Nel cantu la memoria en TPA a la carta, capitulo del martes 17 de julio de 2018. 'Chup Chup', d'Australian Blonde

Jueves 3 de abril

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0:01("Chup chup", AUSTRALIAN BLONDE)

0:31(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:37'Subtítulos, TIPOGRÁFICA'

1:09(MÚSICA SUAVE)

1:22"Colos últimos acordes de la Movida madrilanallegaron los años 90,

1:26los soníos del hip hop y el grunge con Nirvana a la cabeza

1:29y el so líder, Kurt Cobain, como mitu pa bona parte d'una xeneración.

1:33Yera la época del multiculturalismu y de la xeneración X,

1:37de los que medraron bombardeaos pol consumismu y la MTV.

1:40La última xeneración con pelos llargos, según dicen,

1:43la que medró ente champolines, billares y monopatinos.

1:46Los últimos qu'escucharon música en casetes

1:49y les que dieron la bienvenía al CD".

1:55-'Chup Chup', de Australian Blonde.

1:58-Me suena pero ni pu*** idea. No sé español, como pa saber... (RI)

2:04Pa saber lo que está cantando este.

2:07-Australian Blonde, sí.

2:09Primero creo que era banda sonora de alguna película.

2:12Y a partir de ahí ya

2:14empecé a conocerla y a escucharla en bares, sí.

2:18-La conozco porque creo que es parte de la banda sonora de mi vida.

2:23Pues de los 90. Y, bueno, con algunos miembros del grupo me tocó

2:27hace muchos años cuando todavía tenía pelos más allá de la barba,

2:31me tocó estar en un...

2:33una especie de camping improvisado por Infiesto, un sitio escondido.

2:38Me trae buenos recuerdos.

2:40-Chup Chup Chup Chucuchú.

2:48El 'Chup Chup' llevó al estrellatu a Australian Blonde y convirtióse

2:52nel himnu de la xeneración indie de principios de los 90 n'España.

2:55Un tema, qu'amás d'en radios y cadenes musicales, sonó tamién

2:57na banda sonora de la película 'Historias del Kronen',

3:00dirixía en 1995 por Montxo Armendáriz.

3:03Asina, Australian Blonde convertíense nel fenómenu de moda.

3:06-En el 1993 sale nuestro primer disco, 'Pizza Pop'.

3:10Y teníamos grabado ya el EP este compartido con Cactus Jack.

3:13Cuando sale el 'Pizza Pop'

3:17sale 'Chup Chup', aunque en principio no es single ni nada,

3:22pero la canción empieza ya...

3:24Empieza ya a sonar. La canción dentro del disco la escuchas

3:27y la verdad que te llama la atención.

3:30-El 'Pizza Pop', disco crudo y muy básico.

3:33Lo que pasa que Fran tiene mucho talento para la melodía

3:36y había canciones que estaban compuestas antes

3:39de ser Australian Blonde.

3:41Canciones que las cantaba Montse, que luego fue bajista de Nosoträsh.

3:47("Chup chup", AUSTRALIAN BLONDE)

4:07-Roberto era un hacha, era... es una mente...

4:11Siempre está pensando en cómo hacer cosas.

4:14Había conseguido una lista de gente a la que mandaba maquetas.

4:18A uno que le mandamos la maqueta, que no sabíamos quiénes eran,

4:21era una compañía llamada Siesta Records,

4:24que más tarde Fran grabó con ellos, y les gustó. Nos escribieron:

4:28"Oye, no es nuestro rollo. Lo que hacéis no va con la filosofía

4:33y estilo de música que sacamos pero nos ha gustado mucho.

4:37Lo hemos presentado a un concurso de maquetas en Madrid".

4:42Y nos llamaron del concurso. Era la Sala Maravillas de Madrid,

4:46sala que abría en esos momentos en Malasaña,

4:49y fuimos a tocar. Ganamos el concurso.

4:52Estuvimos en Madrid a tocar en la final.

4:56Y ganamos el concurso, que era grabar un disco.

5:01Y ahí hicimos el 'Pizza Pop'.

5:04("Chup chup", AUSTRALIAN BLONDE)

5:26-Es la costumbre, no sé, que arrastrábamos de aquí

5:30de cuando buscábamos bolos en Gijón, Oviedo, Cangas de Onís,

5:34en San Esteban de Pravia, exportándolo afuera provocó que

5:38tocáramos mucho y vendiéramos discos.

5:42Y si la ponen muy repetida, la canción al final

5:45hace el efecto de una radio fórmula. -Un chaval muy majo.

5:49Y empezó a pinchar nuestra canción en los clubs donde trabajaba,

5:52clubs muy potentes de Barcelona, y creo que ahí empieza

5:56la efervescencia. Empieza a llamarnos mucha gente.

6:00La pelota empieza a crecer,

6:03la canción a sonar más, la empiezan a demandar.

6:06Una vez que lo ponen en clubs de Barcelona, pasa a clubs de Madrid.

6:10Empiezan a llamarnos gente un poco más importante.

6:15("Chup chup", AUSTRALIAN BLONDE)

6:30-Que permitía que en cada concierto hubiera 200, 300 personas.

6:34En Madrid, 800.

6:37Ciudades más grandes, un poco más. Pero vamos,

6:39no llenaríamos un pabellón. Sin embargo,

6:43ese runrún de que algo pasa con este grupo provocó

6:47pues que se interesara

6:50la productora de 'Historias del Kronen' para meter

6:54varias canciones en la banda sonora de la película.

6:57-¿Qué pasa? No lo sé con seguridad,

7:01pero Mañas, el que escribe la 'Historias del Kronen', el libro,

7:05de aquella era un chavalete que estaba con los amigos

7:08en el Kronen, cervecería de Madrid, donde ponen esta canción.

7:12Entre la música que ponen en ese bar ponen el 'Chup Chup'.

7:15Entonces, cuando hacen la película

7:17-me parece que la historia es así-, le preguntan

7:22qué tipo de música cree que... Es él el que dice...

7:25Fue él el que dijo: "Lo que escuchábamos era esto".

7:29Y ahí estaba el 'Chup Chup'. -Esa película en su momento fue

7:33la más taquillera del cine español hasta Torrente.

7:36Pues había un gran apoyo, un gran presupuesto

7:40en marketing para la banda sonora. Entonces, el Chup Chup empezó a sonar

7:45en 40 Principales, cosa que no había ocurrido cuando salió en el disco.

7:51Sí ocurrió con la banda sonora. Con lo cual la película

7:55para promocionarse... el vehículo de promoción fue la banda sonora,

8:00la música que en ese momento estaban escuchando los veinteañeros.

8:05Y, claro, la campaña de marketing indirectamente nos benefició.

8:09Nos llevó más allá de donde estábamos

8:12y nos convirtió en un grupo "de moda".

8:17("Chup chup", AUSTRALIAN BLONDE)

8:38Un anunciu de televisión busca identificar l'audiencia

8:41col personaxe del comercial o, a lo menos,

8:43despertar l'admiración por so estilu de vida. Munches veces

8:47estos audiovisuales tresmiten el mensaxe valiéndose

8:49d'una composición musical que pue llegar a convertise

8:51nel ésitu del momentu. Un bon exemplu tenémoslu nel cantar

8:54de güei Nel Cantu la Memoria.

8:59-Bueno, pues mi niño ya tiene plaza en la guardería Haldford,

9:03que le dará acceso directo al internado Bismontd.

9:07Para que haga la carrera diplomática en Orleans.

9:11¡Ay, mi chiquitico!

9:13-Pues el mío ya es socio del club de esgrima, que es la clave

9:17para entrar en la Universidad en París. ¡París!

9:21Él va a ser procurador. ¿El tuyo, no? -El mío va a ser notario.

9:27Ya le he apuntado a latín, lenguas griegas, arameo, a judo,

9:30a clases de urbanidad, informática...

9:33(LLORAN)

9:40-Fuimos, lo que llaman los americanos, un 'One-hit wonder',

9:44un grupo de una sola canción, aunque teníamos muchas.

9:49Y me da pena que no se conozcan más porque hay muchas más canciones

9:55que merecían incluso más que el 'Chup Chup'

9:58haberse hecho conocidas.

10:01Pero fue tan grande la promoción, tan abrasante

10:06el machaque que se hizo con esa canción

10:08y tan después de que saliera el disco

10:11que eclipsó los dos siguientes esa campaña.

10:17-Ese es el salto cualitativo, claro. Cuando de repente

10:20a la canción... es el single de la banda sonora de la película.

10:25Eso pasa cuando nosotros estamos sacando nuestro segundo disco.

10:29Desde el punto de vista de marketing...

10:34Somos un grupo más desastre, o éramos.

10:38Siguen existiendo aunque ya yo no esté.

10:41Te puedo decir, probablemente del mundo.

10:44Creo que nadie tomara peores decisiones que nosotros. Nadie.

10:47Pero bueno, ahí está. (SONRI) -Estábamos promocionando

10:51el segundo LP, 'Aftershave', pero en 40 Principales sonaba

10:55el 'Chup Chup' a todas horas.

10:58Estaba la película en los cines arrasando en taquilla.

11:01Y luego, de remate, vino la campaña de Pepsi Cola con 'Chup Chup',

11:06el anuncio de Pepsi Cola. Con lo cual

11:09casi hasta que salió el cuarto disco, que yo ya ni estaba en el grupo,

11:14ese era el hit.

11:16-Y para el segundo disco tuvimos una reunión con Carlos y nos dice:

11:20"Creo que me quedé un poco pequeño

11:22porque la demanda estaba creciendo mucho. Creo que este segundo disco

11:26va a ser mejor que lo hagáis con una compañía grande, con RCA".

11:31A nosotros eso nos daba mucho miedo. De aquella...

11:33Ahora suena todo como una estupidez.

11:36Si yo volviera a esa época sabiendo lo que sé ahora

11:40las cosas serían muy distintas. Pero de aquella lo de ir

11:43a una multinacional era como: "Dios mío, nos vendemos".

11:47Para nosotros fue muy difícil. Carlos fue el que nos empujó un poco

11:51y nos decía: "Tranquilos que me pongo en el medio.

11:54Vamos a hacer un contrato a tres bandas, RCA conmigo y con vosotros,

11:58para preservar vuestra independencia".

12:02Al final, Carlos se metió y se llevó la mayor parte de los royalties.

12:06Carlos fue muy hábil. No lo digo con rencor.

12:11No le guardo ningún rencor. Él hizo...

12:14Carlos era una persona mayor que nosotros

12:17y sabía cómo funcionaba el mundo. Nosotros éramos cuatro pipiolos

12:21que no sabíamos de qué iba nada. Y firmábamos los que nos ponían.

12:24Yo creo que las intenciones de Carlos tampoco eran malas.

12:28En un momento dado lo que quería era eso, seguir siendo una familia.

12:33Aunque estemos en RCA, que vamos a tener más dinero de promoción,

12:38para grabar mejor, vamos a preservar un poco esta idea familiar

12:42de somos alternativos, independientes, diferentes, ¿no?

12:46-Estábamos metidos dentro de un cohete

12:50o algo así y no éramos conscientes. Éramos pura inconsciencia.

12:56Íbamos a un sitio y había...

13:00era como diez veces más grande que el sitio anterior. Y así y tal.

13:05Y, bueno, como ocurrió todo de una forma más o menos natural

13:10pero sobre todo muy rápida,

13:12no éramos conscientes de en qué estábamos.

13:21(VERSIÓN AL PIANU DE 'Chup Chup')

14:50-Esta canción de Australian Blonde lo que tiene es

14:54una estructura muy clara y una melodía pentatónica

14:57muy sencilla.

15:00Esta bien estructurada en su estilo porque las paredes están muy claras,

15:05los tiempos de cada parte y las melodías se diferencian

15:08unas de otras muy claramente.

15:11La manera de cantar es más recitativa que entonada, digamos.

15:15No es una canción que se destaque por grandes...

15:18un gran control lírico de la voz ni mucho menos.

15:22Es una melodía pentatónica, que se mueve muy poco.

15:25Pero tiene un componente rítmico muy bueno que es que

15:29casi todas las melodías van anticipadas y es lo que hace

15:32interesante la música. No va toda a tempo vertical, sino que hace que...

15:36Por ejemplo, en el estribillo que va siempre...

15:40(TARAREA)

15:42Siempre va como haciendo que te enganches en...

15:47en la música ese ritmo de la melodía.

15:50Luego, armónicamente son cinco acordes muy bien combinados.

15:54De manera que cada parte tiene su armonía particular.

15:57Y la armonía también va anticipada. Con lo cual la canción es

16:00como que va caminando gracias a esa anticipación.

16:03(VERSIÓN AL PIANU DE 'Chup Chup')

16:55Nos años 90 Madrid nun llega a recuperase de la resaca d'una Movida

16:59que yá sonaba a vieyo. El relevu entamóse equí n'Asturies

17:02gracies a un garrapiellu de mozos y moces que paraben nos mesmos chigres

17:06de Cimavilla y qu'ente clase y clase aconceyaba na cafetería

17:08del Campus del Milán.

17:11(MÚSICA ALLEGRE)

17:18Colos güeyos y les oreyes mui abiertes y con más actitú

17:21que virtuosismu principiaron a imitar los soníos que veníen

17:24d'Inglaterra y EE. UU. y asina, cuasi ensin sabelo,

17:28convirtieron a Xixón nel epicentru d'un revolución musical

17:31ensin precedentes.

17:33-Si tenemos que falar de la prehistoria, yo falaría

17:36del primer núcleu que díbemos a Radio Kras, porque Tito y yo

17:39facíamos el programa y llamábase 'El rock de la langosta'.

17:42Facíamoslo los domingos.

17:44Y xuntábemonos igual 20 persones que xubíen al programa, taben allí.

17:48Cambiábamonos los discos, falábemos de música y díbamos a tomar daqué

17:51munches veces. Por exemplu, xente tipu Nacho Vegas,

17:55los que montaron depués Elimiator Junior, yeren d'esi núcleu inicial,

17:59que yera la xente qu'ensayábamos nel llocal d'ensayu de Penélope Trip,

18:02que depués amplióse a Medication, Eliminator Junior, Manta Ray.

18:06Digamos qu'esi ye esi primer núcleu.

18:09Depués d'ehí sal tamién la xente de Nosoträsh, cuando Cova

18:12marcha de Penélope Trip y entama un grupu nuevu que ye Nosoträsh.

18:16Depués ta tola xente d'Australian, que yera como otru ambiente distinto,

18:20pero que compartíamos gustos musicales tamién y coincidíemos

18:23en La Plaza, que ye l'otru núcleu nel que s'articula too esto.

18:26-Es un sitio de referencia. Primero, no sólo por la parte emocional,

18:29porque ahí hemos pasado mucho tiempo, sino por todo lo que descubrimos.

18:35Bajábamos de Radio Kras, íbamos a La Plaza. Poníamos discos.

18:39Cuando grabábamos un disco, lo escuchábamos en el coche

18:43y en La Plaza para saber si la producción era

18:46lo que queríamos. Y los dos sitios eran importantes.

18:49-A finales de... Bueno, en 1986, curso 86-87, que yéramos

18:53unos rapacinos de 16 años. Y entamamos a facer un grupín

18:57nesi momentu con Juan Carlos, que ye'l guitarrista,

19:00y con Cova de Silva, qu'entra de batería.

19:03-Por lo menos... yo creo que sí, que todo lo que son inquietudes

19:07culturales dentro del círculo del que digamos sale Penélope Trip

19:12y más tarde, Nosoträsh, de lo que yo puedo hablar, parte de personas

19:16con muchas inquietudes culturales, no solo relacionadas con la música.

19:20-Tou esti movimientu que nesi momentu nun tenía un nome,

19:24pero nun ye que nun tuviera un nome tipu Xixón Sound,

19:27toes eses etiquetes d'indie, independiente, que vinieron depués,

19:29nun esistíen. Alcuérdome la primer vez que sentía a Penélope Trip

19:33na radio fue en 'Reacción psicótica', un programa de Radio Asturias

19:37que llevaba Rico,

19:39y faló de Penélope Trip como un grupu de música psicodélica.

19:43-Alrededor nuestro había una escena. De hecho, nosotras lo que hicimos fue

19:46acoplarnos a la escena 'garage' de los 60,

19:50porque nos hicimos fans un poco de Doctor Explosion,

19:53La Ruta, Los Buges. Era ese tipo de música.

19:57El Noise, que era lo que se cocía en La Plaza, que era nuestro bar

20:01y donde íbamos siempre noche tras noche.

20:05El Noise de La Plaza estaba un poco en la misma onda

20:10por la que íbamos nosotras. -En 1991 ye cuando sal...

20:14L'añu 1991 creo que marcó un puntu d'inflexión porque sal el LP

20:18de Nirvana, el 'Nevermind', que se fai famosu internacionalmente,

20:22viende millones de copies, y ye tamién cuando sal el primer discu

20:26de Penélope Trip, el primer EP.

20:30Esi momentu, a partir d'ehí ye cuando la cosa entama yá... cuando entamen

20:35a salir más grupos, equí en Xixón ye cuando empiecen a formase

20:38otres bandes del mesmu estilu.

20:41-Bueno, yo empecé con grupos muy pequeños, así muy punk, muy amateur.

20:48Y después acabé tocando en un grupo que se llamaba Eliminator Junior,

20:51que formaba parte de la escena musical de Xixón, de eso que después

20:54se conoció como Xixón Sound. Y en esa escena,

20:58en los primer años sobre todo había bastante intercambio de músicos.

21:03De repente, faltaba un batería, pues se tiraba del batería

21:07del otro grupo y viceversa.

21:10Entonces, toqué en Eliminator Junior y un buen día sé

21:15que el batería de Manta Ray, por razones que no recuerdo lo dejó.

21:20-En 1992 ye cuando sal el primer LP de Penélope Trip, 'Politomania',

21:24qu'esi añu ye realmente nel que yá se fai tamién lo que se llama la xira

21:30'Noise pop 92', que ye la que lleva cuatro grupos per tol Estáu,

21:35que facíamos más o menos el mesmu tipu de música.

21:38Creo que ye cuando se pon la base de lo que depués yá sería

21:44la música independiente de los 90 de la que se fala tanto.

21:48El Nuevu Canciu Astur, el Folk Atlánticu o esti Xixón Sound

21:51namás que son etiquetes que definen una determinada época de la música

21:54asturiana, la que nos trae güei equí ye esta de Xixón Sound, usada

21:58más fuera que dientro, y que destacó por un nivel de creatividá qu'afitó

22:02les bases del boom del indie en toa España.

22:04En definitiva, homes y muyeres con inquietúes comunes

22:08que compartieron escenariu, pero sobre too, que ficieron una amistá

22:11qu'inda güei sigue dando frutos musicales.

22:14-Sí. Gijón en los 90 había...

22:17había mucha vida, todos los del baby boom estábamos

22:21entre los dieci muchos y los veinti pocos.

22:24Todavía no habíamos emigrado ni a Madrid ni a ningún lado.

22:28Estábamos todos de noche por ahí todos los días.

22:32Daba igual lunes que domingo. Estaba lleno de gente.

22:35Y los fines de semana había tropecientos mil bares.

22:39Por ejemplo, El Cero. Por ejemplo, El Metro.

22:42Por ejemplo, el Don Pedro, El Sótano, el Gijón Distrito Federal.

22:49Podías hacer una gira solamente en Gijón, sin salir de Gijón.

22:53Había otra gira en Oviedo. Había otra gira en Avilés.

22:57Había un ambiente muy... muy rico, mucha gente, mucho ambiente.

23:02-No estábamos todos haciendo el mismo tipo de música ni todos sonábamos

23:07igual ni mucho menos. Yo recuerdo eso. Esa efervescencia.

23:12Luego vino bien llamarlo Xixón Sound y se relacionó sobre todo

23:16con la ciudad de Gijón. Es verdad que seguramente era la ciudad

23:20en la que más grupos había en comparación con otras ciudades

23:25u otras localidades, pero...

23:28En general, creo que hubo un movimiento muy interesante

23:31donde la gente se desplazaba dentro de Asturias,

23:34a Mieres, a El Cactus, de Avilés, a ver a grupos, a bandas tocar,

23:39a los conciertos que se organizaban en Oviñana, por ejemplo.

23:43(MÚSICA)

24:07-Too eso digamos que se...

24:09Dende l'añu 1991 a l'añu 1994 ye cuando la cosa va garrando puxu

24:15y entós, en 1994 ye yá cuando, n'España tamién,

24:20como un movimientu reconocíu, reconocible,

24:23anque los propios miembros nun se reconozan munches veces dientro

24:26de lo que ye esi movimientu, porque yá

24:29ye bastante distintu. Ye nel momentu nel que...

24:33sal la famosa páxina en El País de Las Tentaciones

24:37con tolos grupos de Xixón, el tema de Seatle, Xixón, esa supuesta

24:41comparanza que se fai, y ye cuando tamién les marques...

24:45tanto la industria de la música como les marques tipu Pepsi

24:49tán buscando un relevu xeneracional a la música de la Movida,

24:52que taba yá mui podre y mui agotada.

24:55-A ver. Creo que el Xixón Sound fue... surgió en una época

25:01donde había una cierta ruptura generacional. Es decir, nosotros...

25:07Sobre todo, al principio, cuando éramos adolescentes prácticamente,

25:11había una cierta reacción entre los grupos de los 80

25:15que cantaban en español y que no nos gustaban,

25:18que algunos nos parecían incluso ridículos.

25:21Eso hizo que cantáramos en inglés, qeu creo que fue durante los primeros

25:25años de Xixón Sound y de la música indie en general en España,

25:28creo que fue uno de los mayores errores.

25:31-Australian Blonde creo que el momento en el que llegan es

25:35un buen momento porque hay un montón de sellos, de compañías,

25:38los festivales están en un crecimiento constante.

25:42Y aparte, ellos sí que es verdad que tenían algo importante que era

25:47el regustillo este se parece mucho a... la voz de Lato se parece mucho

25:52a la de Dinosaur Jr.

25:54Y creo que tenían el regustillo anglo.

25:57Tenía un poco más de credibilidad en ellos que en otras bandas.

26:01No sé cómo decirte. Los niveles así un poco de inglés de la época...

26:06Hay de todo. Hay de todo.

26:08Pero creo que en su caso sonaban como un grupo de fuera,

26:12sonaban a Dinosaur Jr, a un estilo concreto.

26:17Creo que tenían esa cosa a favor.

26:19-Digamos que fueron los primeros asturianos que entraron

26:22en una multinacional. Y eso abrió un poco también la visión

26:26en aquel momento de las multinacionales

26:29hacia otros grupos que pudieran estar cerca.

26:33Creo que vino más desde fuera. En Asturias no hemos sido nunca

26:37reconocidos como tal. Hemos sido más reconocidos fuera.

26:41Siento que todos los grupos han sido más... o todos los discos

26:45que se han podido publicar han sido más reconocidos fuera que aquí.

26:50-Pa mí una cosa que ye significativa ye que l'etiqueta Xixón Sound

26:55créase en Madrid. Nun ye una etiqueta que salga d'equí.

26:58Xixón Sound ye un términu que ye d'un conciertu que se fai en Madrid,

27:03creo que ye en 1992, nun quixera equivocame, pue que seya en 1993,

27:07un conciertu que se fai en Madrid que tocamos Penélope Trip, Manta Ray

27:11y Eliminator Junior con un grupu de Madrid, Los Kebrantas,

27:15que'l rapaz qu'organiza'l conciertu ye de Los Kebrantas.

27:17Llámanos porque -y gusta la música que facemos. Tocamos toos xuntos.

27:21Y el conciertu llámase Xixón Sound.

27:24-La etiqueta hizo fortuna porque luego

27:28promocionando... promocionando aquel concierto

27:32fueron a Radio 3 los grupos. Y estaba Jesús Ordovás con el 'flyer'.

27:38En la entrevista aquella repitió lo de Xixón Sound.

27:44Estuvo buscando la pronunciación

27:46durante toda la entrevista, pero el caso es que lo repetió

27:49un millar de veces y le gustó tanto que cada vez que iba un grupo

27:53de Gijón volvía a decir: "Hombre. Xixón Sound".

27:57-Todo eso de Xixón Sound a la xente de los grupos, incluso cada vez

28:01que sal periódicamente en prensa o tovía agora, creo qu'a la xente

28:04que -y medio molesta porque ye una cosa que...

28:07que nunca se vio como un movimientu. Quiciabes agora yá sí, yá pasaron

28:12unos años, que dices: "Pues tuvimos ahí. Ficimos eso.

28:15Ta bien que se nos reconoza. Támonos faciendo vieyos".

28:18-Creo que el Xixón Sound propiamente dicho, si quisiéramos etiquetarlo

28:22como un estilo musical, les pertenece a Penélope Trip.

28:26Y les pertenece a Eliminator Junior. Y a ese tipo de bandas

28:30que recogieron un poco lo que vieron cuando vijaron por ahí y conocieron

28:35pues eso, o la movida de Mánchester

28:40o My Bloody Valentine, Sonic Youth,

28:43grupos así, grupos que estaban un poco experimentando

28:47y creando una tendencia nueva. Y eso fue lo que importaron aquí

28:50y fueron los primeros de España en hacerlo.

28:53-Sí es verdad que aquí, en el Norte de España, hay...

28:56No sé. Cierta conexión con la música anglosajona un poco más directa.

29:02Me acuerdo de chaval, mi vecino Pedro Valmaseda,

29:05Pedro es la pareja de Cova,

29:09y Pedro siempre tenía discos rarísimos.

29:12Grupos sobre todo ingleses.

29:17Psychedelic Furs.

29:19Grupos así. Que yo no entendía nada. Me los ponía y decía: Esto ¿qué es?

29:23The Cure. Yo era, Bruce Springsteen.

29:25Quiero decir, como Pedro había mucha gente.

29:28Por X o por B era gente que sus padres los mandaban a Inglaterra

29:32a pasar un mes y venían y traían música.

29:36-Frente a otros movimientos o gustos xeneracionales anteriores

29:42creo qu'una cosa interesante ye que nosotros bebimos directamente

29:45de les fontes orixinales. Tolo anterior de la Movida

29:48siempre pasaba por Madrid y Barcelona.

29:51-Ellos, a finales de los 80, recorrían Gijón con sus discos

29:55a ver en qué bar se los dejaban poner. Con una cosa totalmente nueva.

29:58Entonces, el Xixón Sound, si quisiéramos etiquetarlo como

30:03un estilo musical o una tendencia estético-musical sería eso.

30:08-No sé si la primera maqueta de Penólepe Trip, yo recuerdo estar

30:11grabándola con Carlos y Paco, también, con el que grabamos

30:15en su momento.

30:18También en su momento comenté con Pedro Bastarrica

30:21con su estudio, también se estaba haciendo cargo de producciones.

30:25-Es verdad que nosotros nos encontramos ya con una...

30:29pequeña, porque era muy pequeña, infraestructura.

30:32Cuando hablo de infraestructura me refiero a personas,

30:35a Juanjo Mintegui a Rene De Copeau, a Paco Loco, a Los Locos en general,

30:40que fue una banda que influyó mucho en aquella escena,

30:45no tanto en lo musical, pero sí en la manera de llevar un poco

30:51el negocio musical, por así decirlo.

30:54-Que nuestra generación no hubiese sido posible sin Carlos y Paco.

30:57Y Carlos y Paco no hubiesen sido posibles sin Juanjo, sin Rene,

31:01sin Jorge Ilegal. Paco aprendió a tocar la guitarra con Jorge.

31:05Creo que una generación da el salto a la siguiente.

31:09Ojalá. Mira. Ojalá. Estas cosas que están haciendo ahora mismo

31:13Pedro y Mar con...

31:17con los niños, con Petit Pop

31:21y el estudio que tienen y las clases que dan, me parece una iniciativa

31:25espectacular porque creo que eso probablemente germine en algo.

31:29-Sí. Bueno, yo creo que después del boom del Xixón Sound

31:35lo que hubo fue una hartazgo brutal. Yo tuve una novia que tenía 9 años

31:40menos que yo y cuando se enteró de que yo era el de Australian Blonde

31:44casi me deja: "Pero qué pesados". Los más jóvenes no tuvieron...

31:51Provocamos el rechazo más que...

31:57que la aceptación o el afán de imitarnos.

32:01-No sé si influiremos, la verdad. Ahora la época en la que vivimos es

32:05muy distinta y de aquella no había tanto acceso a la información

32:10como hay ahora gracias a Internet. No soy capaz de ver con perspectiva.

32:14No tengo la perspectiva suficiente para ver si nosotros podemos

32:18provocar ese mismo efecto en las generaciones posteriores.

32:21Pero tengo dudas, la verdad. Tengo dudas.

32:24-Por decirte algo, eh. Pero creo que en realidad fue suerte. Coincidió.

32:28Coincidió que quizá había un grupo como Penélope Trip,

32:33completamente en la vanguardia.

32:35No ha habido otro grupo como Penélope Trip en España ni lo habrá.

32:40Un grupo con una canción con un estribillo, que seríamos nosotros.

32:45Un grupo con una actitud en el escenario

32:48que rompía, que eran Cactus Jack.

32:52Creo que si juntas todo, pues de repente...

32:55Bueno, pues se vende bien, tío. Dicen: "Nos llevábamos bien".

33:00Sí. No teníamos problemas entre nosotros.

33:03Hacemos muchas cosas juntos. Nos echábamos una mano siempre.

33:05La camiseta aquella famosa de 'Córtate el pelo'.

33:09Muchas iniciativas de este tipo. Tocaba un grupo e íbamos todos allí.

33:13Tocaba Medication y allí estábamos todos.

33:16Te gustaran más o menos ibas a todos los conciertos.

33:19-Pero... fuimos una generación, ya concretatemente hablando de Xixón,

33:25fuimos una generación que creo que tuvimos mucha suerte,

33:29que vivimos en un momento y en un lugar donde estaban

33:34ocurriendo cosas poderosas tanto desde el punto de vista musical,

33:37desde el punto de vista artístico, político, creo que hay cosas

33:41que sucedieron y que a mí me hacen sentirme orgulloso

33:45de haber pertenecido a esa escena musical y a esa escena

33:49casi social que hubo en esta ciudad.

33:52N'Asturies siempre va haber xente con inquietúes y con ganes de facer

33:55ruíu ensin obedecer a xéneru o edaes. Güei, los componentes

33:59d'aquel Xixón Sound siguen faciendo música per caminos estremaos

34:02y valiendo de referencia tamién pa otros artistes como estos

34:05a los que -yos presten muncho les perversiones.

34:09(MÚSICA)

34:28(Versión "Chup Chup", AUSTRALIAN BLONDE)

Nos años noventa, Xixón tomó'l relevu de la movida madrilana y convirtióse nel epicentru d'una revolución musical ensin precedentes. Yera'l Xixón Sound y ente los munchos cantares qu'esti movimientu esportó al mundu destacó'l Chup-Chup d'Australian Blonde. Un tema que sonó en toles radiofórmules del momentu y que se convirtió nel himnu de la xeneración indie de principios de los noventa n'Españ

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