Pasaron por Vidas públicas, vidas privadas en TPA a la carta, capitulo del martes 11 de julio de 2017. Ana Nebot, Marcos Luengo y Rodrigo Cuevas

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0:01(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:06'Subtítulos, TIPOGRÁFICA'

0:22Hay por cierto una grabación tuya -se lo he leído a Javier Cuervo-,

0:26que no sé si conservas. Con dos años tú ya cantas y además,

0:29en ese artículo de La Nueva España se dice que ya entonas, ¿no?

0:34Y esa grabación la hace tu hermano. ¿La conservas?

0:37-Sí. Y desde aquí lanzo a ver si alguien me puede ayudar

0:40porque está en cinta, en casete, y me gustaría pasarla a digital,

0:44que se mantuviese en el tiempo.

0:46Tenía dos años y medio. Mis padres habían ido al cine

0:49y me dejaron con él. Me dejaban muy habitualmente

0:52porque a mi hermano le encantaba estar conmigo, bañarme y cuidarme.

0:55Y es graciosísima porque hay momentos realmente simpáticos.

1:00A veces se la pongo a mi padre y se emociona.

1:03Decía: "¿Dónde están papá y mamá?". Dice él: "Fueron al cine a ver

1:06Tarzán y los Monos". Era la única película que conocía.

1:10Habrían ido a ver 'Novecento'.

1:12Pues hay que recuperar esa grabación sin falta.

1:15Oye, ¿qué fue Juan Nebot para ti? En todos los sentidos.

1:19Pues Juan, claro, yo...

1:22mis dos hermanos lo son de padre.

1:25Mi padre es viudo y ya tenía estos dos hijos.

1:28Y para mí fueron siempre mis hermanos totales.

1:32Me molestaba mucho cuando era pequeña que me dijesen: "No tienes hermanos,

1:36tienes hermanastros". Porque uno asocia la palabra con...

1:39con algo feo, ¿no? Es fea la palabra hermanastro.

1:42Pero en mi casa se vivió siempre... Bueno, mi madre los cogió

1:47relativamente pequeños y creo que hubo una naturalidad en la relación.

1:53Y Juan especialmente, porque mi hermano Carlos se marchó muy joven.

1:56Se casó muy pronto, tuvo niños. Pero Juan no. Juan vivió allí

2:00por lo menos hasta que yo tuve 7 años.

2:03Y me acuerdo además cuando se marchó a la mili que tenía que llevar

2:06una foto de carné y no teníamos. Y yo tuve que, de un trabajo del cole

2:10que era un árbol genealógico de mi familia, despegar la foto.

2:13Y mi padre: "No me lo puedo creer".

2:15Era una persona muy especial. Has dicho lo de la puntualidad.

2:19Los amigos que estén viendo el programa se reirán un montón.

2:24Porque era así. Era un genio, un artista

2:28y esto de la impuntualidad iba absolutamente con él.

2:32Mi madre a veces le engañaba.

2:34Le decía que habíamos quedado a las 18:00 para que llegase

2:38a las 18:30 y la cita era a las 19:00.

2:40Oye, ¿cómo es esto de que la hija del fotógrafo comunista de Oviedo

2:43puede tener ese gusto refinado por el canto?

2:46No digo que sea incompatible, por supuesto. Pero un poco raro

2:49resultaba. Por lo menos hace algunos años. Hoy quizá no tanto.

2:53Creo que a mí la afición a la música me la inculcó mi padre desde pequeña.

2:58Los viajes que hacíamos en coche... De aquella se hacían viajes

3:02donde no había iPad para entretener a los niños,

3:05ni pantallas de televisión. Entonces, íbamos cantando siempre.

3:09Cantaría La Internacional. Bueno, yo tenía un muñeco

3:12que se llamaba Nicolás que cantaba La Internacional. (RÍE)

3:15Por Nicolás Sartorius. O por Nicolás de la UGT.

3:18También puede ser. Eh, se cantaba de todo.

3:21Que eso es también otra cosa que yo valoro en mi padre.

3:24A mí no me metió obligada por determinadas ideas, no.

3:29Las viví con mucha naturalidad. Y cantábamos

3:32'El ejército del Ebro', 'Rumba la rumba la rum bam bam'.

3:35Como cantábamos un bolero, el 'Maitechu mía'.

3:40Entonces yo he desarrollado un gusto por la música que me gusta todo.

3:44Al final me decanté por la lírica porque, bueno, yo empecé a cantar

3:48en el coro de la Fundación Príncipe de Asturias.

3:51Entré en contacto con un repertorio que a mí me gustaba y agradaba.

3:54Y al final eso me llevó a la ópera. Descubrí la ópera poco a poco

3:58porque mis padres no eran aficionados a la ópera, lo eran

4:02a la música sinfónica y a todo tipo de música. Pero no a la ópera.

4:07Digamos que entré en contacto con 16-17 años.

4:11Oye, ¿cómo se pasa de bailar las canciones de Teresa Rabal

4:14en playback además a esto de la lírica?

4:17Sabes mucho, eh. Cosas que he leído.

4:20Pero ¿cómo se pasa de una cosa a otra? Es algo raro, ¿no?

4:23Bueno, en mi casa se escuchaba mucha música. La tele estaba poco puesta.

4:28Si mi padre estaba en una reunión, mi madre estaba con la cena,

4:31a mí me sentaban en el salón, era bastante tranquila,

4:34y escuchaba las canciones. Y luego, yo hacía coreografías en el colegio.

4:38De hecho, muchos compañeros cuando leen las entrevistas se ríen

4:42con lo de Teresa Rabal porque dicen: "Es verdad, en el recreo era el grupo

4:46de Ana Nebot". Ana Nebot estaba delante y mis compañeras detrás

4:49y hacíamos las coreografías de Teresa Rabal.

4:52Bueno, otra persona, otro personaje en tu vida,

4:56fundamental,

4:58digo fundamental porque va a ocupar un papel destacado, sobre todo,

5:02para que tú tengas interés por lo de la música es Luis Iberni,

5:05al que yo conocí también y del que tienes un magnífico recuerdo.

5:08Sí. Cuéntame.

5:10Todavía hace poco estuve hablando de él con un amigo

5:13y lo echo mucho de menos. Para mí fue abrirme un mundo.

5:17Yo estudiaba Historia del Arte y él fue profesor mío

5:21de Historia de la Música. Era un profesor polémico

5:24porque no hacía el programa como todos, ¿no?

5:28Tema 1, tema 2, tema 3.

5:30Era como creo que tiene que ser la enseñanza.

5:33Hacer pensar a los alumnos y que piensen por sus propios medios.

5:36Y tener un profesor que te despierte inquietudes.

5:39Y eso es lo que observo que todos los que hemos sido alumnos

5:43tenemos ese recuerdo, ¿no? La primera vez que oí a alguien decir

5:46que se acababa la industria del disco fue a él. Y a mí me parecía

5:49en el año 1993-94 una cosa: "Pero qué dice Luis, cómo va a desaparecer".

5:54Y ha desaparecido prácticamente. Sí. Y realmente le echo de menos

5:59porque a mí me guio muchísimo en mi carrera artística.

6:03Vives en Asturias pero vives mucho fuera también. De hecho,

6:06trabajas en el País Vasco, en París. Hace pocas semanas estuviste.

6:11¿Eres una emigrante o una exiliada?

6:15¡Buf! Con esta profesión viajar es una cosa muy habitual.

6:19Yo me fui de Oviedo en el año 1998 a vivir a Barcelona.

6:24Fue una decisión de la que no me arrepentiré jamás

6:27porque estuve 4 años viviendo en esa ciudad donde con 20 años

6:32todo es recibir información,

6:34estar en contacto con grandes profesionales. Fue...

6:38Bueno, entré a trabajar en el Liceo. Canté en el Palau de la Música.

6:43En Barcelona hay un ambiente musical fantástico y aprendí muchísimo.

6:47Después volví a Oviedo,

6:50que fue un poco... quizás un paso atrás en aquel momento.

6:53Porque para mi formación y mi desarrollo personal creo que fue

6:58volver otra vez a la ciudad donde habías estado.

7:01No me arrepiento pero, bueno, no fue una...

7:05Creo que no tendría que haber vuelto.

7:08Y después estuve dos años en Valencia para acabar la carrera de canto

7:11con Ana Luisa Chova en el conservatorio.

7:13Ahora estás en el País Vasco trabajando, haciendo una ópera.

7:16Estuve. Has estado en París también.

7:18Sí. A París voy habitualmente. Estuve allí viviendo casi dos años,

7:22no llegó a dos años. También tengo allí a mis profesores.

7:25De vez en cuando voy -como digo yo-, a pasar la ITV porque

7:28el cantante necesita oídos externos. Tú te oyes de una manera

7:32y necesitas siempre, sobre todo, personas que te conozcan bien.

7:35Y hay momentos en que la voz cambia. Tengo ahora 41 años

7:41y hay un proceso de cambio que es necesario tener alguien cerca

7:46para que te ayude a enfocarlo bien. Cambias de repertorio, la voz

7:49se vuelve de otro color, otra manera. Va con tu desarrollo personal.

7:54Entonces, me gusta irme de vez en cuando, sobre todo, cuando tengo

7:58cosas que hacer, proyectos que trabajar, irme con ellos allí.

8:02Voy con una serie de preguntas que hago a los de tu mundo, la lírica.

8:07No es que pasen tantos, pero alguno sí. Y les pregunto:

8:09¿La ópera no es una zarzuela? No.

8:12No se parecen en nada, ¿no? Se parecen en que hay canto lírico.

8:16Las personas que cantan ópera pueden cantar zarzuela.

8:19Pero hay una singularidad que es que el texto está en castellano

8:22y que hay textos hablados.

8:24Hay óperas también donde hay texto hablado, hay mucho 'singspiel' alemán

8:28incluso en ópera francesa donde hay diálogos en francés.

8:31Pero en la zarzuela, eh, pues hablas en castellano y para mí lo que

8:35diferencia la zarzuela de la ópera -en mi caso-, es que es

8:39una escritura vocal muy distinta.

8:42Bueno, la ópera tampoco es teatro.

8:46Es música y teatro. Es combinar las dos cosas.

8:49Y si falta una, algo se queda cojo. ¿Y es cine un poco también?

8:53Cada vez más. Sí, verdad.

8:56Cada vez más porque la imagen está teniendo un poder absoluto

9:00en el mundo de la ópera.

9:02Desgraciadamente creo. Porque tengo grandes compañeras

9:05-en el caso sobre todo de mujeres-, que sus físicos no son

9:10como se espera

9:12con unas voces maravillosas y no trabajan todo lo que deberían.

9:16Y no es sólo música, es más, ¿no?

9:19Claro. Es música, teatro, pintura.

9:25Es la obra de arte total, como decía Wagner.

9:28Y no es solamente un gran vestuario. Pero sí tiene que tener uno bueno.

9:32Sí. Cuando realmente todo el equipo funciona...

9:36Es muy difícil hacer ópera bien. ¡Muy difícil!

9:39Yo ahora vengo de hacer precisamente el trabajo de estar en producción,

9:43de montar una ópera.

9:45Si la gente supiese la cantidad de personas que hay que involucrar

9:49y cómo tiene que estar todo de coordinado para que salga bien.

9:53Y para que el cantante salga a hacer su trabajo necesita que todo

9:56lo que esté alrededor funcione bien. Que haya un buen vestuario

10:00acorde al personaje que interpretas. A veces te dicen:

10:03"Vas a hacer este personaje". Y te ponen una ropa que dices:

10:07"No me está ayudando nada". Y al contrario.

10:10A veces haces los ensayos y de repente cuando te pones el traje

10:13es como que pegas un... subes un escalón en tu interpretación

10:17porque te ayuda el vestuario que te han elegido.

10:20Como la dirección escénica. Hay directores de escena

10:23que te dibujan el personaje maravillosamente bien y hay otros

10:27que te dejan un poco a ti; si tienes tablas y lo resuelves, bien.

10:31Cuando empiezas en esto de la ópera al principio necesitas que te guíen.

10:35Y si no te guían, estás muy perdida.

10:38La ópera es para pijos y ricos, ¿no?

10:41Eso es el esquema mental que tiene mucha gente todavía.

10:44¿Es mentira? Sí, pero tiene una base de verdad.

10:48Y es que en determinado momento la ópera pasa a ser un espectáculo

10:53de élite porque la gente va vestida de una manera al teatro.

10:57Vemos todas esas películas en el XIX donde la burguesía acude a la ópera.

11:02Pero la ópera empezó siendo un espectáculo popular.

11:06Y debemos recuperar eso.

11:08Mi idea no es recuperarla solamente con grandes medios,

11:12poniendo pantallas, que está muy bien todo,

11:15pero quiero acercar a la gente al teatro. La gente de los barrios

11:19que no se puede permitir el lujo... En Oviedo hay entradas por 15 E.

11:23Que 15 E creo que es un precio muy razonable

11:26si quieres hacer un primer acercamiento a la ópera.

11:29Pero a mí me gustaría llevar a la gente al teatro.

11:32Pero quitar esa pomposidad de una función de estreno.

11:36Soy la primera que no me molesta ver a la gente arreglada

11:40cuando va al teatro, pero tampoco me molesta lo contrario.

11:43Ahora vengo de San Sebastián, donde no hay una tradición

11:46y, claro, la gente dice: "¿Hay que ir de traje?". No.

11:49En San Sebastián la gente va normal. Un domingo que se mete en el teatro.

11:53En vez de ir al cine va al teatro. A mí me encantaría esa normalidad.

11:56Bueno, ¿y es una cosa de Derechas o de Izquierdas?

11:59(RÍE) Pues mira... Quién mejor que tú para responder.

12:03¿Sabes lo que no me gusta? Y que igual si vinculo la jerarquía

12:07o el clasismo a la Derecha, alguien me llamará la atención.

12:11Pero para mí es un trabajo muy clasista.

12:15En el sentido de caprichos que se le permiten a determinadas personas,

12:19no se le pasa ni esta a otras.

12:22Viene un divo y no se sabe el rol y no pasa nada.

12:25Tú sales del conservatorio y no te sabes tu rol y te echan de la ópera.

12:30A mí eso siempre me molestó mucho. Porque lo que está mal

12:33está mal para todos. Y eso para todos los niveles, no sólo en la ópera.

12:36Cuando haces una cosa que está mal, es como a los hijos.

12:39Tu hijo hace algo mal, lo hace mal, lo apoyarás pero el hecho está mal.

12:43Y en la ópera sufres porque dices: "Jolín, a mí no me dejan,

12:47me obligan a cortarme el pelo y a mi compañera como tiene más nombre

12:51le montan un peluca para que no se corte el pelo y se lo arreglan".

12:55Eso es...(RÍE) A lo mejor... Sí, es más de Derechas. No lo sé.

13:00Tengo espacio en la entrevista para esto de los divos y divas.

13:04¿Tú has pateadoalguna vez -como público-, alguna función?

13:08No, jamás. ¿No? Vaya por Dios.

13:11¿Pero por qué?

13:13Porque no pateamos cuando vamos al cine.

13:16Yo si pateo. ¿Ah, sí? ¿Cuando no te gusta?

13:18Sí, pateo cuando no me gusta. Pero por qué esa necesidad de decir

13:22lo que no te gusta... O no aplaudes.

13:24Bueno, eso ya es bastante.

13:28Yo siempre un pequeño aplauso de cortesía lo doy porque sé

13:31lo que hay detrás. Y por mucho que...

13:34que algo no funcione hay un trabajo increíble.

13:39Es verdad que un crítico, que en la ópera son muy crueles,

13:43probablemente, no sé, en los otros espectáculos también son crueles,

13:47pero en la ópera lo son mucho más. ¿Pueden hundir una función?

13:50¿Acabar con... en fin, con los cantantes, con todos?

13:54Sí. Precisamente ahora vengo de una experiencia

13:59que a mí me dolió mucho.

14:01Porque creo que fue una crítica muy injusta.

14:04Y, sobre todo, fue una crítica destructiva.

14:07Yo no cantaba en este espectáculo. Pero viví todo el proceso.

14:10Y tú, ya cuando lees a un crítico, ves si hay detrás

14:15una afán destructivo o constructivo.

14:19Y me duele porque no es real.

14:23Ya es bastante con que digas que una persona cumplió.

14:26Eso de: "Cumplió con su papel". Ya es bastante doloroso. (SONRÍE)

14:30No necesitas ensañarte si no está en su mejor momento vocal.

14:34Se dicen cosas muy feas. Yo te digo una cosa, he tenido mucha suerte

14:38porque no sé si es por el cariño a lo mejor que he despertado o porque

14:42realmente he hecho mi trabajo bien. Solamente he tenido una crítica

14:46que considero destructiva y fue aquí en mi casa. Pero qué pasa.

14:49Que las lees y dices: "Aquí no están juzgando mi trabajo solamente.

14:53Aquí se está juzgando un entorno". Yo canté en un coro.

14:57¡Si la mujer de este crítico fue compañera mía! (SONRÍE)

15:00También estudió canto. Se suman las cosas, ¿no?

15:03Y dices: "Bueno, es humano tener a veces una...".

15:07Te duele porque sales en público. Porque este trabajo lo que tiene es

15:12la exposición permanente. Te juzgan 2.000 personas

15:15dando opinión sobre tu voz, tu físico, sobre tu forma de actuar

15:19en una noche. Claro. Y lo aceptas o no.

15:22Oye, ¿y el público en la ópera manda tanto como se dice, se piensa

15:26o manda menos de lo que se piensa?

15:29Sinceramente pienso que en ese momento mandan

15:32los directores artísticos y los intereses que hay detrás. Creo.

15:36A veces hay personas muy queridas por el público

15:40que no sabes por qué no vuelven a repetir en ese teatro.

15:43Eeeh...

15:45Para mí el público tiene la última palabra.

15:48Una persona que sale del teatro diciendo:

15:51"No me he aburrido, he pasado un rato ameno, me ha divertido la función".

15:56Para mí es el fin de cualquier función de ópera. Aparte de pasártelo

16:00tú bien y, cuando lo pasas bien, lo transmites al público.

16:03Pero quizás hay demasiado peso todavía de intereses de la agencias,

16:08de directores artísticos, de... que no debería ser así.

16:12Vamos con esta parte de los divos. ¿Tú te consideras diva?

16:16No. No. Conoces a muchos y muchas.

16:20Sí, sí. Cada vez menos, eh.

16:23Hay que decir que cada vez se va normalizando más porque

16:26hoy en día todo el mundo es muy profesional.

16:29Hace muchos años no había tanta profesionalidad.

16:32Pero ahora los cantantes tienen formación musical, formación actoral.

16:38Cada vez se permiten menos estos caprichos que implica

16:43la palabra 'divo'. Divo no es despectivo.

16:46Es alguien que tiene algo especial, ¿no? Divino.

16:51Pero... Bueno, sí. ¿Sabes qué pasa?

16:55En este trabajo, por esa permanente exposición,

17:00hay una inseguridad muy grande.

17:02O sea, llega un cantante a un teatro y está gordo y se quiere ver delgado.

17:06Y si encima le ponen un vestuario que tiene que ir acorde con el personaje

17:10que te ves más gordo, eso genera... saltan las inseguridades, ¿no?

17:14(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

17:27Oye, un tipo elegante ¿qué es?

17:29Una cosa es la elegancia, otra es el estilo, vestir bien. No lo sé.

17:33-Creo que la elegancia es una forma de vida.

17:36Sale de dentro afuera. Hay gente elegante que viste mal.

17:41Para mi gusto, sí. La elegancia es una forma de vida.

17:45¿Eres elegante? No creo que lo sea. (RÍE)

17:49¿Te poner lo primero que encuentras en el armario por la mañana?

17:52Depende del momento que esté viviendo. Hay momentos en los que

17:55no tengo tiempo para nada. Y cojo lo primero que encuentro.

17:59Soy capaz de ponerme los mismos pantalones en mes seguido.

18:02Bueno, tanto no. Es una exageración, pero vamos.

18:05Cuando estoy en los procesos creativos, me olvido hasta de comer.

18:09No me ocupo de nada. Sin embargo, si me tengo que arreglar para ir

18:13a un sitio, estoy más pendiente. ¿Yo soy elegante?

18:16Muy elegante por dentro y por fuera. Hay gente que viste muy mal.

18:21Sí, pero esta gente que viste muy mal es que lo que quiere es

18:25tener el aspecto de otras personas. Es que no se conocen.

18:29Lo que buscan es el aspecto de una persona, de un icono,

18:32una cosa que siguen, y ponen la ropa de otros, no la suya.

18:36Y te disfrazas. Intentan ser el otro.

18:40Hay gente que no se preocupa en absoluto por la imagen que proyecta.

18:43Creo que la ropa es una proyección de tu personalidad.

18:48Y refleja tu estado de ánimo y el momento en el que estás.

18:52Para vestir bien, ser elegante o tener estilo,

18:55¿hay que tener mucha pasta o con cuatro euros se puede hacer

18:58un poco de todo? Yo creo que...

19:00A ver. Una cosa es vestir con ropa muy buena.

19:05Otra es tener estilo, que para eso no necesitas dinero,

19:08simplemente tienes que tener la idea de qué es lo que hay que ponerse

19:12o qué es lo que a mí me favorece. Y, generalmente, lo que te favorece es

19:15aquello con lo que te sientes a gusto.

19:18Si te sientes a gusto, te ven guapo.

19:21¿Sabes coser un botón? ¡Claro!

19:23Con aguja. No con una máquina. A mano.

19:26Sí. Claro. ¿Y hacer un ojal?

19:28Eso es complicado, ¿no? Sí. Eso es laborioso.

19:34Ya te digo que soy capaz de manejar prácticamente todas las máquinas

19:39que hay en el taller y sé muy bien qué es lo que se puede esperar

19:43de cada cosa, porque creo que es el secreto para poder trabajar bien.

19:47Yo no soy capaz de hacer un trabajo repetitivo.

19:53Lo mismo siempre me saca de quicio.

19:57Yo estoy en otra línea.

19:59Oye, un niño de estos vestido de marinero en una Primera Comunión

20:03ya esto es hortera. Está demodé, pasado de moda.

20:06No me atrevería a decir tanto.

20:09A lo mejor hay un niño de marinero que está muy guapo.

20:12(RÍE) Y hay otro que no.

20:14Depende de cómo sea el niño, de cómo sea... todo.

20:18Y muchas veces, de la pretensión. La pretensión es lo que hace

20:21ridículas muchas cosas.

20:23Oye, esto del diseño está muy bien. ¿Pero qué tiene de gracioso,

20:27de diseño, diseñar unos gayumbos o una braga-faja?

20:30¿O tiene su truco? (RÍE) Vamos a ver. Los gayumbos, no sé.

20:34Pero lo de la braga-faja es muy importante

20:37porque una señora tiene que estar muy bien vestida por dentro

20:40para que no esté llena de marcas por fuera.

20:42Si por dentro va todo lisín, por fuera también.

20:47Si están llenas de rayas, aun las muy delgadas parecen gordas.

20:50Con las gomas. Son todo líneas horizontales.

20:53Qué bien te ha venido esto de ser psicólogo para esto de la moda.

20:57Te ha funcionado. Sí. Nunca ejercí como psicólogo,

21:00pero el trato con el público es ejercer constantemente la psicología.

21:06También tengo mucha psicología de 'caleya'. (RÍE)

21:10De siempre. De pueblo.

21:13Este mundo en el ahora estás, hace ya algún tiempo,

21:17el de la modas, los desfiles, las pasarelas, todo este...

21:20esta historia, es un poco para chiflar.

21:23Sí, pero creo que como todo.

21:26Este es un mundo bastante competitivo, muy rápido,

21:29pero si tienes la cabeza en tu sitio, no te dejas llevar por las tonterías.

21:33Supongo que como en de la tele. Lo mismo te encontrarás tú por aquí.

21:37Si te dejas llevar por lo que te cuentan, pues te chiflas.

21:41También te ha venido bien ser profesor de inglés o saber mucho

21:44porque te ha servido para moverte por el mundo.

21:47El inglés me viene muy bien y lo utilizo a diario.

21:51La mayor parte de los proveedores que tengo son fuera de España,

21:54lamentablemente.

21:56Luego hablaremos de la moda aquí. ¿Los británicos visten bien?

22:01Defiendo mucho a los británicos

22:05porque lo que es el conjunto de...

22:09de los británicos tiene muy mala fama, pero hay que saber

22:13que los británicos durante muchas generaciones tuvieron acceso

22:17a todas las culturas del mundo y desde arriba.

22:22Los que son elegantes y tienen acceso a todo esto son

22:25los más elegantes del mundo con diferencia.

22:28De todos modos, ¿no tienes la impresión -a mí me pasa-,

22:31que todos vestimos un poco igual? Que vamos un poco todos uniformados.

22:35Sí. Esto, con las grandes cadenas como Inditex,

22:39la moda se ha universalizado.

22:42Vas a cualquier país y, más o menos,

22:46algo que antes era muy característico de cada cultura, ahora ya no.

22:51Ahora más o menos somos iguales.

22:53Imagínate los políticos de los nuevos partidos políticos.

22:57Todos, su camisa blanca. Ahora ya no hay camisa corta,

23:00sino que se suben las mangas, pero todos igual.

23:03Bueno, ¿por qué?

23:06Supongo que tampoco se arriesgan demasiado no vaya a ser que

23:11me columpio poniendo una camisa que sea celeste.

23:15O de cuadros. Bueno, alguno pone camisas de cuadros.

23:18Sí. Oye, hablando de moda,

23:21he leído que has dicho en otro momento que España es un país

23:24de grandes artesanos pero con muy pocos creadores.

23:27¿Qué quieres decir exactamente? Bueno...

23:30¿Lo recuerdas si lo has dicho? Sí, lo he dicho.

23:34Vamos a ver.

23:35Aquí hay gente que trabaja muy bien. Hablo desde mi...

23:40perspectiva. Durante muchos años fui

23:43fabricante de bolsos. Hubo momentos en los que

23:47la producción desbordaba lo que yo podía fabricar y subcontrataba.

23:50Subcontrataba en Ubrique. Y tengo la experiencia

23:54de haber llevado mi patronaje a Ubrique, mis muestras,

23:58y que esos bolsos que yo daba a fabricar estaban antes

24:02en las tiendas andaluzas que... Me fusilaban totalmente el producto.

24:06En otra ocasión,

24:09un señor de Santiago al que le llevamos unas prendas

24:13para que nos hiciese una colección, salí al baño, me confundí de puerta,

24:16entré en un sitio y me encontré dos percheros con las muestras mías

24:20copiadas para vender él. En otra ocasión,

24:24hubo una firma muy conocida de zapatos presente aquí

24:28en Asturias al que le hice una colección de bolsos

24:30que dijeron que no valían y, a los cinco años,

24:33su imagen de marca era mi bolso. ¡Qué fuerte!

24:37Esta es mi experiencia. A lo mejor otros dicen otra cosa.

24:41Mi experiencia es que aquí hay... Poco creador.

24:45En general, la moda española ¿cómo es?

24:48¿Cómo ha ido evolucionando? ¿Cuál es el momento actual?

24:52No sé qué decirte. Arriésgate. Dime algo contundente.

24:56Si es buena o mala.

25:00Creo que está bien. Hay gente muy destacable.

25:05Sin embargo, creo que es cuestión, que quizá en otros países

25:10como Francia, Italia, hay mucho más apoyo.

25:14Falta apoyo. También aquí quizá hay gente,

25:18hay muchas personas que viven de esto que tienen su nombre

25:23y que no trabajan lo que deberían de trabajar,

25:26y que entorpecen el que otros caminen.

25:30Hasta ahí te voy a contar. Está claro lo que has dicho.

25:33Para dedicarse a este mundo tuyo es imprescindible viajar.

25:36Saber lo que se hace fuera. Hablábamos de la moda en España,

25:39pero tienes que conocer qué se está haciendo ahora en cualquier lugar

25:42de Europa, en los EE. UU. Sí. Yo me muevo más bien

25:46por Europa. Suelo ir a Italia, a Inglaterra, a Francia.

25:49Veo lo que se está haciendo. No tanto las grandes marcas

25:52porque esas están presentes en cualquier ciudad y lo ves.

25:55A mí me interesa mucho y creo que el lujo está

25:59en aquellas cosas más cuidadas, con más detalle.

26:02Hay sitios en Italia, como es Bérgamo,

26:06que hay unas tiendas que son un capricho,

26:09y es un producto muy cuidado, más artesanal, y el lujo está ahí.

26:13Porque tú vas a Milán, te metes en cualquier tienda

26:16y están los coreanos con las cámaras de fotos y ya no te apetece.

26:20Tienen todo el dinero del mundo, pero hacen que el producto

26:23se vulgarice.

26:25¿Cómo es el proceso? Una curiosidad. Tú tienes una idea para un bolso,

26:30para un vestido de novia o lo que sea. Nace la idea. La diseñas.

26:34La plasmas no sé de qué modo. Las llevas al taller.

26:38¿Cómo funciona todo eso? De una forma muy extraña.

26:41Esto lo dije muchas veces. Los que mandan son los materiales.

26:46Elijo materiales que me gusten. Los llevo al taller y ellos son

26:50los que me dicen por dónde tengo que ir.

26:53Luego, en el caso de una novia. Viene una novia, me plantea qué es

26:57lo que ella quiere ponerse.

27:01Si nos ponemos de acuerdo en que aquello que ella quiere ponerse

27:04yo creo que también es lo que se puede poner,

27:07interpreto su idea con mi estilo y forma de trabajar.

27:11Decías hace un momento que empiezas creando bolsos.

27:15Haces el mundo Luengo de los bolsos.

27:19Así podríamos llamarlo. Y ahora vuelves al bolso.

27:25Pero ¿cuándo decides 'dejemos esto de los bolsos y vayamos...?

27:29En fin, a todo. Esto no lo decidí yo.

27:33Lo decidió la crisis. Ah, cuéntame.

27:35Empezamos en el 2000.

27:38Recuerdo tener a la primera chica empleada haciendo bolsos,

27:42que se llamaba Pili, cosiendo bolsos, y caer las Torres Gemelas.

27:47Fue el principio.

27:50Aguantamos años muy bien. La verdad es que iba muy bien.

27:54Mi mujer logró colocar los bolsos en todas las mejores tiendas

27:58de España. En todas.

28:01¿Qué pasó? Luego llega...

28:03Surgen las franquicias como Carolina Herrera

28:08con un producto muy apoyado en el logo y en publicidad

28:13que hacen que un sector -que es algo que digo siempre-,

28:18inseguro, consuma ese producto. "Porque llevo esto... Ojo.

28:22Se nota lo que me gasté en esto".

28:26Es una opinión que tengo que a lo mejor no es acertada.

28:29Detesto las cosas que se identifican tanto por la marca.

28:34Lo que me gusta es que se vea la calidad, el diseño.

28:37Y la gente verdaderamente que tiene gusto y criterio es lo que busca.

28:42Es lo que yo pienso. A lo mejor es lo que fabrico

28:45y por eso quiero pensar así. ¿Y cuándo te encuentras

28:48con el primer vestido de novia? ¿Y cómo era?

28:51Empezó la crisis en el 2007,

28:55dos días o tres después de abrir la tienda de Oviedo.

28:58Y nos tenemos que reinventar. Por un lado, lo de las franquicias

29:02nos lleva mucho público.

29:04Por otro lado, las tiendas a las que vendíamos,

29:08con este fenómeno de este tipo de franquicias, se vuelcan

29:11con los italianos -Prada, Gucci-, que tienen una política de ventas

29:15que hace que cada temporada tengan que aumentar el presupuesto.

29:20Si no consiguen aumentarlo, se lo quitan.

29:23La mitad de estas tiendas cerraron. Más de la mitad.

29:26Nosotros hacemos esta inversión montando la tienda de Oviedo

29:31y no podemos dar vuelta atrás.

29:34Con unas licras que teníamos en el taller para no sé qué cosa

29:38hicimos una especie de vestido de fiesta,

29:41cortados con un cúter, que gustaron mucho.

29:44Una de las chicas que lo compró, Paula

29:46-fue mi primer vestido de novia-,

29:51"Acabo de decidir que me caso y quiero que me hagas el vestido".

29:55¡Qué bueno! Y ese fue el primer vestido de novia.

29:58Y después vinieron muchos más. Y tantas. Las novias son

30:02tu especialidad. Las bodas en general.

30:05Vamos a ver. Es que hubo un momento con la crisis que únicamente

30:08la gente dinero en... Grandes acontecimientos.

30:13Yo necesito seguir trabajando y me especializo en lo que son

30:17las ceremonias. Oye, has dicho que la reina

30:22Letizia viste bien pero que se saca muy poco partido a sí misma.

30:26Eso no fue exactamente así. Pues dilo.

30:31Me entrevistó Natalia Vaquero, que sabes quién es,

30:35que esa entrevista salió en 17 periódicos, y Natalia es

30:39una mujer... ¡ah! Y venga a apretarme.

30:42Ella hacía las preguntas y: "No. Sí. Tal".

30:46Y acaba saliendo ese titular que no fue exactamente mío.

30:49Bueno, ¿viste bien Letizia?

30:52Creo que es una mujer atractiva

30:56que sí, no está mal. ¿Sabes lo que pasa?

30:59En algún momento conocí a la estilista de doña Letizia,

31:05y lo que te dicen: la Reina necesita llevar una ropa que

31:11si de repente llega la señora de Cuenca y me tira de la manga,

31:14no se me descoloque. (RÍE)

31:17Y este tipo de cosas. Todo tiene que estar muy adecuado

31:20al momento. No puede ser ni mucho ni poco.

31:23También muchas veces hablas desde el desconocimiento que es

31:27el día a día de estas personas.

31:30Has dicho... Bueno, no sé bien, que no te la imaginas vestida

31:33de cuero negro. Yo sí me la imagino.

31:35La he visto muchas veces. Nunca dije...

31:38En esa misma entrevista.

31:41¡Cómo no la voy a imaginar si viste mucho de cuero negro!

31:44Oye, decíamos lo de los políticos con su camisa blanca, su chaqueta.

31:47Todos menos algunos.

31:50¿Quién viste mejor? No te comprometas si no quieres.

31:53No. Es que tampoco me...

31:56¿Quién viste bien? De los conocidos. Rajoy, Pedro Sánchez,

32:00Palo Iglesias, Rivera. No, no...

32:04No viste ninguno bien. Ninguno destaca.

32:07Ninguno me llama la atención. (RÍE)

32:10A lo mejor es que estoy un poco desengañado de todos ellos.

32:13Puede ser eso, y ya no les ves bien de ninguna manera.

32:17(RÍE) Ni siquiera con ropa. No los veo demasiado bien.

32:20¿Quién pone de moda la moda? Sabes lo que quiero decir.

32:24¿Quién pone de moda la moda? Mmm...

32:27¿Quién pone de moda la moda? Ahora mismo es un momento que es

32:31muy complicado con los blogs, con todo esto. Está complicado.

32:36Ahora yo casi te diría

32:39que puede ser que quien más mande sea Inditex.

32:42¿Sí? (RÍE)

32:43Sí porque son los que ponen la moda en la calle al acceso de todos.

32:47Y la TV ¿en qué influye? En que la gente copie el modelo

32:52de la TV, el que aparece. No sé. Es que hay tantas modas.

32:56No hay una sola. Hay tantas.

32:59Hay tantos sectores de público y de estilos. No sé.

33:04Sí. La TV supongo que tendrá influencia, los blogs, las revistas.

33:09(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

33:22Pero tienes imitadores. Y admiradores también.

33:26No sé si esto para ti es bueno o malo.

33:30-Creo que es bueno que salga gente que te imita.

33:35Concretamente el más famoso de los imitadores, de Cangas de Onís

33:43que es amigo de unos amigos, me escribió antes de imitarme.

33:47Me dijo: "Mira, te pido permiso...". Dije: "Claro. Encantado".

33:51¡Si yo soy imitador! Todos somos imitadores en esta vida.

33:55Y cuántas veces me habré vestido de Rocío Jurado

33:59o de Lina Morgan o de Lola Flores.

34:03A este programa vienen políticos, muchos políticos,

34:06todos los del mundo han pasado por aquí.

34:09De vez en cuando viene alguien de la farándula, como es tu caso.

34:12Tú no lo sabes todavía pero además de la farándula también eres

34:16político porque todos somos políticos, ¿no?

34:18Yo soy bastante político, creo. No me gusta la política,

34:23el código... (ASIENTE)

34:27...lingüístico ni de comportamiento de la política,

34:30pero creo que todos somos políticos. Toda nuestra vida...

34:35Bueno, o no. Habrá gente que es capaz de fluir... Admirable también.

34:40De fluir sin importarle lo que queda ni lo que viene.

34:45Pero creo que a todos nos importa un poquito lo que queda,

34:48lo que dejamos detrás. ¿Te asusta... te asusta mucho

34:52o poco todo esto que está sucediendo en los últimos meses, como decía,

34:56que sea tan breve como un fenómeno de verano? Aunque como decía también

35:00al principio no eres un recién llegado a este asunto de la música,

35:03llevas mucho tiempo. ¿Te asusta?

35:06No me asusta especialmente.

35:10Yo... Hombre, puede ser que sea un fenómeno del verano por culpa

35:14de la canción de Verdiciu, pero creo que toda la gente...

35:17Es verdad que se me conoció a través de la canción de Verdiciu

35:20y del videoclip, del video de Cantadera,

35:24de unos cuantos videos que se hicieron virales,

35:27pero toda la gente que viene a los conciertos comparten conmigo

35:32que lo que más mola no es la canción de Verdiciu.

35:35Lo que dices entre canción y canción.

35:37Creo que sí, que es todo el discurso y bueno, toda la parte de monólogo

35:41o de improvisación teatral.

35:44Creo que es lo más valioso.

35:47Y si te asusta, te importa muy poco, ¿verdad?

35:50Creo que hay que ser lanzado en la vida. Hay que probarlo todo.

35:53¿Cómo voy a saber si me gusta o no...? Yo qué sé.

35:57No voy a dejar de comer fabes por tener miedo a los pedos.

36:00¿Quién eres tú? ¿Quién es Rodrigo Cuevas? ¿De dónde vienes?

36:05Yo vengo... ¿Físicamente?

36:07Sí. Físicamente, espiritualmente.

36:10No nos pongamos tampoco estupendos. Pero bueno, ¿quién eres?

36:13Vengo de Oviedo. Me crie en Cuidad Naranco.

36:18Más allá de las vías de Renfe. Sí.

36:21Cuando estaba más aislada, porque ahora hay una salida por abajo.

36:25De aquella sólo había una.

36:28Y la verdad que era un barrio muy guapo, muy familiar.

36:32Era como era todo antes, que todo era familiar...

36:36Se podía jugar en la calle. Pero, bueno, la verdad que

36:39lo que más me influenció espiritualmente,

36:42a pesar de que físicamente nací en Oviedo,

36:44fue el pueblo de mi abuela.

36:46¿Que es...? Rodiezmo de la Tercia.

36:49Allí es donde pasé todos los veranos. En León, ¿no?

36:52Sí. Norte de León.

36:54Allí pasé los veranos, fines de semana de invierno, de verano,

36:59Navidades, Semanas Santas. Todo lo que podía iba para allá.

37:02Porque allí sentía la libertad.

37:05Siempre fui un espíritu muy de... de buscar la libertad.

37:09Y allí es donde lo sentía.

37:11Entonces soy un poquitín de Oviedo, un cuarto cazurro,

37:15que me dice mi padre,

37:17y ahora mismo... soy un poco catalán, que viví en Cataluña.

37:22Y un poco gallego, ¿no? Sí.

37:24Luego hablaremos de esa trashumancia que has hecho a lo largo de España.

37:29Te preguntaba quién eres y ¿puedo preguntarte qué es lo que quieres

37:33de nosotros, del público que va a verte, del que te ve ahora

37:36en la tele? ¿Qué es lo que quieres? ¿Qué nos quieres contar?

37:39Esencialmente lo que quiero contar, que no es que sea algo conservador

37:43porque no lo soy para nada.

37:45Creo que al conservador la historia le quita la razón continuamente,

37:49entonces no hay que ser conservador. Pero sí que soy conservacionista.

37:53Entonces creo que todas las cosas buenas que hay

37:57en la historia

37:59más o menos antigua de aquí, de donde vivimos, de Asturias

38:04o de Galicia o del mundo entero, porque en realidad esto es global.

38:08Siempre pienso en global. Yo quiero contar que todas esas cosas antiguas,

38:12esas formas de vivir, que eran buenas para nosotros, no hay que perderlas.

38:17No hay que dejarse llevar por esta verborrea

38:21económica que tenemos ahora.

38:24Me decías antes que echabas mucho de menos no estar en tu pueblo,

38:28en Galicia, ese pueblo tan pequeño, junto a tus gallinas, las cabras,

38:33tu burra Sofía y todo esto, ¿no? ¿Echas de menos ese mundo rural?

38:37Bueno, sigo viviendo allí pero paso menos tiempo.

38:40Entonces sí, echo de menos...

38:42La verdad que esta vida de la farándula

38:45es un poco lo malo que tiene, que tienes que estar

38:49poco tiempo en casa. Por lo menos este año es lo que me tocó.

38:52De pequeño, ¿de verdad querías ser vendedor de globos,

38:56ladrón de gallinas, o es una pose? (RÍE)

38:59No, no. Es verdad. (RÍE)

39:02Ladrón de gallinas me parecía lo más bonito que podía ser.

39:05Supongo porque me gustaban los animales, las gallinas.

39:09Y lo de ser ladrón lo veía como una cosa muy romántica,

39:13una visión muy romántica nocturna y de aventura.

39:17Entrar en la huerta del vecino. Sí. Y tener muchas gallinas.

39:21Suponía que un ladrón de gallinas tendría muchísimas gallinas.

39:24Las que ahora cuidas no son robadas, ¿no? Son tuyas.

39:27Son criadas.

39:29¿Cuándo descubres al Rodrigo Cuevas, al R.C., al R de hoy,

39:34a este que tenemos aquí, del que luego hablaremos si es un personaje

39:38o eres tú mismo? ¿Cuándo lo descubres? ¿Cuándo sucede esto?

39:41Creo que ya lo descubrí hace...

39:4420 años o así,

39:47cuando era un niño. ¿Sabes? Yo ya...

39:49Siempre nombro a Lina Morgan porque pasé muchas tardes con ella en casa.

39:54'Vaya par de gemelas', 'El último tranvía', 'Celeste no es un color'.

39:59Esas tres principalmente... Eso que no viste, porque eres

40:03muy joven, el estreno en televisión de 'Vaya par de gemelas'.

40:06Aquello fue espectacular, fue el no va más de la audiencia.

40:09Es que es una obra maestra de la comedia española,

40:14totalmente. Yo es que... Bueno, claro,

40:17yo en aquella época que tampoco tienes el bagaje cultural... pero

40:22da igual, no tienes filtros y lo que te hace gracia te hace gracia.

40:26Y yo me reía... Le daba para atrás, 'pause', para alante, para atrás.

40:29Podía estar toda la tarde así.

40:31Me sabía el diálogo entero de todos los personajes.

40:34Recitaba... En la vida real... O sea, si me encajaba algún diálogo

40:38lo metía. (RÍEN) En las conversaciones.

40:41Sí. Con la gente. La gente decía: "Pero este guaje, ¿qué dice?". (RÍE)

40:45Vamos a lo del personaje y a ser tú mismo. No es un personaje,

40:48eres tú un poco así también, ¿no? Creo que sí.

40:51Hoy has venido vestido de diario. Bueno, llevo este chalequín...

40:57A ver que te veamos de pie. A ver cómo estás.

41:00Chaleco... Bueno, pero hoy no tienes estos calzoncillos abiertos

41:04por delante. No. Quería venir elegante.

41:07Como tú venías elegante, pues yo también. (RÍE)

41:11¿No es un personaje o sí, este Rodrigo Cuevas de hoy?

41:15Lo que sale al escenario. Lo que sale al escenario siempre digo

41:19que es una impostación de la persona.

41:22Claro, no puedo estar todo el día haciendo eso porque sería un coñazo.

41:26Además hacer esto en el escenario me libera mucho

41:29de no tener que estar todo el rato llamando la atención.

41:33Un poco como terapia. Sí. Necesito...

41:37Necesito subirme al escenario y hacer reír y reírme yo.

41:43Hacer reír sobre todo riéndome de mí mismo.

41:47Del primero que me río es de mí, por eso funciona lo mío,

41:51porque no me río de nadie. ¿A quién te pareces más

41:54a Tino Casal, a Rocío Jurado, a Sara Montiel, a Lina Morgan,

41:57a El Presi? ¿O eres una mezcla de todos?

42:00Bastante equidistante de todos.

42:03He mencionado justo casi tus iconos, ¿no? En la música y en la vida.

42:08En la vida no tanto. En la vida no las conozco.

42:14No tengo el placer. Entonces no lo sé.

42:17Artísticamente, sí. Pero en la vida me dejo influir

42:20mucho más por gente que conozco.

42:23Se me olvida decir Lola Flores, que es otro de tus iconos.

42:26¿Sabes lo que dijo la crítica de Lola Flores cuando actuó

42:30por vez primera en Nueva York? "No canta, no baila,

42:33pero no se la pierdan". Te lo sabes.

42:35Precioso.

42:37¿Hay provocación en lo que haces? ¿Buscas la provocación?

42:40Busco la expresión de lo mío. Cuando...

42:44Claro, yo nunca pensé...

42:47No hago las cosas pensando en...

42:51en triunfar

42:53o en un público determinado, sino que las hago...

42:56Soy más expresionista en ese sentido.

42:59Busco lo que quiero hacer, lo que a mí me divierte

43:02o lo que me emociona, dependiendo...

43:07del momento. Y es lo que expreso en el escenario.

43:11Entonces eh...

43:15Se me fue la olla. Hablábamos de la provocación.

43:18Ah, eso. No hago las cosas buscando provocar a alguien sino...

43:22Y cuando uno crea con una visión de llevarlo al 'underground'

43:26o al público menudo, porque nunca piensas que va a ser al mayoritario,

43:32entonces en ese sentido nunca provocas porque siempre es una...

43:37Pues todo el mundo más o menos te conoce y saben lo que haces.

43:41Nadie se escandaliza. Les gustaba, les parecía bueno,

43:44pero nadie se escandalizaba. Pero de repente al dar un poco

43:47el 'punch' que di a todo el 'mainstream' asturiano

43:53de repente, claro, hay gente que se asombra.

43:56"¿Cómo pueden poner esto por la tele? Si yo sólo tolero hasta aquí".

44:00(RÍE) Ya, ya. El problema es del que no tolera.

44:03Exacto. Puedes verlo o no verlo.

44:06¿Qué es más difícil para andar por un escenario los tacones,

44:09que también utilizaste, o las madreñas?

44:12El tacón. Bastante más. Te da menos juego.

44:15(RÍE) Menos juego desde luego.

44:17Y para andar, ¿es más difícil el tacón también?

44:21Para andar... más o menos.

44:23Es más doloroso el tacón.

44:26El tacón es más sufrido.

44:28Esto tuyo no tiene nada que ver, digámoslo ya, con el travestismo

44:32ni el cabaret rancio. No.

44:35No hablamos de lo mismo. No me noto travestido.

44:38No noto que vaya vestido de mujer.

44:41Más bien difumino el género, me gusta difuminarlo.

44:45Y creo que hoy en día ya es una cosa... el género es una cosa

44:48que ya está muy anticuada. Dejemos de pensar en hombres,

44:51en gays, en lesbianas, en mujeres, en transexuales.

44:55Creo que cada uno tiene lo que tenga pero somos todos personas.

44:59Eso ya va estando claro. Cada uno se posiciona en su...

45:03en el espectro que quiera. El espectro es así, el abanico

45:07del género, y cada uno se tiene que posicionar donde le apetezca.

45:10De todos modos sí hay mucho sexo en lo que haces, en las letras.

45:14El cuplé es todo sexo, la tonada a veces tiene...

45:18Sí. Es muy sicalíptico. Mucho. Sí.

45:21Pero no es sexual a nivel...

45:24Es a un nivel muy inocente, creo. Es un poco verde pero no es grosero.

45:31Y en un punto muy inocente. (CANTA) "Tápame, tápame, tápame.

45:36Tápame, tápame". Ingenuo, ¿no?

45:38Siempre con la picardía del doble sentido.

45:40Es con lo que juega el cuplé. Tu vida ha sido un poco trashumante,

45:44una trashumancia total, ¿no? Conservatorios, bandas de música,

45:48fanfarrias, cabarets, más conservatorio,

45:51okupa en Barcelona, ganadero en Galicia, panadero.

45:56En fin, no son curros tampoco muy raros todos, ¿no?

45:59(RÍE) Son bastante normales. Son normales. (RÍE)

46:02La afición por la música te viene por tu abuelo, ¿no?

46:05No que te venga, pero sí oíste cantar tonada a tu abuelo.

46:08Sí. Mi abuelo cantaba muy bien y tenía una voz... Yo creo que

46:14barítono o incluso podía ser bajo. Tenía una voz súper grave

46:19y cantaba muy bien, muy bonito. No era un gran cantante.

46:24No tenía el desparpajo de ir a una taberna y ponerse a cantar.

46:27Cantaba en casa y no es que fuera un cantante reconocido

46:31ni de presentarse a un concurso de tonada.

46:34Le gustaba mucho El Presi y lo que escucharía cuando

46:37era joven. Le decías: "Canta más grave o todo

46:41lo más grave que puedas". Le decía: "Dame la nota más baja

46:44que puedas". Y él hacía...

46:46¿Cómo hacía? Cántame algo como tu abuelo.

46:49Cantaba mucho... Pero cantando.

46:51Cantaba mucho 'No se va la paloma' y 'Si la nieve resbala'.

46:56¿Cómo es? 'No se va la paloma' me gusta más

47:01porque no se canta ya. ¿No?

47:05Cantaba... (CANTA) "No se va la paloma, no.

47:11No se va que la traigo yo.

47:16Si se va que se vaya, que ya volverá.

47:23Que dejó los pichones a medio criar.

47:29No se va la paloma, no.

47:32No se va que la traigo yo".

47:36¡Qué guapo!

47:37Él lo hacía como tres octavas más abajo. (RÍEN)

47:41Decía lo de la trashumancia. Empiezas en la Escuela Municipal

47:44de Música de Oviedo a interesarte por la música muy joven.

47:48Sí. Mi madre me regaló un teclado Casio...

47:50Mi madre no, los Reyes. Claro, claro.

47:53Me trajeron un teclado Casio que llevaba mucho tiempo pidiendo.

47:57Y me metió en clases de piano

48:00con una chica llamaba Patricia, que vivía en la plaza de Castilla,

48:04en Oviedo.

48:06Y nada, la chica vio que tenía aptitudes para el piano y entonces...

48:10Ese año abrieron la Escuela Municipal de Música de Oviedo,

48:14en 1995 debió ser.

48:16Yo entraba con dos años... mayor. La edad de entrar ahora es los 8.

48:21Entré con 10 en la primera promoción de la Escuela Municipal del Rosal.

48:27Y ahí nada, ya empecé.

48:29Se me dio muy bien. Hice la prueba de acceso al Conservatorio, entré,

48:34hice todo el Conservatorio y ahí conocí a una persona muy importante

48:37para mi vida artística que...

48:40Una pianista. Sí. Pilar Lobo.

48:43O sea, así como referentes que todos conozcamos son Lola Flores, Rocío...

48:48Pero en realidad los referentes más importantes son

48:51este tipo de gente. Son Pilar Lobo,

48:55son señores mayores de mi pueblo.

48:58Este tipo de gente son los que más me influyeron.

49:01Y en el Conservatorio me encontré con Pilar Lobo,

49:04que me abrió un poco el campo visual en el sentido de que

49:08me dijo: "Rodrigo, tú no tienes por qué ser concertista.

49:12Hay mucha gama de colores en la música".

49:16Y yo: "¡Anda! Esto nunca me lo habían dicho". (RÍEN)

49:19Y ella me enseñó un poquito... Era mi profe, aparte de piano,

49:24de una asignatura que era Historia de la Música Contemporánea.

49:27Y ahí hicimos una obra de teatro sobre 'La metamorfosis', de Kafka,

49:33y fue un momento de inflexión en la carrera.

49:37Pensaba que entre los que "te odiaban", tus detractores,

49:41estarían los puristas del folclore asturiano pero no,

49:45esos son admiradores tuyos. Hagas lo que hagas.

49:48Tienes otros detractores, que son probablemente aquellos

49:51que en su ignorancia desconocen que tú puedes hacer cosas que tienen

49:54el valor que tienen, ¿no? Que le gustan a la gente.

49:57Y que aportas algo que quizá a este mundo tan triste que

50:00nos ha tocado vivir. Lo digo hoy que empezamos a vivir

50:04esta nueva etapa del programa.

50:07La verdad que fue muy sorprendente para mí cuando empezaron los...

50:12los folclóricos más...

50:14no puristas, porque son gente abierta en realidad. No podemos clasificar

50:18en puristas y...

50:20Pero, bueno, son gente que se dedica al folclore más tradicional, ¿no?

50:25Y bueno, todos ellos me empezaron a expresar

50:28que les gustaba, su admiración. Y la admiración en realidad es mutua.

50:32Y es que está clarísimo para mí que el enfrentamiento

50:38entre el purismo y la renovación

50:42es una cosa que no existe, es una mentira.

50:44Hay gente que le gusta buscar enfrentamiento en todos los lados.

50:49Creo que los renovadores o los que utilizamos el folclore

50:53para otras cosas, para nuestro arte en general,

50:59sin hacer folclore puramente,

51:02nosotros necesitamos a los puristas, a los folcloristas porque ellos son

51:06los que saben cómo se hace eso. Yo no sé,

51:09los toques de panderetas, en qué se diferencia el toque del Tormaleo

51:12del toque de... Yo qué sé, de Ruenes, en Peñamellera Alta.

51:16Yo puedo saber dos concretos, pero no soy folclorista.

51:21Entonces, tengo que llamarlos. Llamar a Ambás o a Paulino

51:25o llamar a María, a gente que sabe.

51:29Y ellos son los que me dan las fuentes:

51:32"Escucha este disco o vete a visitar a esta señora".

51:36Ellos saben esa parte. Y luego, creo que todos los renovadores

51:41y los que sacamos el folclore de su estado más puro

51:45lo que hacemos es llevar,

51:48aunque sea un folclore más coloreado y cambiado, lo llevamos a la mayoría

51:52de la gente y ellos después de escucharme a mí seguramente dirán:

51:55"A ver cómo esto lo cantaba... Cómo será la versión tradicional".

51:59Dirán: "Mola tanto o más que la que hace Rodrigo Cuevas".

52:03El folclore es algo maravilloso, es perpetuo, futurista.

En el programa de hoy entrevistamos a Ana Nebot, Marcos Luengo y Rodrigo Cuevas.

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