para decir cosas diferentes.
El problema es que no sabemos lo que decían.
(SONIDO AMBIENTE)
"Otra cuestión es qué se entiende por arte,
y si se puede considerar arte o no a las pinturas rupestres.
Pero resulta incontestable que son las primeras manifestaciones
de representación pictórica del ser humano paleolítico".
-Nos gusta más hablar de grafías que de arte.
A pesar de mi aspecto, me gusta la estética.
Pero de todas maneras, inevitablemente, si resumimos
el comportamiento humano a una sola parcela
siempre estamos mintiendo. -Para mí arte es una creación
plástica simbólica, y arte son aquellas imágenes que acompañan
ideas o pensamientos importantes o trascendentes para una comunidad,
para una sociedad o para una cultura.
-Es muy difícil saber realmente, cuando hablamos de arte, qué es eso,
qué es este arte. Sabemos... lo que nos queda
son cosas gráficas, manifestaciones gráficas que posiblemente
están relacionadas con muchas cosas a la vez.
Puede ser una expresión de un mundo simbólico, mítico.
Cuando se ponen a pintar grandes animales, esos animales
no son meramente animales para cazar. Representan,
como muchas otras culturas, otra cosa. Muy posiblemente.
-Esa es la pregunta más complicada porque aquí podemos chocar...
pueden chocar mis ideas con las de los prehistoriadores.
Hay corrientes de... "A esto no se le llama arte, se le llama
un lenguaje, se le llama...". He oído cosas diversas.
Desde nuestro punto de vista actual, desde nuestra definición actual
de arte esto es arte con mayúsculas. O sea, aquella gente hizo arte.
No sé si eran conscientes de que eran artistas o chamanes
o líderes de tribu, pero lo que está claro es que esto
desde nuestros parámetros es arte sin lugar a dudas.
"El alba del arte es para los investigadores el momento
crítico en que se produce la primera explosión
del pensamiento abstracto; y el dibujo, la primera técnica
de representación pictórica".
-¿El alba del arte? El alba del arte sería un todo.
Es decir, sería el principio del fin. Es poder comprender, analizar cosas
que no vemos pero que podemos sacar provecho.
Es decir, la capacidad de abstracción que nos ha permitido hoy en día
ser quienes somos.
-El arte paleolítico es el primer arte de la humanidad.
Sin duda alguna.
"El hombre ya había dado muestras de su capacidad de invención
con el uso del fuego y herramientas.
Pero con el nacimiento del arte el ser humano deja constancia
de su visión del mundo y de cómo era capaz de representarlo.
Para intentar conocer la mentalidad de los primeros artistas
debemos retroceder al tiempo en el que los homínidos
comenzaron a dar muestras de su gusto por los adornos
y el desarrollo de símbolos.
El Pleistoceno superior abarca un periodo geológico entre hace
130.000 y 10.000 años,
tiempo en el que se desarrollan las culturas paleolíticas,
desde la musteriense, desarrollada por neandertales,
hasta la magdaleniense, protagonizada sólo por el sapiens.
Para que tuvieran lugar las primeras
manifestaciones artísticas en Europa
no sólo hubieron de transcurrir larguísimos
periodos de tiempo,
sino que además nuestros ancestros tuvieron que vencer
a un enemigo implacable, el clima".
-Esta época en este tránsito, lapso temporal, se caracterizó
por una alternancia de importantes episodios climáticos.
Episodios muy fríos y áridos que conocemos como glaciaciones
que alternaron con episodios más templados que conocemos
como periodos interglaciares o interestadiales,
y que se corresponden con momentos templados como el actual.
-Aquí en Asturias entramos en otro mundo distinto
a partir de 70.000 años. Enfrió mucho el clima,
empezaron a desarrollarse pequeñas masas de hielo
en las alturas, en Picos de Europa y en la Cordillera.
Y entre 70.000 y 14.000 años tuvimos un periodo mucho más frío
que el actual. -En estos momentos fríos y áridos
el paisaje cambió mucho con respecto al actual.
Y en esta alternancia de momentos fríos con respecto a templados
también tenemos alternancia de distintos paisajes y faunas.
-A nivel un poco más general, en sedimentos marinos
en las costas, se pueden recuperar materiales de estas edades
y han habido grandes campañas para sacar sondeos en la margen
de Galicia y Portugal. Estos nos aportan los datos
más cuantitativos de temperatura y nos indican que el periodo
entre 70.000 y 15.000 años no sólo era más frío que el actual,
sino que era muy variable. Destaca tanto por esta variabilidad
como por su grado de frío.
"Las primeras pinturas hechas en cuevas asturianas
están fechadas hace más de 32.000 años,
mientras que las francesas se mueven entre los 30.000 y 33.000
años antes del presente.
Cuando se descubrió el arte paleolítico,
los primeros investigadores apenas se podían imaginar
que aquellas pinturas superaran el magdaleniense.
Sin embargo, la publicación en Science de recientes dataciones
realizadas en cuevas cantábricas señalan fechas que incluso superan
los 40.000 años de antigüedad".
-Hoy en día se conoce que el arte rupestre de la zona franco-cantábrica
se inicia hace unos 40.000 años y llega hasta hace unos 10-11.000.
"Desde el norte peninsular ibérico hasta el suroeste francés
se extiende una línea geográfica que agrupa la mayor concentración
de arte rupestre en Europa.
Se trata de un espacio que comienza a dibujarse entre finales
del paleolítico medio y los inicios del paleolítico superior.
El arte rupestre culmina su larga historia coincidiendo
con los deshielos, con el final de la última glaciación".
-Precisamente la región franco-cantábrica tiene
como característica y denominador común la presencia de calizas.
Sin calizas no podríamos tener cuevas, sin este tipo de rocas
solubles. Ese es uno de los factores
que podríamos destacar en primer lugar.
Otro de los aspectos que podemos decir es que las cuevas,
por lo general, se sitúan a altitudes bajas.
Hablamos de entornos localizados alrededor de los 200 m de altitud.
Esto supone unas condiciones climáticas bastante favorables,
a las cuales podemos añadir una exposición a la luz solar...
exposiciones sur, que garantizarían un hábitat relativamente cómodo.
"A tan sólo 60 m de altitud estas calizas de la edad carbonífera
dieron origen a la espectacular cueva de El Pindal.
En sus paredes, el mamut o estos bisontes figuran
como las primeras pinturas rupestres descubiertas en Asturias.
Sucedió en 1908".
(MÚSICA LENTA)
"Desde entonces, el intenso trabajo arqueológico no ha dejado
indiferente a nadie,
tanto por sus nuevos hallazgos como por la propia capacidad
de la prehistoria de relacionarse con otras ciencias,
lo que le ha permitido en los últimos 25 años
enormes avances en el conocimiento de las sociedades paleolíticas.
Como parte del territorio franco-cantábrico,
el territorio de la actual Asturias tenía todas las condiciones
indispensables para albergar el primer arte de la humanidad.
Entre ellas las que originan la formación de cuevas
y las que favorecen el asentamiento de las comunidades humanas".
-¿Qué necesitamos para que tenga lugar la formación
de estas cuevas, cavidades?
Pues, por una parte, la presencia de caliza.
Por otra parte, la presencia de planos de discontinuidad.
Por otra, la presencia de agua.
Y la presencia de dióxido de carbono, de CO2.
Y, por supuesto, tiempo.
(MÚSICA LENTA)
"Las calizas ocupan en Asturias un 33% del territorio.
La abundante presencia de ríos caudalosos
y la proximidad al mar de las montañas
facilita la obtención de recursos necesarios para la pervivencia
de las sociedades paleolíticas".
(MÚSICA LENTA)
"La distribución de estos yacimientos se relaciona
con las principales cuencas hidrográficas.
Así sucede en el Oriente de la región
con las cuencas del Cares-Deva y el Sella.
En la cuenca del Nalón ocurre lo mismo.
Cavernas y abrigos se distribuyen siguiendo el curso del Nalón
y algunos de sus afluentes".
(MÚSICA LENTA)
"Salvo alguna incrustación calcárea más al Occidente,
la cuenca media del río Nalón señala el final de la zona cantábrica
del arte paleolítico".
"Existen muestras de arte rupestre exteriores
como Siega Verde, en Salamanca,
y Foz Côa, en Portugal.
Sin embargo, la mayor parte de las representaciones paleolíticas
se encuentran en el interior de las cuevas.
Lugares que el hombre elige para protegerse del frío
y de las bestias.
También para expresar sus sentimientos de admiración
e idolatría.
Por eso se trata de algo más que de simples cuevas naturales.
Las cavernas se coinvierten en centros mágicos.
Lugares donde resguardarse
y al tiempo desarrollar la imaginación creativa".
(MÚSICA LENTA)
"En el contexto glacial
un área habitable se fue extendiendo bajo los pasos
más suaves del Pirineo
buscando un microclima adecuado a la presencia humana.
El agua dulce y la cercanía del mar".
(MÚSICA LENTA)
"Un territorio que alcanza desde la cueva de Chauvet,
a orillas del río Ardèche, en el Sur de Francia,
donde se hallan pinturas datadas en 33.000 años,
hasta la asturiana de Candamo
con pinturas de igual o mayor antigüedad.
Estas dos grandes áreas habitables
no son las únicas del planeta,
ni tan siquiera de Europa o de la Península Ibérica.
Pero sí son aquellas que acotan un espacio donde pueden convivir
grandes grupos humanos.
Acaso cabría pensar que es la zona europea
en la que se origina y desarrolla la cultura del Homo Sapiens".
-El arte paleolítico es la primera manifestación
sobre la imaginería, es la primera manifestación en que las personas
construyen símbolos para expresar sentimientos o ideas.
Esa es realmente la naturaleza, el origen
y parte del alba del arte rupestre.
-El alba creo que es una cosa
que va a la par que la aparición del Sapiens.
O sea, de repente en el mundo entero,
en Australia, Sudamérica, África y Europa,
la gente se pone a pintar.
Y desde luego, yo
soy un convencido de que los que han pintado
somos nosotros. Es decir, el Homo Sapiens.
Y...
que es una cosa inherente al ser humano, el arte.
(MÚSICA LENTA)
"La cueva de Altamira es
la principal sede de este ámbito cultural.
La Capilla Sixtina del arte rupestre.
Situada en Santilla del Mar, en Cantabria,
contiene uno de los ciclos más importantes
de la pintura prehistórica desde los tiempos de la Auriñaciense,
Solutrense y Magdaleniense,
en el Paleolítico Superior.
En el año 1985 fue declarada Patrimonio de la Humanidad.
Desde 2008
este mismo reconocimiento se hace extensivo
a todo el arte rupestre paleolítico del norte de España
representado por 17 cuevas más.
Diez en Cantabria, cinco en Asturias
y tres en el País Vasco.
En territorio asturiano se han descubierto hasta la fecha
52 cavernas con arte paleolítico.
Entre ellas se encuentran las cuevas declaradas
Patrimonio Universal de la Humanidad por la UNESCO".
(MÚSICA LENTA)
"Si nuestros antepasados recibieron el encargo de preservar las huellas
de su complejo mundo de creencias, mitos y ritos,
lo cumplieron.
Y no sólo dejaron símbolos y pinturas en las grandes cuevas
donde vivieron,
sino también en los lugares que usaron de refugio
o como residencia eventual en tiempos de caza y pesca".
(ACENTO INGLÉS) -Depende. Hay cuevas con hábitat.
Altamira, por ejemplo. Tito Bustillo, los grandes yacimientos.
El castillo, un enorme yacimiento y muchos más.
Llonín, aquí en el este de Asturias.
Y que también tienen pinturas y grabados. Hay otras cuevas
con pinturas y grabados sin ninguna evidencia de ocupación humana.
Y hay cuevas como la Riera con importante
evidencia de ocupación humana con unas pocas escuetas pinturas
o grabados. Hay de todo.
Y hay cuevas donde el hábitat es...
está en la boca y el arte está más adentro.
O por todos los lados.
"Los restos arqueológicos hallados en los primeros asentamientos
humanos nos han proporcionado cráneos, dientes y huesos
que permiten ser clasificados según su antigüedad.
Los útiles y adornos nos informan de la cultura desarrollada.
Y a través de ellos
podemos conocer la evolución del poblamiento humano
en la cornisa cantábrica.
En el Pleistocenomedio,
entre hace 400.000 y 500.000 años,
Europa fue poblada por los heidelbergensis,
antepasados de los neandertales.
Las herramientas encontradas en el yacimiento asturiano
de Cabo Bustopertenecen a este homínido".
-La ocupación humana prehistórica en Asturias está documentada
desde hace unos 300.000 años en el yacimiento de Cabo Busto.
A partir de ese momento, la ocupación humana
se mantiene de manera ininterrumpida
tanto con ocupaciones neandertales, como en la cueva del Sidrón.
Y ya sobre todo en momentos relacionados, cuando ya ha aparecido
la expresión artística, el arte rupestre
a partir de 40.000 años con la presencia del Homo Sapiens.
"La extinción de los grandes mamíferos
y los duros cambios climáticos de la última glaciación
fueron condicionando la expansión de las poblaciones
animales y humanas.
En Europa confluyen especies bien adaptadas al frío extremo".
-Pleistoceno superior es una época que abarca, aproximadamente,
desde los 100.000... Bueno, algo más. Desde los 120.000 hasta los 10.000.
Ese sería lo que llamamos el Pleistoceno superior.
(MÚSICA LENTA)
-Esta fauna que vemos aquí justamente es de una época que coincide
en cronología... O sea, si prefieres verlo en términos de Paleolítico,
pues coincide con el tránsito de Paleolítico medio al superior.
Cuando vivieron estos animales que vemos aquí,
por Asturias estaban los últimos neandertales y justamente
en esa época ya llegaban los primeros sapiens.
"El rinoceronte lanudo pintado en la cueva de Chauvet
forma parte de la fauna del pleistoceno
y de las últimas glaciaciones.
Comenzó a extinguirse hace 30.000 años en Europa.
En aquel momento las lluvias eran menos abundantes
y el clima, más seco".
-Lleva registrándose en Europa
desde hace aproximadamente unos 800.000 años, en Alemania.
Las primeras evidencias que tenemos en la Península Ibérica
del rinoceronte lanudo llegaron con momentos fríos de finales
del Pleistoceno medio. Podríamos decir hace aproximadamente
unos 150.000 años.
Pero luego durante el Pleistoceno superior ya fue una especie común
en la Península Ibérica.
Que vivió, sobre todo, en el Cantábrico, que es donde más
evidencias tenemos de su presencia pues hasta hace unos 15.000 años.
"Los severos cambios climáticos durante los ciclos de glaciaciones
tuvieron un gran impacto en la flora y la fauna
de las que dependía la vida de nuestros ancestros".
-Los análisis polínicos que se han hecho,
que son los más precisos para saber el tipo de vegetación que había,
nos indican que el paisaje era más bien de tipo,
podríamos decir, estepa.
Estepa con cierta composición arrbolada, pero muy escasa.
Aquí, tundras como tal no tenemos certeza de que hubiera.
Lo que había eran estepas o tundra estepa que no es lo mismo que tundra.
Es un paisaje diferente. Un paisaje formado por vegetación herbácea,
fundamentalmente, que se desarrollaba en unas condiciones muy frías.
"El homo neandertal,
cuya presencia predominó en Europa,
estuvo asentado en el área cantábrica.
Y es probable que se cruzara con el Homo Sapiens
llegado de Oriente".
(MÚSICA LENTA)
(ACENTO INGLÉS) -Bueno, el yacimiento más importante de neandertales
en Asturias hoy en día es sin duda alguna el deSidrón.
Pero no es un yacimiento donde vivían, sino donde morían.
Donde habían muerto varios neandertales de una familia grande
y donde fueron comidos por sus...
(RÍE) por sus parientes, más o menos.
-No tenemos en este momento evidencia clara
de que haya habido un largo periodo de convivencia
entre humanos modernos y sus antecesores aquí,
los neandertales. No tenemos fechas posteriores
a unos 42.000 años de calendarios
para neandertales en toda la cornisa cantábrica.
Y en esa fecha empiezan a aparecer las primeras
manifestaciones artísticas, posiblemente
fechadas en algunas cuevas, las primeras industrias,
que ya normalmente se considera que son obras de los humanos modernos
y por lo tanto no tenemos argumentos para poder hablar de una convivencia
a medio plazo entre unos y otros.
"Un cerebro asimétrico es interpretado
como un cerebro especializado.
Y sabemos que los neandertales ya lo tenían".
-Es cierto que los neandertales
y sus antepasados
habían hecho cosas.
muy escuetamente y muy de vez en cuando.
Pero es muy probable que los neandertales tenían
poblaciones muy pequeñas. La genética apunta a esa posibilidad.
Y que en varios momentos de su larga existencia en Europa
habían pasado muchas crisis demográficas.
Es posible que la falta de gente, la poca densidad de población humana
neandertal podría ser una de las razones por las cuales
no habían desarrollado ni el arte ni el adorno personal.
-Una visión complementaria del arte rupestre es el arte mobiliar,
que son huesos, piedras o cornamentas que han sido decoradas con figuras.
Son muy similares a las que encontramos en las cuevas.
Se conoce bastante menos. Por ejemplo, para esa gran primera
fase que va del 15.000 para atrás, se conocen muy pocas evidencias.
Lo que sí es significativo es que existe una pieza
en la zona del País Vasco que es anterior a esos 40.000 años.
Es una pieza que está en un yacimiento que se llama Axlor,
que está relacionado con los neandertales
y tiene una forma de cruz.
(MÚSICA LENTA)
(TRINAR DE PÁJAROS)
"La cueva del Sidrón,
además de ser la primera en presentar el mayor número
de neandertales de Europa, tiene en sus paredes estos grabados.
Cuando buscamos el momento en el que surgen las primeras
manifestaciones artísticas
es importante pensar quiénes fueron sus autores".
-Cuando hablamos del arte paleolítico del Paleolítico superior,
estamos hablando de gente que son exactamente igual que nosotros.
Cuando hablamos de neandertales hablamos de un tipo diferente,
que tiene la cabeza más grande que nosotros y que, en principio,
si se trata de volumen cerebral, a lo mejor eran más listos.
Que viven en los mismos sitios que los individuos
del Paleolítico superior. Y que hacen fundamentalmente lo mismo.
Incluida la decoración de objetos
y probablemente la decoración de paredes también,
a tenor de las fechas que tenemos últimamente.
"La cronología del arte paleolítico sitúa
el Auriñaciense entre los 35.000 y 30.000 años
de antigüedad.
Si buscamos en Asturias huellas de los primeros artistas,
las encontramos en este arco de fechas
en las cuevas como Candamo,
La Viña,
El Conde,
Tito Bustillo
y El Buxu.
Hace aproximadamente 40.000 años que los humanos modernos
llegaron a Europa.
Y los neandertales desaparecen hace 28.000 años antes del presente.
Cabe preguntarse entonces si los primeros artistas fueron
los neandertales, el homo sapiens
o un híbrido de ambos".
-En este momento carecemos de ninguna prueba segura
que permita atribuir el arte paleolítico,
el arte parietal paleolítico a los neandertales.
Aparece, explota, por así decirlo, con numerosas representaciones
justo en el momento en que aparecen en Europa los humanos modernos,
nuestra especie, pero lo mismo ocurre en África, donde en fechas
que triplican en antigüedad a las fechas del primer
arte europeo, ya aparece el uso del color, del ocre,
en contextos donde allí ya son también humanos modernos.
-Realmente, la explosión artística de expresión artística simbólica
tal vez está relacionada con el homo sapiens.
Lo que antes se llamaba cromañón. Es decir, nosotros.
"Mientras la ciencia no pueda ofrecer mayor precisión
para aquellas huellas pictóricas de antigüedad dudosa,
el prehistoriador francés Jean Clottes,
a quien se debe el estudio de las pinturas más antiguas
reconocidas hasta ahora, en la cueva de Chauvet,
prefiere buscar una denominación común para los primeros artistas,
que denomina Homo Spiritualis.
Un hombre que se relaciona más con las capacidades creativas
del género humano
que con el tiempo prehistórico en que se originan.
Este Homo Spiritualis
sabía cómo usar los carbones vegetales,
así como obtener pigmentos de color.
Con el tiempo
aprendió a fabricar buriles de distinto grosor
para realizar grabados,
a pintar con sus manos
y a usar cañas de hueso para soplar la pintura sobre la pared".
-En el amanecer del arte
las primeras manifestaciones son más toscas,
siendo de grupos de humanos como nosotros, de sapiens,
y poco a poco, la explosión del arte paleolítico, que es
en el Magdaleniense, es un arte mucho más elaborado.
Está claro que hay una evolución. Y la evolución creo que va
acompañada del hecho artístico, de ir trabajando en el arte,
y eso configura el cerebro finalmente. Estoy convencido.
"No sabemos cómo ni dónde aprendieron esas técnicas.
Tan sólo que ha habido una larga progresión en el tiempo.
El suficiente para que los artistas dominaran líneas y trazos
hasta conseguir representaciones más o menos perfectas".
-Que las figuras más antiguas, según lo que se conoce hoy,
son figuras simples, son pequeños puntos, son líneas.
Incluso algunos autores defienden que puedan ser figuras muy sumarias.
Todo eso va generando
una evolución en las formas, que lo que se va a intentando conseguir
es más un realismo fotográfico. Se va buscando un mayor naturalismo.
Ese naturalismo se produce hace 14.000 años.
"La arqueología también ha evolucionado de manera
vertiginosa desde el pasado siglo XX.
Cada vez son mayores sus fuentes de conocimiento,
así como las expectativas de nuevos hallazgos".
-En los años 90 se produce la irrupción del carbono 14.
Hasta ese momento la gente hablaba de la cronología de una figura
porque se parecía a otra cosa, por estilo. Y siempre
con una base de que el estilo tenía unos cambios.
Con la introducción de la química en nuestros estudios,
se consiguió poner números en las figuras, poner un tiempo.
Sin duda, esta ha sido uno de los elementos más importantes
y que te permite resolver y plantear nuevas preguntas.
(ARRULLO DEL MAR)
"La prehistoria se sirve de los nuevos parámetros
para poder afirmar, por ejemplo,
que el macizo de Ardines contiene un conjunto artístico monumental
no visible desde el exterior.
Las cuevas de Tito Bustillo, La Lloseta y Les Pedroses,
con sus cámaras con vulvas y galerías de figuras antropomorfas,
son sólo las partes visibles de una espléndida
manifestación artística.
Pero más allá del hecho artístico,
este conjunto de cuevas revela la existencia
de una comunidad cultural importante.
No sólo por el amplio número de individuos que pudieron habitarlas,
sino por el largo tiempo prehistórico
de más de 30.000 años en el que las ocuparon".
(ARRULLO DEL MAR)
-Tito Bustillo marca un antes y un después del arte paleolítico,
del conocimiento del arte paleolítico, y del estudio
científico del arte paleolítico en Asturias.
Es el hito fundamental. Es el hito importante
puesto que es el gran yacimiento.
-Tito Bustillo es una de las pocas cuevas europeas que tiene
una ocupación muy larga. Tenemos pinturas muy antiguas
y tenemos grabados más recientes. 30.000 años de ocupación son
muchos miles de años. Sobre todo si tenemos en cuenta
nuestra propia referencia cultural, nosotros jugamos con dos mil
y pico años. Son muy pocos años, ¿no?
Eso nos habla del éxito que tuvieron estas culturas humanas
en su relación con el medio ambiente porque fueron capaces de mantener
un equilibrio que les permitió sobrevivir.
-Si Tito Bustillo tiene algo excepcional es la diversidad
que tiene, a lo largo del desarrollo de la cueva,
de las cavidades, las pequeñas salas exteriores a la galería central
donde encontramos cosas de hace muchos años,
de treinta y tantos mil hasta el aziliense.
Y luego, como joya de la corona,
no sólo de Asturias sino de la cueva, está el panel principal
de Tito Bustillo donde
la diversidad de tratamiento de las figuras, su tamaño y color,
incluso la utilización de esos violetas en esos dos caballos,
es que hacen una cosa,
tanto en el tema de superposiciones de distintos momentos
como de color y de aspecto, espectacular.
"Si la cueva de Tito Bustillo es la catedral,
la particular Cappella Magna de Asturias,
los valles del Sella y Cares-Deva están tutelados por un centro
cultural y logístico muy próximo, Llonín.
En torno a él, configurando el hábitat del Cares-Deva,
la red de Cuevas se extiende por las de La Loja,
Coimbre,
Covaciella
y El Bosque,
las de Mazaculos,
Herrería,
Balmori,
El Covarón,
Cuetu la Mina, La Riera,
Trescalabres,
Tebellín y Tempranas completan el Sella".
(ARRULLO DEL MAR)
"¿Qué valor artístico deberíamos otorgarle a la cueva de El Pindal?
Fue, además de la primera en ser descubierta en Asturias,
la primera también en mostrarnos la figura del mamut como icono.
Y en revelarnos la figura de este extraño pez".
(MÚSICA LENTA)
"El valle del Nalón aporta como gran cueva la de La Lluera.
A su alrededor se forma una amplia red de cavernas y abrigos:
La Viña,
Santo Adriano,
Torneiros,
El Conde.
Pero como sucede en las otras grandes cuencas fluviales,
la cabecera de comarca está gobernada por una cueva mayor,
la de Candamo".
(MÚSICA LENTA)
(ARRULLO DEL MAR)
"El área cultural franco-cantábrica cuenta con un centro neurálgico,
Altamira,
y una capital, Tito Bustillo.
Y marcando el límite de ese territorio,
la imponente cueva de Candamo".
(MÚSICA LENTA)
"Candamo es el último lugar,
el particular finisterrae de la zona de habitabilidad
para el hombre paleolítico.
Es la puerta de salida,
la frontera con el más allá, frío y desolado".
(TRUENOS)
-El final más allá del cual es difícil encontrar arte paleolítico.
"Más de un siglo después de su descubrimiento,
aún nos ha transcurrido demasiado tiempo para saber todo
sobre el arte paleolítico,
ni para excluir nuevos hallazgos.
Afortunadamente,
el conocimiento científico sigue creando expectativas.
Y despertando la curiosidad del gran público.
Sin embargo,
satisfacer esa curiosidad al tiempo que se prohíbe o limita el acceso
a estos magníficos espacios, patrimonio de la humanidad,
son decisiones administrativas que parecen estar
en colisión permanente".
-Hay muchos estudios hechos
sobre conservación de cuevas con arte rupestre. Y se ha demostrado
que la entrada de visitas es siempre un problema.
Eso implica que hay que cerrar las cuevas con arte
para impedir que entren personas y las deterioren.
Y, por otro lado, ya hay suficientes cuevas abiertas
para satisfacer esa necesidad por un lado, y derecho por otro,
del ciudadano a conocer su patrimonio.
-Lo que es cierto es que en este debate hay que preservar para mostrar
y mostrar para preservar.
No podemos obviar que una cueva cerrada,
si tiene posibilidad de recepcionar público,
no deja de ser una oportunidad perdida tanto para la cultura
como, sobre todo, para la generación de riqueza en la zona
en la que se encuentra la cueva.
(MÚSICA LENTA)
"Contemplar la primera obra maestra del genio creativo humano
es tan extraordinario como fascinante.
Entrar en una cueva con arte
es poner los pies en el mismo suelo que pisaron los primeros humanos.
Y permanecer en sus talleres de creación,
aun cuando pueda parecer irreverente,
cadentrarse en un espacio único y admirable.
Cuando entramos en una cueva rupestre,
a nuestra mente le resulta fácil jugar con el tiempo.
Es cuestión de segundos trasladarse desde el aquí y ahora
a cada uno de los momentos en los que el artista pintó
hace 10.000, 20.000, 30 y 40.000 años atrás
en estas paredes.
Al igual que los sonidos retumban en la profundidad de las cuevas,
la pintura sigue emitiendo su voz encapsulada en el tiempo
como diciendo:
'Soy algo más que un caballo',
'Soy algo más que un bisonte'.
El desafío es extraordinario cuando se intenta comprender ese mensaje.
Cada cueva, cada pared pintada,
es parte del significado conjunto del arte franco-cantábrico.
Y de eso se trata.
De llegar a comprender el lenguaje del arte paleolítico.
Y ese camino apenas ha comenzado".
(MÚSICA LENTA)