El alba del arte en TPA a la carta, capitulo del martes 21 de febrero de 2017. Tito Bustillo. La explosión del color

Jueves 3 de abril

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0:00(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:05'Subtítulos, TIPOGRÁFICA CB'

0:35(MURMULLO DEL MAR)

0:39(MÚSICA LENTA)

0:50"En tiempos prehistóricos Asturias era el territorio

0:54más occidental de la región franco-cantábrica,

0:58el área geográfica que alberga el más sobresaliente repertorio

1:02de arte paleolítico de Europa".

1:06(GOLPES DE PIEDRA)

1:08"En esta zona se dieron las condiciones necesarias

1:11para el desarrollo de la actividad de los seres humanos,

1:14cuyo origen se localiza en África.

1:19Además de una creciente capacidad para dominar la naturaleza,

1:24los primeros hombres modernos comenzaron a mostrar

1:27una sorprendente habilidad para plasmar su pensamiento.

1:32Encontraron la forma de trasladar, de comunicar, sus ideas y emociones.

1:40La intención creativa guio el pulso y los trazos de su mano

1:44hasta conseguir grabar sobre la superficie de un hueso

1:48o en la pared de una roca los primeros mensajes

1:51de la humanidad".

1:54(MÚSICA LENTA)

1:58"Aquel primitivo grupo de cazadores acababa de inventar

2:02las más remotas formas de representación

2:05por parte del ser humano: la escultura, el dibujo

2:10y la pintura.

2:14Este hecho es, sin género alguno de duda, un acontecimiento relevante

2:19de la cultura del paleolítico".

2:22(MÚSICA LENTA)

2:42"Aunque existen manifestaciones gráficas del paleolítico superior

2:46en diferentes partes del territorio de Francia y en el resto

2:50de la Península Ibérica, es en la zona franco-cantábrica

2:55donde se conserva el arte rupestre de mayor relieve de la Europa

2:58occidental".

3:00(MÚSICA LENTA)

3:04"Este es el lugar en el que aparece el repertorio más completo

3:08de signos, grabados, pinturas y dibujos

3:12para entender al hombre paleolítico".

3:14(MÚSICA LENTA)

3:19"Aquí aparecen pintadas por vez primera las mujeres y su sexo.

3:25También los hombres y su sexo".

3:27(MÚSICA LENTA)

3:38"Aparecen en lugares comunes, junto con otras pinturas

3:43o bien en cámaras o galerías específicas

3:46para las representaciones de carácter sexual".

3:49(MÚSICA LENTA)

3:55"Con todo, la identidad del grupo se obtiene más de su vínculo

3:59con ciertos animales del bestiario paleolítico

4:03que del gusto por representarse a sí mismos".

4:07(MÚSICA LENTA)

4:31(MÚSICA LENTA)

4:40"Desde Santillana del Mar, siguiendo el camino señalado

4:43por las estrellas y marcado por las manadas de bisontes...

4:49(SONIDO DE PISADAS)

4:52...nos llevaría sólo tres días de camino dejar atrás la cueva

4:56de Altamira hasta llegar a la más grandiosa de las localizadas

5:00en territorio asturiano.

5:03Una ruta que, podemos suponer, harían con frecuencia los cazadores

5:08del paleolítico".

5:10(MURMULLO DEL MAR)

5:14(MÚSICA LENTA)

5:35"Hoy se halla muy cerca del mar abierto.

5:38Pero la actual desembocadura del río Sella se encontraría

5:43en la época de los fríos unos cinco kilómetros más alejada

5:47de la costa.

5:50El macizo de Ardines emergió del fondo del mar

5:55y comenzó a ser erosionado por un río que hoy llamamos San Miguel,

5:59responsable de abrir la grieta que recorre y forma

6:02esta gran cueva".

6:05(MÚSICA LENTA)

6:11(SONIDO AMBIENTE)

6:14-Esa gran grieta y alguna más que hay más pequeña

6:17ayudaron a formar una serie de cuevas en todo el macizo de Ardines.

6:22Cuevas que llegaron a ser probablemente doce o más,

6:25de las cuales seis están decoradas. Y habitadas probablemente todas.

6:29El macizo tiene una parte inferior por donde entra ahora mismo

6:33el río San Miguel, y que teniendo en cuenta el nivel del mar

6:37de aquel momento, que se concebía por lo menos 125 m por debajo

6:41del actual, esa galería inferior quedaría descubierta

6:45y, por lo tanto, se usaría. ¿Se decoraría? Seguramente.

6:48Nosotros intentamos averiguar qué es lo que pasaba dentro

6:51pero está lleno de argayos y no hay manera de hacer las cosas bien.

6:55El piso intermedio sería el de Tito Bustillo,

6:58que estaría completamente al descubierto de agua

7:01y donde se hizo la mayor parte de la actividad del sitio:

7:06vivienda, pintura, decoración, reunión humana.

7:09Y luego hay un piso superior, que es la parte de arriba

7:13de Ardines, donde hay varias cuevas. Varias que salen a sitios diversos.

7:18La Lloseta la primera, que sale muy cerca de aquí,

7:22y luego está la cueva de El Tenis, La Cuevona, Les Pedroses, El Cierru,

7:28Pandu, etc. Es decir, todo un conjunto horadado

7:33en el macizo que aprovechó la condición caliza de ese macizo,

7:37su exposición al aire y la existencia de corrientes

7:41de agua que la fueron erosionando, diluyendo esa masa de piedra.

7:46Estamos en la zona de la entrada antigua a la cueva de Tito Bustillo,

7:50aquella que se practicó durante el paleolítico y donde habitualmente

7:55se actuaba más, se vivía más. Todo esto forma parte de lo que

7:59se llama La Gorgocera, por donde entra el río San Miguel

8:03y donde seguramente hay restos de ocupación a lo largo

8:07de muchos miles de años.

8:12(MÚSICA LENTA)

8:29"Este espacio pertenece al conjunto clasificado por los arqueólogos

8:33Rodrigo de Balbín y Alfonso Moure

8:36como número once".

8:38(MÚSICA LENTA)

8:44"Tiene 2.500 metros cuadrados de superficie,

8:48y es el más próximo a la entrada original de la cueva.

8:52Se le conoce por el nombre de La Plaza".

8:56-Este lugar de reunión en concreto, esta entrada, reúne todas

8:59las condiciones para reunir a mucha gente.

9:02¿Cuánta gente? No lo sé. Hay modelos diversos.

9:05Hay uno que habla de un metro cuadrado por persona,

9:07otro que llega hasta dos metros cuadrados por persona.

9:10Bueno, pues hay que dividir 2.500 metros por esa proporción.

9:14En todo caso aquí cabían más de un centenar de personas.

9:18Y en el macizo vivirían varios centenares de personas.

9:21(MÚSICA LENTA)

9:41-En la parte que excavamos al fondo lo que había era un basurero

9:45donde se tiraban objetos, elementos usados pero con una condición

9:50enormemente original que consistía en que había muchos objetos

9:53de arte mueble. Es decir, muchos objetos decorados, muchísimos.

9:57Eso fue una parte de lo que documentamos, que significaba

10:00que toda la sala estaba ocupada.

10:02(MÚSICA LENTA)

10:14-Siempre cuento que en estos sitios se vivía, se defecaba,

10:19se cohabitaba, se comía y se pintaba y decoraba también.

10:24Quiere decirse que no hay espacios reservados para actividades diversas,

10:27sino que todo es un poco lo mismo.

10:30(MÚSICA LENTA)

10:47-Se utiliza la cantera de colorante para reunir el color,

10:50se cortan los trozos en una serie de mesas que son piedras

10:53muy cerca de la cantera y con ellos se fabrica el colorante.

11:01-La cantera no la encontramos nadie, estaba allí.

11:07Para que nos demos cuenta, el grupo nuestro empezó en 1999,

11:12en la cueva de Altamira.

11:14Y hasta el 2007 no se le dio "importancia" al ocre,

11:20y no se dedicó un tiempo específico y unas investigaciones específicas

11:25al ocre con todos los estudios de laboratorio, dataciones

11:30y todo esto que se hizo alrededor de ello.

11:33Creemos que tenemos datos suficientes como para decir que los primeros

11:38mineros fueron los de Tito Bustillo en Asturias

11:42y los de El Monte Castillo en Cantabria.

11:44¿Por qué? Porque todas las fases mineras, desde la extracción

11:48y creo que hasta el descubrimiento por parte de esos señores

11:51de hace miles de años... Y el tratamiento que hicieron,

11:57la selección que hicieron, la manufactura que hicieron.

12:01No sé si me atrevería a decir que lo mismo comerciaban con ello,

12:03porque en Vidiago encontramos un depósito de ocre.

12:07-Ese colorante se lleva a una gran plataforma que está enfrente

12:10de la pared y desde esa pared se colocaron, seguramente,

12:14andamios, troncos de árbol o algo similar, que permitió llegar

12:18hasta el culmen absoluto de la sala y decorar en esa zona.

12:21Es decir, ahí, en esa zona, en esa gran pared, existe una gran

12:25figura de bisonte, un par de figuras de caballo,

12:28hay un ciervo grande... Todo pintado en un espacio muy grande

12:32con figuras que son de las más grandes del arte paleolítico,

12:36que llegan a tener hasta seis metros de longitud.

12:40(MÚSICA LENTA)

12:49"Desde el descubrimiento de la cueva en 1968 por el grupo espeleológico

12:54Torreblanca, son famosas en el mundo sus figuras de caballos, bisontes

12:59y renos. Auténticos iconos de Tito Bustillo".

13:04(MÚSICA LENTA)

13:24"Una caverna reconocida como el museo original y más completo

13:29en el que ver cada uno de los episodios del arte rupestre:

13:33el grabado, el grabado escultórico y la pintura.

13:42El prehistoriador Rodrigo de Balbín lleva más de 42 años estudiando

13:47y descifrando las claves culturales de esta cueva.

13:53Una de esas claves tiene que ver con el interés que los artistas

13:57del paleolítico parecen tener por expresarse mediante las formas

14:01que representaron al fondo de una estrecha galería

14:04dedicada a la mujer".

14:07-Hay una pequeña galería lateral conocida con el nombre

14:10de Amarín de las Vulvas.

14:13Dentro de ella hay la representación

14:15de imágenes femeninas que quedan concentradas

14:18en el sexo y a veces un poquitín

14:20en los laterales.

14:22En la parte frontal tienen incluso un aprovechamiento del relieve

14:26para dar resalte a los pechos, por ejemplo.

14:29Toda esa cámara está llena de elementos representativos

14:34de la mujer, pero a veces muy estilizados.

14:38Unas veces más claros. Pero normalmente de muchos signos

14:42muy estilizados que representan a la mujer.

14:44¿Por qué lo tenían? Bueno, la cosa no está clara.

14:48Desde luego aquí hay elementos femeninos. En otros, masculinos.

14:52En la cueva La Lloseta hay más masculinos que femeninos.

14:56Lo cierto es que hay un desarrollo hacia la condición sexual

15:00de uno y otro sexo especial. ¿Por qué? Porque les interesaba

15:05para muchos conceptos.

15:07(MÚSICA LENTA)

15:13"Próxima al camarínde las vulvas,

15:16tras pasar una colada estalagmítica

15:19cuyas columnas han sido pintadas de rojo,

15:22se puede acceder a una pequeña galería con abertura oval".

15:26-Llegamos desde lo que llamamos el órgano,

15:30por el camino principal y nos acercamos

15:32hacia el conjunto que llamamos cinco.

15:35En ese conjunto lo primero que hay es una abertura oval

15:40pintada de rojo con un caballo a su izquierda.

15:45Por ese camino se entra directamente a un espacio muy pequeño,

15:49seco además, pulverulento,

15:51donde están representados caballos y bisontes fundamentalmente.

15:55Todo ello además en un recorrido que también está pintado y, por tanto,

15:58es muy incómodo de atravesar. El sitio es pequeño y complicado.

16:04En una de sus partes, a la izquierda exactamente,

16:07hay otro camino lleno de colorante, estrecho, pequeño,

16:11por el cual se puede atravesar hasta

16:14la galería de los antropomorfos, que viene a continuación.

16:17Pero el que atraviese tiene que ser pequeño y flaco.

16:20Porque realmente el camino es muy pequeño.

16:23Pero está marcado y se usó sin duda ninguna.

16:26Por lo tanto, por este interior hay una comunicación

16:29entre esos dos espacios muy interesante

16:32y, desde luego, utilizado más de una vez.

16:34Nosotros prospectamos todo el interior de la cueva

16:37para ver las galerías, todo lo que existía en este interior.

16:42Y algunas cosas las encontramos nosotros directamente y otras

16:46nos las contaron, en su momento nos las mostraron.

16:49Esto, la galería de los antropomorfos, nos la enseñó

16:53Aurelio Capil Alonso, anterior director de la cueva.

16:58Y penetramos con él a este interior. Es un sitio difícil para entrar.

17:14Realmente complejo. Hay que subir primero y luego bajar.

17:19(MÚSICA LENTA)

17:46Y al final hay una gran plataforma llena de colorante rojo.

17:51Hay que bajar un pozo de unos cuatro metros.

17:54(MÚSICA LENTA)

18:06-Y a continuación, después de una pared,

18:09existe precisamente esta imagen de los antropomorfos.

18:13(MÚSICA LENTA)

18:33-Uno masculino por la parte externa

18:36cubierto por una piel de animal, probablemente un bisonte,

18:40con el sexo masculino erguido grande.

18:43Y al otro lado de esa cresta estalagmíticaque es traslúcida

18:46existe la figura de una mujer que tiene un pecho pequeño y el sexo

18:50marcado de color rojo.

18:52Cuando se ilumina desde la parte exterior,

18:56una y otra figura se superponen

18:58creando, por lo tanto un coito estrictamente,

19:01algo que en su momento tuvo una significación especial

19:05para aquellos que prepararon el espacio

19:07creando incluso muros artificiales y creando un lugar

19:11donde realizarían acciones diversas

19:14que en cualquier caso no conocemos bien.

19:17(MÚSICA LENTA)

19:20"Hay más representaciones sexuales femeninas

19:23en otras partes de la caverna.

19:26Lo interesante es que también aparecen

19:29al igual que las figuras antropomórficas

19:32en cuevas vecinas

19:34donde además se incorporan las formas fálicas".

19:39-El sexo aparece tanto en la Lloseta como en Tito Bustillo.

19:43El sexo masculino muchas veces se refiere o se plasma

19:46sobre estalagmitas pintadas

19:49tanto en sentido vertical hacia arriba como hacia abajo.

19:54Y además en figuras humanas

19:57como ocurre en la galería de los antropomorfos.

19:59¿Qué es lo primero que se reconoce? Lo de Tito Bustillo,

20:02porque la Cueva de la Lloseta la estudiamos hace poco tiempo

20:05y antes no tenía estudio ninguno.

20:07¿Es más antigua o más reciente? Son de la misma época porque

20:11realmente no se puede entender Tito Bustillo sin La Lloseta.

20:15(MÚSICA LENTA)

20:41"La Lloseta,

20:42una de las cuevas del Macizo de Ardines,

20:45es de recorrido muy difícil.

20:48Hay que descender 12 metros por debajo de esta gatera

20:53descolgándose por una cima de más de seis metros

20:57para llegar a su parte más interesante.

21:01Su galería principal acaba pasando exactamente

21:05por encima de Tito Bustillo.

21:08Cueva con la que se comunica por varios lugares".

21:12(MÚSICA LENTA)

21:41"La Lloseta tenía un conjunto rupestre poco valorado,

21:45con cabras y caballos".

21:47(MÚSICA LENTA)

21:57"Los estudios realizados en 2005

22:00incorporan nuevas figuras de animales y signos.

22:04Nuevos espacios con concentraciones de tipo esquemáticos

22:08que cubren la totalidad de una pared

22:11y varios relieves naturales alusivos al sexo".

22:14(MÚSICA LENTA)

22:25"En su última sala se haya la mayor concentración de pinturas,

22:29grabados y restos de signos".

22:32(MÚSICA LENTA)

23:05"Los signos sexuales femeninos

23:08se acompañan de estalactitas y estalagmitas coloreadas

23:12para dotarlas de aspecto fálico".

23:14(MÚSICA LENTA)

23:33"Eso mismo puede verse en el Conjunto Cinco

23:36de Tito Bustillo".

23:39(MÚSICA LENTA)

23:55"Donde aparece una mano negativa pintada

23:58junto a una estalactita coloreada".

24:02(MÚSICA LENTA)

24:05-En todo el conjunto de la cueva nosotros hemos parcelado

24:09el espacio en conjuntos determinados,

24:12Alfonso, Mauro y yo.

24:14Esa parcelación es útil para trabajar.

24:16Pero es artificial y, si se quiere, es hasta mentira

24:19porque toda la cueva estuvo decorada en su totalidad.

24:23Lo que pasa es que nos quedan sitios donde se conserva bien,

24:26sitios donde no se conserva tan bien.

24:28De los sitios donde se conserva bien, por ejemplo el Camarín de las vulvas,

24:32el Conjunto Cinco con la galería de los antropomorfos

24:35o cierta parte del panel principal, que es el que llamamos Conjunto Diez,

24:39tienen como elementos fundamentales figuras femeninas

24:42más o menos esquematizadas.

24:44Referidas fundamentalmente al sexo.

24:48Eso ¿qué es lo que significa? Varias cosas.

24:51La primera y más importante: que en las épocas más antiguas

24:55se estaba decorando todo el conjunto como las más recientes, pero además

24:59habían unos elementos predominantes que eran sexo femenino.

25:03¿Eso aparece aislado, aparece sin otro contexto? No.

25:07Porque siempre aparecen también elementos acompañantes

25:10de aspectos masculinos.

25:12Pero, en cualquier caso, la cueva de Tito Bustillo y La Lloseta

25:16quizá sean el conjunto donde se producen más elementos sexuales

25:20de los que conocemos en el arte paleolítico. Lo cual indica

25:24que este grupo tenía una intención

25:27representativa especial en ese sentido.

25:32"Representaciones sexuales similares también aparecen

25:36en las cuevas francesas".

25:38(MÚSICA LENTA)

25:47"Pero por su concentración y mayor antigüedad

25:51las figuras sexuales revisten en Tito Bustillo

25:54características especiales".

25:56(MÚSICA LENTA)

26:01"Además de en Tito Bustillo y La Lloseta,

26:04nuevas representaciones de signos se hallan en la parte superior

26:08del Macizo de Ardines.

26:11Muy cerca de la del Cierru,

26:13la cueva de Les Pedroses presenta en su galería interior

26:17un pequeño panel

26:19con figuras coloreadas en tinta roja plana

26:22al lado de un signo abstracto".

26:25(MÚSICA LENTA)

26:33-En Les Predroses hubo una publicación antigua

26:35que ahora ya se ha rehecho sobre el panel principal

26:38donde aparecían figuras de caballos y de cierva, fundamentalmente caballos,

26:43sólo en un panel.

26:46Nosotros acometimos el trabajo en la cueva intentando encontrar

26:50todo lo que hubiera.

26:51Entonces, encontramos un grabado grande de cierva megalocero

26:55y además en zonas que estaban relativamente tapadas

26:58o completamente tapadas las traspasamos y encontramos

27:01signos grandes en parrilla y una figura de antropomorfo

27:05cubierto con una piel probablemente de bisonte

27:08al estilo de lo que hemos tratado de la galería de los antropomorfos.

27:11Pero de un tamaño mucho mayor.

27:14(MÚSICA LENTA)

27:46"Junto a ciervos, caballos y toda suerte de animales

27:51incluidos la ballena y el reno,

27:54los signos aparecen representados en sus más variadas formas.

27:59Debido a la escasa presencia de representaciones de la figura humana

28:04y a la abundancia de animales y signos representados,

28:08no pocos expertos entienden el arte paleolítico más como una narración

28:13que como expresión artística.

28:16Se trata, sobre todo,

28:18de un sistema de comunicación

28:21con el que entender y explicar la vida e historia

28:24de los grupos humanos".

28:27(MÚSICA LENTA)

28:43-Para mí los signos son todo lo que existe:

28:46antropomorfos, animales, lo que llamamos signos, etc.

28:48Porque son elementos que reciben un contenido significativo,

28:52arbitrario, que el grupo les da para representar

28:55algo de lo que quieren decir.

28:57Nosotros nos manejamos en nuestro alfabeto actual con 24 signos.

29:01Bueno, los del paleolítico superior tenían una cantidad muy similar

29:06y podían representar lo mismo que estamos diciendo nosotros

29:09porque es un vehículo de comunicación.

29:12El problema es que no sabemos lo que decían.

29:14Además de ello, nosotros tenemos unos elementos que son

29:18prácticamente idénticos siempre pero que se conjuntan de una manera

29:22que nunca es igual. Por lo tanto, se puede hablar muy bien de frases

29:25donde los elementos significativos se van conjuntando,

29:28cambiando de posición, etc., para decir cosas diferentes.

29:33(MÚSICA LENTA)

29:38"Los investigadores creen que pinturas y signos

29:41pueden tener diferentes significados en función de cómo son organizados

29:45por el artista".

29:48(MÚSICA LENTA)

29:54"Un signo cuadrangular pintado de rojo

29:58al lado de un caballo violeta y negro

30:00configuran un espacio situado en un lugar de paso.

30:05Está entre el panel principal

30:07y la galería que proviene de la entrada primitiva de la cueva".

30:11-Un momento.

30:13A mí me gustaría hacer por esta parte una excavación,

30:17en todo este espacio intermedio entre el panel principal y la zona

30:21de habitación porque seguramente o cabe la posibilidad

30:24de que encontráramos algo que nos permitiera unir los dos sitios.

30:28Y esta zona amplia pudo estar habitada perfectamente

30:31junto al caballo y el signo de la bifurcación.

30:36"El caballo violeta te mira vayas hacia donde vayas.

30:41A la galería de los caballos grabados

30:43o a la de los caballos policromos.

30:46Hacia el arte de hace 36.000 años, hacia el de 11.500,

30:52no importa, el caballo marca siempre la ruta".

30:57(MÚSICA LENTA)

31:20"El caballo es el animal más representado por los artistas

31:24de Tito Bustillo. Por ello,

31:27se erigen guardianes icono de la cueva por derecho propio".

31:32(MÚSICA LENTA)

31:39"Los conjuntos de grabados y pinturas,

31:42no siempre completos,

31:44van formando paneles expositivos

31:47en los que parecen varios animales que conviven con el caballo.

31:51Todos ellos muy reconocibles".

31:57-La distribución de las figuras en la cueva

32:00tiene un criterio que desconocemos.

32:03La acumulación y relación internas de las mismas varía.

32:07Vimos las vulvas en un momento determinado, en el Conjunto Cinco

32:12vemos antropomorfos. El Seis es más bien una denominación

32:15de un espacio de la galería larga de la cueva.

32:18Tenemos la conciencia de que la cueva fue decorada en su totalidad.

32:23(MÚSICA LENTA)

32:32-Del Seis pasamos al Siete, que es una covacha también lateral

32:36donde lo que más destaca es la presencia de una ballena.

32:40Una ballena, un cetáceo grabado

32:44con alguna pintura que queda todavía en su interior

32:47y restos de diversas figuras por todos los lados de ese covacho,

32:51incluyendo una figura antropomorfa masculina

32:54que digamos que preside todo ese conjunto.

32:56La boca de ese covachoestá completamente cubierta de color rojo.

33:00Ese color rojo traspasa todo el camino principal

33:04hacia el lado contrario donde todavía queda alguna imagen muy peculiar

33:08como un caballo en vertical con la cabeza vuelta encima del lomo

33:12que descubrimos al cabo de 10 años de pasar por delante sin verlo

33:16porque esas son las sorpresas que poseen las cuevas.

33:19Es una realidad por otra parte interesante

33:22porque siempre descubrimos algo.

33:24(MÚSICA LENTA)

33:29-Y, por fin, el Conjunto Ocho es otra covachina pequeña

33:33que tiene una parte baja donde seguramente

33:35se grabó con los dedos encima de la propia arcilla.

33:39Pero esa arcilla ha caído. Y ahora es muy difícil de recuperar.

33:45Y una parte superior donde hay simplemente un fragmento de pared

33:52lleno de figuras animales

33:54donde destacan un gran toro, que es el centro,

33:57varios caballos y un oso que persigue

34:00probablemente al gran toro o a los caballos. En realidad,

34:04sirve para perseguir a muchos.

34:06En el extremo de ese panel que es pequeño

34:10aparece una figura también de reno que es la última que está

34:14en ese pequeño espacio donde además, hay muy poca ventilación,

34:18pero que reúne los grabados más interesantes del conjunto

34:22mejor, probablemente, de Tito Bustillo.

34:25(MÚSICA LENTA)

34:46"El panel principal de la cueva reúne todo tipo de pinturas

34:51y grabados de animales.

34:53Aunque predominan los caballos y los cérvidos.

34:57Muchas de estas figuras tienen un tamaño y volumen considerables.

35:03Algunas se han ido superponiendo a otras a lo largo de varios

35:07miles de años.

35:09Las de mayor visibilidad

35:11son las últimas que fueron grabadas o pintadas

35:14al final de los grandes fríos.

35:17Fue la época de mayor apogeo artístico.

35:20Se desarrolla entre 17.000 y 13.000 años

35:23antes del presente".

35:26-Tito Bustillo es una de las pocas

35:29cuevas europeas que tiene una ocupación muy larga.

35:33Tenemos pinturas muy antiguas y grabados y pinturas más recientes.

35:38Eso es muy interesante por dos cuestiones. Primera,

35:41porque nos da un margen temporal que a todos les llama la atención.

35:4530.000 años de ocupación son muchos miles de años. Sobre todo,

35:49si tenemos en cuenta nuestra propia referencia cultural,

35:52nosotros jugamos con poco más de 2.000 años. Son muy pocos años.

35:55Eso nos habla del éxito que tuvieron estas culturas humanas

35:59en su relación con el medio ambiente porque fueron capaces de mantener

36:03un equilibrio que les permitió sobrevivir con referencias culturales

36:07muy similares a lo largo de muchísimo tiempo.

36:10(MÚSICA LENTA)

36:13-En este caso, en Tito Bustillo tenemos la suerte de que

36:17desde los años 90 el equipo de Balbín inició toda una batería de analíticas

36:22para establecer qué pigmento se habían utilizado,

36:25cómo se habían utilizado y de dónde procedían los elementos utilizados.

36:29(MÚSICA LENTA)

36:37"Se trataría de confirmar

36:39a través del análisis de los pigmentos

36:42la correspondencia entre los objetos hallados en el suelo de la cueva

36:46y los autores de las pinturas.

36:50Así se podía establecer la existencia de una comunidad cultural

36:54que vive en el territorio del Sella

36:57desde los inicios de su poblamientos.

37:01La mayor parte de esas grafías

37:04con las que se expresaba ese grupo humano

37:06se concentran en el llamado panel principal de Tito Bustillo".

37:11(MÚSICA LENTA)

37:23-El panel principal es la mayor secuencia que tenemos

37:26dentro de la cueva.

37:27Podríamos decir, por tanto, que al menos hay tres paneles.

37:30El más antiguo tiene una decoración de grandes felinos,

37:34de figuras humanas -tiene un antropomorfo femenino-,

37:38y de signos. Además de un bisonte y un par de caballos.

37:43(MÚSICA LENTA)

37:56-Al fondo hay un panel de ciervos megaloceros

38:00que pertenece también a esa primera época.

38:02(MÚSICA LENTA)

38:05-Sabemos que hay toda una primera fase de color rojo

38:10muy antigua.

38:12De hecho, esas fechas que ahora se conocen más antiguas

38:15pues de Altamira, etc., coinciden con las de Tito Bustillo.

38:19Entre 40.000 y 33.000 años hay una fase muy importante de decoración

38:23de estas cuevas y en ese momento ellos utilizan pigmentos con óxidos,

38:28lo que tradicionalmente llamamos ocre,

38:31y eso probablemente ha facilitado que esa fase antigua se conserve bien.

38:36A esa fase podemos adjudicar parte del panel principal

38:40las famosas vulvas, etc., ¿no? -El segundo panel,

38:44de una época más reciente, probablemente ya

38:47en torno al solutrense, quizá 20.000 a. C.,

38:50un poco más cerca de nosotros, 18.000;

38:54ahí se está realizando otro panel diferente donde predominan

38:57figuras negras pintadas que se acompañan con grabados,

39:01muy abundantes grabados. Está todo lleno de grabados.

39:05Pero por encima de ese segundo panel, digamos,

39:09se coloca una capa de pintura roja que iguala las figuras primeras

39:14y que además consigue una uniformidad del fondo del panel.

39:19Y sobre ese fondo rojo se realiza finalmente

39:23todo el conjunto de policromos que nosotros vemos.

39:25Policromos que no son tal. En realidad son dos colores

39:28que juegan con el fondo sobre los que se lava, graba y perfecciona

39:33para realizar un aspecto de volumen.

39:36(MÚSICA LENTA)

39:39"Las representaciones gráficas

39:41no se interrumpen a lo largo del desarrollo del arte paleolítico

39:45en la Cuenca del Sella.

39:48Cuando los artistas magdalenienses decoran Tito Bustillo,

39:53comienza el máximo esplendor del arte parietal".

39:59-El tercer panel tiene unas figuras más notorias

40:02porque agrupan formas, por ejemplo de renos, que no existen

40:08en los niveles anteriores, en varias posiciones.

40:11Hay unos que están... una figura de reno y de rena,

40:15si se puede llamar así, afrontados en una posición claramente sexual.

40:20Luego hay unos caballos grandes que van hacia la salida de la cueva,

40:24hacia la derecha. Y luego, hay una imagen compuesta

40:29al mismo tiempo de un reno y un caballo

40:32cuyas líneas se superponen la una a la otra de tal manera

40:36que sin duda se hicieron al mismo tiempo

40:38para indicar que había una relación intensa entre esas dos formas.

40:42Incluso podría decirse, aunque eso sea infrecuente,

40:45que la pala delantera de nieve del reno

40:49se clava en el pecho del caballo.

40:54-La organización del panel principal de Tito Bustillo tiene

40:58una serie de referencias que no son tampoco muy habituales.

41:01Se conserva esa fase de pinturas rojas que en algún momento

41:05o en parte se borró para hacer de base de lo que sería

41:09la fase de pintura siguiente. Una fase de pintura

41:13donde muchas de las figuras, esencialmente caballos,

41:16están hechas con una línea de contorno de color oscuro,

41:19normalmente negro, raspada en la zona superior para darle más volumen

41:24y una pintura de relleno muchas veces de color violeta,

41:28otras de color más oscuro. Así que hay algo especial

41:31que es ese rojo de fondo que no es tan normal

41:34en muchas de las cuevas en Europa, no es tan normal que se conserve.

41:38(MÚSICA LENTA)

41:43"La mayor parte de estas figuras

41:46comparten algunas de sus características pictóricas

41:49con las de la cueva de Altamira.

41:52Pero Tito Bustillo es absolutamente singular

41:55por su contenido en minerales colorantes,

41:59por las representaciones en su panel principal

42:02y, sobre todo,

42:04porque dadas sus grandes dimensiones

42:07aún no se han agotado las posibilidades

42:10de que se revelen nuevos hallazgos

42:12para la historia del arte paleolítico".

42:15(MÚSICA LENTA)

Tito Bustillo, La Lloseta, y Les Pedroses
Asesor científico: Rodrigo de Balbín Behrmann

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