Nel cantu la memoria en TPA a la carta, capitulo del martes 10 de julio de 2018. 'Lamento de gaitas', d'Archiduques

Jueves 3 de abril

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0:01(MÚSICA DE GAITA)

0:04(CANTEN) -"Me siento tan triste como aquella noche

0:11en que tú te fuiste

0:13de mi lado en Asturias.

0:17Por eso hoy que solo estoy y tú estás ausente,

0:24ante tu tumba estoy llorando tu muerte".

0:30(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:35'Subtítulos, TIPOGRÁFICA'

1:17(MÚSICA SUAVE)

1:32"Na década de los 60 principió romper l'aislamientu internacional

1:36de la España franquista.

1:38Mentanto, baxo'l paragües del 'Spain is diferent'

1:41el turismu convirtióse nel principal capítulu de la economía estatal.

1:45Los visitantes estranxeros tamién traxeron los sos vezosa una España

1:49qu'hasta'l momentu nun supiera o nun pudiera mirar hacia fuera.

1:53Foi un momentou nel que los biquinis y la música yé-yé

1:56axitaron conciencies yfixeron por configurar

1:59escales de valores nueves. Símbolos de tresformaciones sociales

2:03qu'impactaron nuna sociedá que quería abrise al mundu".

2:10-¿Será Hevia? No. Toi desfadada, eh.

2:13Madre. (SONRI) -¿Es Tino Casal?

2:17Sí, pero no sé cuál es. De hecho, fui con él a la escuela.

2:24-Suena al conjunto Archiduques, eh. De Grau. Había uno que se llamaba...

2:29Tony.

2:31Y en Los Archiduques cantó también Tino Casal.

2:34Aquí veo a Claudio, de Los Archiduques también.

2:38Sí. Oye, es que soy muy mayor. (SONRI)

2:43-No. Tino Casal no ye, no. -Sí, sí ye.

2:45-¿Ye Tino Casal? ¿De jovenzucu? ¡Flipas!

2:50No sabía yo que Tinín se dedicaba a estes coses.

2:54(RIN)

2:57-De nada. Pero ta triste, eh.

3:01-Yo me acuerdo... Mira a Claudio, ho.

3:03Yo me acuerdo de... Sí.

3:06Más bien... Yo tenía discos de Los Archiduques.

3:10Algún disco, sí.

3:12¿Sabes dónde les vi actuar en directo?

3:15Por los veranos iban siempre al Club de Tenis de Gijón.

3:18Y actuaban en directo allí en las verbenas de Begoña.

3:22Ahí los vi varias veces.

3:28Con una melodía cenciella les más de les veces,

3:31polo xeneral marcada por un elementu rítmicu constante,

3:33y gracies a un aparatín baratu y portátil como ye la radio

3:36muncha xente moza na década de los 60 sintió y esfrutó

3:40de los ésitos del pop que marcaríen toa una xeneración

3:43y la historia de la música.

3:45("Lamento de gaitas, LOS ARCHIDUQUES)

4:05-En una ocasión que Tino fue a Londres...

4:08Porque en un principio la base de ese disco se iba a grabar

4:12en La Meca de Londres, eh.

4:14Y fue él de embajador a ver el tema.

4:18Conoció esa canción allí.

4:21Trajo el hilo musical.

4:23Porque si comparas ambas

4:27versiones no tienen nada que ver.

4:29La de los hermanos Ryan es mucho más melódica.

4:32Nosotros incorporamos ahí

4:35un ritmo pop.

4:38Y sobremanera incorporamos dos elementos

4:41que de aquella eran totalmente inéditos,

4:43como fue la incorporación de una gaita

4:46con instrumentos

4:48como podían ser las guitarras eléctricas

4:50o la electrónica.

4:53Y por primera vez se utilizó, lo que ahora ya es muy común,

4:58que fue el distorsionador en las guitarras de punteo.

5:02Bueno, cuando estábamos grabando

5:04y empieza la guitarra de Tony solista

5:08utilizando el distorsionador, el ingeniero de sonido

5:12manda parar la grabación porque pensó

5:15que había un problema de carácter técnico

5:18porque el distorsionador, como su propia palabra indica,

5:22distorsiona un sonido. Y aquel sonido era tan novedoso

5:26que el técnico lo confundió con un fallo técnico.

5:31("Lamento de gaitas, LOS ARCHIDUQUES)

5:48-Hubo muchas versiones.

5:50Pero Tino se fija en...

5:53en su ídolo, que luego sería su súper ídolo.

5:56Cuando Paul & Barry Ryan la graban

5:59y meten una gaita escocesa.

6:02Ya la habían grabado primero en América. Pero bueno,

6:06él se fija

6:08en los hermanos Ryan

6:10y la gaita le sorprende. Y de ahí, lo de 'Lamento de gaitas'.

6:15Y luego, la letra hecha por ellos.

6:20-Con aquel sonido que era de los años 60

6:23hacerlo en Asturias con una cosa tan significativa como la gaita

6:29pues fue una cosa... un papel muy importante.

6:32-Y conocimos a un estudiante que estaba haciendo,

6:36no el Erasmus porque de aquella no existía, pero algo similar,

6:39un escocés que se llama, si no moriría porque

6:43le perdimos la pista, Ronin,

6:46fue el que incorporó el instrumento a la canción.

6:50¡Espectacular!

6:52("Lamento de gaitas, LOS ARCHIDUQUES)

7:20El primer lanzamiento de 'Lamento de gaitas'

7:24fue en...

7:26en Radio Madrid, Cadena Ser, en un programa muy importante

7:31de la época que se llamaba los 40 Principales, de Joaquín Prat.

7:35Y mantuvimos en los tres primeros puestos durante más de 40 días

7:40'Lamento de gaitas' a nivel nacional, en esos 40 Principales que era

7:45el 'hit parade' por antonomasia.

7:47-Una canción bonita

7:50a la que le hicieron una letra adaptada en aquel momento

7:55muy chula y muy dura.

7:57Yo creo que la letra es...

8:02Cuando hablan de...

8:04de la muerte por amor, ¿no?

8:07Es muy shakesperiano. (SONRI)

8:09Pero en aquellos momentos no todo el mundo decía esas cosas.

8:13-Hombre, significa mucho para los asturianos, sobre todo.

8:16Supongo que a uno de Cáceres le importará tres pepinos

8:19lo de 'Lamento de gaitas', ¿no? Supongo.

8:21Y luego, porque Tino Casal es ya mítico en Asturias

8:25y pertenece a la discografía de Tino.

8:30Y Tino está relacionado

8:32en la súper fama de Los Archiduques a nivel nacional, ¿no?

8:37La canción es una canción bien estructurada.

8:40Un recuerdo a Asturias, sobre todo, porque la titula 'Lamento de gaitas'.

8:45Nada tiene que ver con la letra original.

8:48Y porque así somos los asturianos.

8:51Cuando vivía Tino, no le daban tanta importancia.

8:54Y ahora... (SONRI) le dan una importancia tremenda.

8:57-La canción en sí no sale como una gran canción. No.

9:01Esa canción fue con el tiempo con el que empezó

9:05a quedarse 'Lamento de gaitas' cuando ya está Tino en otros menesteres.

9:09Incluso puedo ponerme a decir que Tino, no muerto porque eso ya

9:12llegó mucho más tarde... Y esa canción, 'Lamento de gaitas',

9:15quedó ahí como un sello fuerte de un Tino Casal

9:18con Los Archiduques. Pero fue más tarde cuando esa canción

9:22se hizo más famosa. -Tino hoy es Tino no sólo porque

9:26hubiese utilizado noblemente la plataforma de Archiduques,

9:31que diríamos que sería su despegue, ¿no?,

9:34sino porque después supo hacerse un nombre propio y además,

9:38a base de mucho trabajo, que creo que acertó en su beneficio.

9:43Y, lógicamente, nosotros y yo en particular como amigo,

9:48más que un hermano me consideraba, lo vimos muy positivo

9:55que haya dado ese paso de decir: "Yo no quiero ir a África.

9:59A África vamos a ganar dinero, es verdad.

10:03Pero no vamos a inventar nada muevo.

10:05Entonces, voy a apelar..". Pues adelante.

10:10-Yo puedo decir que íbamos los dos por la calle,

10:13era yo muy niña, y escuchaba... porque llegaba a mi casa y decía:

10:17"Voy por la calle con Tino y la gente lo insultaba".

10:21Con palabras fuerte. O sea, una serie de cosas que eran increíbles.

10:25Yo me quedaba flipada y decía mi hermano: "Tranquila".

10:30Pero, sin embargo, luego más tarde

10:32el Tino que se suben todos al carro, que lo conocen. ¿Cuántos lo conocen?

10:36Ya te lo puedo contar yo con los dedos de la mano.

10:39Pongo la derecha. Bueno, los de la izquierda, señores,

10:42para que no haya... (SONRI)

10:45-Decía él: "¿Vamos a Radio Nacional y Radio Intercontinental?".

10:48Para unas entrevistas de presentación del disco y tal.

10:52Decía: "¿Qué traje llevaré?".

10:54Y nosotros: "Mira, lleva un traje azul que tienes

10:58que te queda tan bien". (RI) "Ah, sí. Voy a llevarlo".

11:02Como si tuviese 200 trajes. Sólo tenía uno.

11:05-Creo que si un día no se lavaba el pelo dos veces

11:08se le empezaba a ensortijar.

11:10Entonces, lo vimos que se encerraba en el baño hasta que descubrimos,

11:15efectivamente, que lo que hacía era preparar la plancha,

11:17poner el pelo allí y empezar a planchárselo para dejarlo lacio.

11:22"Pero, chiquillo, si entraste totalmente con caracolillos

11:26y sales ahora lacio completamente". (RIN)

11:33-Él se hizo en el grupo Los Archiduques.

11:36Todas las tablas, los conocimientos musicales.

11:39Ahí fue donde él desarrolló todo.

11:42Fue como una escuela.

11:44(APLAUSOS)

11:51(VERSIÓN 'Lamento de gaitas')

12:39-En esta versión de Archiduques hay un intento de mezclar lo tradicional

12:43con lo moderno de la época, ¿no?

12:46Lo moderno de la época eran los órganos Farfisa.

12:50O los efectos en la guitarra con algo más tradicional que es la gaita.

12:54Entonces, utilizan un rif de gaita

12:57machacón que se queda durante toda la canción por detrás, ¿no?

13:00Y luego, con el mix de la grabación lo van quitando cuando interesa

13:04que no choque mucho con la melodía ni con la armonía.

13:07Aun así, tratándose de un tema

13:11tétrico, triste digamos,

13:14que es el abandono y la muerte incluso,

13:16lo hace desde una perspectiva muy...

13:19muy 'happy', muy feliz, muy típico de esta época también.

13:23Podría ser un tema totalmente bailable, pero está hablando de cosas

13:27que no son bailables en general.

13:30Algo que se aprecia mucho también es la capacidad vocal de Tino Casal.

13:35En muchos puntos de la melodía hace melismas típicos de la época,

13:40que se van un tono para abajo, para arriba.

13:43Y se hace con mucho control, mucha afinación.

13:45Y la verdad que se nota que,

13:47bueno, la carrera que tuvo después como gran cantante.

13:50(VERSIÓN 'Lamento de gaitas')

14:29En los montes Pirineos entró'l fenómenu ye-yé

14:32y los soníos del rock y del pop anglosaxonés.

14:35Yera la música moderno o xuvenil.

14:37Los mozos, con guedeya; y les moces, con sayes curties.

14:40Un estilu de vida que nun primer momentu fue ridiculizáu y criticáu

14:44al considerase, según les voices más reaccionaries,

14:47como una manifestación cultural ayena.

14:50Sicasí, esos ritmos nuevos y rompedores yeren pa la mocedá

14:53muncho más qu'un estilu musical, yera una forma d'espresión propia,

14:57un símbolu de llibertá y rebeldía xuvenil.

14:59Yera'l pop-rock.

15:02-En la década de 1960,

15:04en Gijón y en toda España,

15:07se llama la Década Prodigiosa.

15:09Porque fue de muchos cambios, ¿no?

15:12-Estamos hablando de los años 60 en una España

15:15en la que gobernaba un dictador.

15:18Entonces, todo eso reprimía mucho más las libertades en todos los sentidos.

15:24-Al principio de los 60, justo en 1960,

15:27llega la televisión a Gijón. Un hecho fundamental.

15:32Pero a su vez

15:34en esa década empieza el Festival de Cine de Gijón.

15:39Empiezan a verse los primeros biquinis en la playa de Gijón.

15:44Empiezan a verse los primeros hombres con melena por Gijón.

15:48Una cosa espectacular y que causó polémica, por supuesto.

15:53Pero a su vez, en la década de los 60, a Gijón

15:57llegó el brazo incorrupto de Santa Teresa,

16:00que fue nombrado hijo... huésped de honor de Gijón.

16:05-De los años 60

16:07yo recuerdo unos momentos, una época,

16:11en la que empezaron a moverse muchas cosas, ¿no?

16:14En aquella España oscura franquista de la dictadura

16:17la gente joven comenzó a despegar, a reunirse.

16:23Especialmente, la gente de la Universidad

16:26y la gente también de los barrios y asociaciones.

16:30-Visitó Franco la ciudad varias veces, en pleno franquismo.

16:34Pero a su vez

16:38había jóvenes

16:41que tenían una inquietud, evidentemente con influencia

16:44de la música inglesa, de los Beatles, por supuesto;

16:48la música italiana, francesa, para asociarse, juntarse,

16:52para hacer lo que se llamaban

16:54conjuntos músico-vocales de aquella.

16:57-En aquellos años, 1967-68,

17:00empiezan los grupos, eh. Porque antes lo que tenía éxito,

17:04que recuerdo aquí, eran las orquestas.

17:07Y que me vienen con más fuerza

17:11son Cholo Boix y los Marimbas Punto Azul.

17:15-Y viene un movimiento que proviene de Italia,

17:18muy lejos del americano, que no llegaba aquí,

17:21sino que viene de Italia; empiezan a venir de Italia grupos

17:24que son cuatro o cinco componentes, lo que llamaban quintetos, sextetos.

17:28Y ya no usan los atriles, sino que hacen la música,

17:32aunque sean músicos de carrera, la hacen ya más ejecutiva.

17:37Más flexible.

17:39Y ahí empiezan a venir a salas de fiesta importantes en Asturias,

17:44en Gijón concretamente y en Oviedo.

17:49Y empieza a introducirse un poco lo que se llamaba

17:52el principio de 'la rock&roll'.

17:55("Si mi padre fuese rey", LOS ARCHIDUQUES)

18:16-Más que influencia de lo anglosajón, de los Beatles, Rolling,

18:21que también influyeron,

18:24en los principios del pop hecho en Gijón, The Pop Playo que llamamos,

18:28está la música italiana y la francesa.

18:32Y el rock&roll muy suave de Los Llopis y los Teen Tops.

18:36Y enseguida también la influencia de Miguel Ríos,

18:40Mike Ríos se llamaba en esa época.

18:44-Los Beatles y toda la música entran por emisoras

18:48piratas que se cogen, sobre todo, en la costa de Asturias,

18:53como Radio Caroline,

18:56todas esas emisoras que emiten en frecuencias piratas

19:01llegan, pero no llegan como si tú ahora pones

19:05una emisora de radio y la escuchas en el momento.

19:08Había días que los escuchabas muy bien. Otros días que mal.

19:11Y no había la técnica que hay ahora para decir: "Esta canción que estoy

19:14escuchando en Radio Caroline la puedo grabar". No. No.

19:19La escuchabas pero no la podías grabar porque no tenías aparato.

19:22-Lo que te gustaba era todo lo que venía de fuera.

19:25Ya fuera música anglosajona, inglesa, americana,

19:29música francesa, música italiana,

19:32los cantantes franceses desde Charles Aznavour,

19:35Jacques Brel, Adamo, Gilbert Bécaud.

19:39Todo. Johnny Hallyday. Te gustaba todo.

19:43Lo de aquí de España te gustaban ciertas cosas.

19:48Daba la sensación como que si escuchabas a...

19:52No sé qué grupos podría haber en 1968,

19:55pues Fórmula V, Los Diablos, Tony Ronald, Pic-Nic.

20:01Se salvaban probablemente Los Brincos, Los Canarios,

20:06Los Bravos, gente un poco más... incluso hasta cantaban en inglés.

20:11Éramos un poco...

20:14Por decirlo de alguna forma, un poco pijos. El decir:

20:17"¡Si no tienes ni idea de inglés!", y estás todo el día colgado

20:21con la música inglesa o, bueno, la francesa.

20:25De otro país más que de este.

20:28Siempre te tiraba más lo de fuera que lo de casa.

20:42A mediaos de la década de los 60 los Beatles yeren un fenómenu

20:46mundial que xeneró un boom que s'espardió per tol planeta.

20:49Nel estáu español surdieron miles de bandes influenciaes polos soníos

20:53de los británicos y les sales de fiestes. Y los guateques

20:56principiaron a programar conciertos con una capacidá bien grande

20:59de convocatoria.

21:01Surdieron asina una montonera de grupos musicales en cada requexu

21:05del país, yera la época de los conocíos d'aquella

21:08como conxuntos. Una muestra de qu'a mediaos de los 60 el rock yá yera

21:12algo consustancial a la mocedá asturiana.

21:15-Y de ahí empieza a haber gupos de jóvenes

21:19que empezamos a tener la...

21:22la inquietud de pensar que en la música hay una carrera.

21:27Unos, por unas razones; y otros, por otras.

21:30Si quieres especificamos las razones. Por ejemplo, en el caso de muchos,

21:35en el cual me incluyo, era que era más fácil de ligar.

21:38Y entonces... (RI)

21:40Era una manera de subir al escenario y ligar. Otros, no.

21:44Me pueden matar por decir esto porque otros era porque les gustaba

21:47mucho la música. -En ese sentido, juntarse jóvenes

21:52de la misma edad era progresista. Era una cosa que no se había visto.

21:57Juntarse jóvenes para hacer un proyecto, un proyecto musical.

22:01Hacer un proyecto literario o un proyecto de cualquier

22:04otro tipo de cosas. En este caso, musical.

22:06-Luego ya fuimos a estudiar a la Escuela de Comercio.

22:10Y en la propia Escuela de Comercio formamos el grupo Los Juniors.

22:16Yo fui el generador de todo esto.

22:20Y ahí empezamos a da-y al rock&roll,

22:24que no fue fácil porque nadie había hecho una cosa similar en Asturias.

22:29-Tengo contabilizados en Gijón, en la década de los 60,

22:33de 1960 a 1970, 200 grupos musicales nada menos.

22:40Y, claro, cada grupo musical tenía que tener dos o tres guitarras,

22:44batería; algunos, órgano incluso.

22:47Y con un coste económico medio-alto. La mayoría de los grupos musicales

22:52compraban los instrumentos a plazos. Pagándolos a plazos.

22:56En Gijón, un local que se llamaba Almacenes Soto.

22:59O en Oviedo, un local que se llamaba Almacenes Villa, me parece.

23:05Pero, me imagino, con cierto...

23:08cierto trabajo económico para comprarlos, porque eran instrumentos

23:12caros para la época, como lo son hoy.

23:15Efectivamente. Si la familia de los chavales que formaba ese grupo

23:18estaba en una situación económica más potente, eso se atenuaba, claro.

23:23-Los grupos que había, por ejemplo, en Asturias.

23:27Los Líders, donde estuvo Julio Ramos. Los Linces, Los Juniors.

23:34Los 106, de Jerónimo Granda. Los Dos Más Dos.

23:38En Gijón, Los Bríos, Los Sanos, Los Jaguars, Los B3, Los Surcos.

23:45Creo que ninguno

23:47hacía composiciones propias. Lo habitual era

23:51versionear cosas que te llegaban de todas partes, pero especialmente

23:57cosas de fuera, podías hacer incluso cosas italianas, cosas...

24:01De cualquier parte.

24:04(CANTA) -"Sigo tan perdido como ayer.

24:09Ha pasado el tiempo.

24:13Todos los recuerdos

24:15se han quedado muy dentro de mí.

24:20Soy un soñador y nadie me entiende.

24:25Soy un soñador y estoy bien así".

24:30-De aquella ya había mucho Beatle. Había Rolling.

24:35Eso, sobre todos los espectros, digo de los que toqué.

24:39Elvis.

24:43Y de aquí de España, Sírex, Salvajes. Yo qué sé. Ese tipo de historia.

24:49-Fueron auténticos héroes. Y lo digo completamente convencido.

24:53Te guste o no te guste cómo hacían lo que hacían.

25:00Pero era muy difícil que un chaval de 16, 17 años en aquella época

25:05pudiera subirse a un escenario, conseguir una guitarra.

25:09Una vez que tienes la guitarra, ¿qué haces con ella si no sabes tocarla?

25:12Entonces, el pasarse un acorde, como se decía antes:

25:18cuáles son las posturas.

25:20O prender a tocar el bajo o la batería cuando realmente

25:23no tenías prácticamente a nadie que te enseñara.

25:28(CANTAN) -"La otra noche bailando estaba con Lola.

25:38Y me dijo que se encontraba muy sola".

25:48-Hay una cosa que suele decir, que muchos de estos grupos

25:52ensayaban en el escenario. Es decir, que no habían ensayado nunca.

25:56Se ponían encima del escenario por primera vez en su vida.

25:59Y ensayaban a la vez que actuaban. Es decir, que le echaban mucha cara.

26:03-Pues escuchaban tal como hoy el festival de Eurovisión.

26:09Escuchaban... ¿Quién ganó? Podía ser 'No tengo edad'.

26:14En este caso era concretamente 'La muñeca de cera'.

26:18(CANTA) "Soy de cera. Soy de trapo".

26:20Pues se tiraban... No sé si toda la noche, pero al menos

26:23toda la mañana siguiente y ese día por la tarde-noche donde actuaran,

26:28pueda ser El Madrigal. No. No era la época del parque de El Piles.

26:33Probablemente, por ahí andaría. Pues la tocaban.

26:37Y tocaban esa canción en directo y la gente, sorprendida

26:40porque la noche anterior había sido el primer premio de Eurovisión.

26:44Pero igual que era esto, las canciones de éxito.

26:48Cualquier cosa que sonara pues los músicos... Bueno, músicos...

26:53Enseguida la grababan. Iban al local de ensayo. Ensayaban y cantaban.

26:59-Ahí ya tenían un grupo aquí unos amigos míos y llegué un día

27:03y dije: "Oye, ¿hay manera de hacer una prueba aquí?".

27:07Y dijeron: "Sí. Bueno, te llamamos la semana que viene y te lo decimos".

27:13Y me llamaron y me dijeron: "Decidimos que como guitarra, no;

27:17pero si quieres cantar, sí". Digo: "¡Qué más me da!".

27:20A mí lo que me interesaba era lo que me interesaba. (RI)

27:23-Con la guitarra desenchufada.

27:26Imagínate una Nochevieja donde hay en una sala, la Pista Sandra

27:31se llamaba, más de mil personas.

27:35Encima, Fernandín El Pipas...

27:38La pinta, eso sí, muy buena. La imagen era impresionante.

27:41Fernandín El Pipas se coloca con la guitarra para que no vieran

27:45ni acordes ni nada, y con ella, desenchufada, ye te digo.

27:49Él cogía y hacía: "One, two, one, two, three, four".

27:54Y yo me quedé con las baquetas así.

27:57Mirando. Y digo: "One, two, three, four... ¿qué?".

28:00Primero tenemos que saber qué es lo que hay que tocar, ¿no?

28:04Bueno, pues ahí toda la gente...

28:07mirándose unos a otros. Un murmullo de estos...

28:10Yo, viendo a todas las caras.

28:12No nos mataron de milagro.

28:18(MÚSICA)

28:22(CANTA N'INGLÉS)

28:35-El primer grupo que se fundó en Asturias

28:38que tuvo un renombre bien ganado fue dos años antes, Los Juniors.

28:45Con Niti Colsa, que era el cantante, que todavía sigue haciendo

28:49el hombre cosas por ahí. -Éramos cuatro.

28:52Éramos Ramón Telenti, que falleció,

28:55González Zazo,

28:57Manolo Entrialgo y yo.

29:00Los primeros. Luego, ya vino Pedro Bastarrica.

29:05Vinieron varios también.

29:08Alberto Hevia, que cantaba también. Éramos dos cantantes.

29:12Para nosotros era mucho mejor...

29:15Bueno, para todo. Para cantar, porque cantar de aquella tres horas

29:20seguidas era mucho para nosotros. Ahora para nosotros, cantar tres,

29:25como si son seis, no hay ningún problema, porque esto funciona. (RI)

29:30En un principio llamábannos chiflaos porque cantábamos rock&roll,

29:35pero poco a poco fue entendiéndose que aquello iba a ser una cosa

29:39duradera y bastante duradera. Hoy todavía se escucha rock&roll.

29:44Sin ningún problema.

29:46-Hombre, yo creo que tiene validez. Además, el tema, cómo mezcla

29:51la música moderna con las gaitas supuso un punto de...

29:57de algidez musical para Asturies.

30:01-No... Ahora, sí.

30:04Ya vi este video alguna vez más.

30:06Pues no sé. En YouTube seguramente o en alguna cosa así.

30:10-Home, claro. -Sí. Ye buenísima, pero...

30:12¿Cuánto tiempo tien esto?

30:16Ahí lu tienes. Pero ¿ónde ta?

30:20Qué planos. Qué planos. ¡Ah, mira ónde tán!

30:23-En Oviedo. -En Santa María del Naranco.

30:28Mira qué bigote.

30:30Pero todavía nun vi a Tinín. -Home, de haberlos oído mucho.

30:33Pero no me acuerdo si los vi o no los vi alguna vez.

30:36Pero haberlos oído, mucho. Los Archiduques son de los 70.

30:41La música de los 70 es la de mi época.

30:43Claro. Mogollón. Mogollón.

30:46Tino Casal, creo que lo conocíamos todos.

30:48No creo que haya nadie que no lo conociera. Creo, eh. De esa época.

30:53-De escucharlo en la TPA. -La canción era de Los Archiduques.

30:57No era de Tino. La grabaron Los Archiduques.

31:00Yo ya estoy rondando los 70.

31:02Y Tino, precisamente hoy en la prensa se reflejaba... hablaba hoy

31:07de Los Zafiros, que fue uno de los conjuntos donde Tino estuvo,

31:10me parece que por primera vez. De Tudela Veguín me parece que eran.

31:14La música moderno yera na época un símbolu de llibertá

31:17cuasi desafiante el que'l réxime namás pudo mirar col ceñu puestu.

31:20Y como dalgo subversivo tamién se vio'l fechu de que les muyeres

31:24vistieren con sayes curties tresgrediendo'l modelu únicu de ser,

31:27de pensar y d'aparentar que quixo imponer la dictadura.

31:30Una lliberación que se xulgó escandalosa y que foi difícil

31:34d'entender naquel contestu represor, pero que nun valió tampoco

31:37pa parar el deséu de ser llibres.

31:40-Fíjate. En la actualidad se está hablando

31:43-estamos hablando de 2018, siglo XXI-,

31:46de la brecha salarial. Es decir, que por el mismo trabajo

31:50el hombre, en general, cobra más que la mujer.

31:53A veces, bastante más que la mujer. Y eso...

31:57no veo visos de que vaya a cambiar, desgraciadamente. Lo justo sería

32:01que cambiase, evidentemente. Mismo trabajo, mismo sueldo.

32:03Pues imagínate hace...

32:05Hablamos de hace 50 años o casi 60 años. Pues mucho más.

32:09-La gente estaba como con mucha movida.

32:12Era la época yé-yé. Las chicas empezaron a...

32:18atreverse a ponerse la falda corta, la minifalda.

32:22Recuerdo también cómo rompimos con la rutina de después de salir

32:27del cole, y yo frecuenté bastante Somió Park, El Jardín

32:32y, especialmente, el Náutico.

32:34-En aquel entonces esa movida estaba súper mal vista.

32:37Una mujer fuera de casa, incluso una camarera estaba mal vista.

32:40Era todo fatal. Era todo malo lo que fuera...

32:44En fin, que había una represión

32:47y unas cosas tan sumamente enganchadas, que la mujer no podía

32:51salirse del contexto. Estaba muy muy muy controlada.

32:55-Recuerdo en aquella época que comencé a andar en Vespa.

32:59Y el ver a una mujer en Vespa, que sólo había en Gijón otra,

33:03bastante mayor que yo en aquella época, yo ahí tenía 19, 20 años.

33:08Eso ya era una ruptura.

33:10Recuerdo que había alguien que me insultaba por la calle.

33:13Y me llamaba marimacho por utilizar una Vespa, que se consideraba que era

33:17un vehículo sólo apropiado para los varones.

33:20-La cuestión de la liberación de la mujer en los 60 siempre se vio...

33:25Bueno, lo típico, la minifalda, etcétera.

33:28Sí que hubo cambios. Desde luego. Muchos cambios en la década de los 60

33:32respecto a los 50. Infinita. En los 60,

33:36la mujer podía ir a una cafetería. Es que en los 50 y 40 la mujer

33:40no podía entrar sola en un bar. Estaba mal visto que entrase.

33:43-En aquella época estábamos equiparadas a los menores de edad.

33:48Éramos menores de edad. No podíamos trabajar sin el permiso

33:52de nuestro marido, no podíamos abrir una cuenta bancaria.

33:56Yo tengo un poder notarial del que entonces era mi marido,

34:00Daniel Palacio, que lo guardo como una joya, porque era un poder

34:03notarial en el que me autorizaba para todas estas cuestiones

34:06que el Código Civil no me autorizaba sin su consentimiento.

34:10Es un poder muy rompedor que dice que puede trabajar, puede abrir

34:15una cuenta, puede vender nuestros bienes, puede hacer

34:18un montón de cosas. -En aquel momento yo era consciente

34:21porque ¿sabes lo que sentía? Sentía que la mujer tenía muy poco valor.

34:25El valor de la mujer era estar en su casa, los niños,

34:29quedarse embarazada, limpieza de casa. Las pobres mujeres, como

34:33sigue hoy día todavía ese tipo de mentalidades en pueblos,

34:36y yo tenía otras inquietudes. Yo necesitaba porque, claro,

34:40yo llevaba el mundo artístico. Pero hay gente que llevaría estudiar

34:44Derecho, Medicina, mil cosas. Y creo que de verdad los que luchamos

34:48en esa fecha, yo era consciente totalmente de que la mujer

34:51no teníamos... no teníamos sitio. Estábamos ahí porque procreábamos.

34:56-Pero en cuanto a música... Es que si hablamos de la música de los 60

35:01en Gijón y de los 70 en Gijón,

35:05tenemos que hablar de hombres nada más, lamentablemente.

35:08No me suena ningún grupo musical, ningún conjunto musical

35:12formado no sólo por mujeres, que no lo hubo,

35:16sino con una componente que fuese una mujer. Era muy raro.

35:21-Pero la verdad es que estamos hablando de unos años en los que

35:26que se subiera una mujer a un escenario... Ya era difícil

35:29tener a gente como Karina, que buenos éxitos nos dejó,

35:33como para que aquí en Asturias, que es lo que decía antes, que es

35:37una región que estaba muy muy aislada.

35:40Creo que llegaban más cosas a Asturias desde fuera por los barcos

35:45que desde la Meseta.

35:48-Las mujeres de aquella época fuimos abriendo algunos espacios,

35:52con las dificultades, pero también con la ilusión

35:56de empezar a cambiar las cosas.

35:59Por tanto, unos años que recuerdo...

36:02Bueno, no con nostalgia, sino con alegría.

36:09(MÚSICA)

36:29(CANTA) -Me siento tan triste como aquella noche

36:35en que tú te fuiste

36:39de mi lado en Asturias.

36:42Por eso hoy que solo estoy y tú estás ausente,

36:49ante tu tumba estoy

36:52llorando tu muerte.

36:55Ante tu tumba estoy llorando tu muerte".

37:06Nun ye fácil tresgredir si falamos d'un tema cantáu por un tresgresor

37:09com foi Tino Casal.

37:11Un tema qu'amás ye'l primer cantar rock de la música epañola qu'incluyó

37:15una gaita, pero Nel Cantu la Memoria podemos y atrevémonos con too.

37:19Como diz el refrán, d'aquelles blimes vienen estos cestos.

37:23(MÚSICA)

37:33(CANTA) -"Me siento tan triste

37:37como aquella noche

37:42en que tú te fuiste

37:47de mi lado en Asturias.

37:52Por eso hoy que solo estoy

37:58y tú estás ausente,

38:03ante tu tumba estoy

38:08llorando tu muerte.

38:12Ante tu tumba estoy

38:17llorando tu muerte.

38:31Mil gaitas sonaban

38:35con triste dulzura.

38:40De pena por verme

38:44con tanta amargura.

38:49Me siento muy solo.

38:53Me siento tan triste.

38:58Por eso pido a Dios

39:03que me dé la muerte.

39:07Por eso pido a Dios

39:12que me dé la muerte.

39:21que me dé la muerte".

Hubo un tiempu nel que'l pop yera un símbolu de llibertá y rebeldía y anque Los Beatles nun pasaron enxamás per Asturies, la nuesta tierra nada tien qu'envidiar a Liverpool. Equí nacieron grupo históricos como Los Archiduques, cantantes como Tino Casal, el principal iconu del pop español, y composiciones como 'Lamento de gaitas', un tema que ta tovía güei nel cantu la memoria de munchos asturianos.

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