Pasaron por Vidas públicas, vidas privadas en TPA a la carta, capitulo del martes 25 de julio de 2017. José Luis Piquero, Laura Castañón y Rafael García

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Emitido el martes 25 de julio de 2017
Pasaron por Vidas públicas, vidas privadas. José Luis Piquero, Laura Castañón y Rafael García

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0:02(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:07'Subtítulos, TIPOGRÁFICA'

0:22Eres más que un poeta un pornógrafo, casi. Te gusta mucho.

0:26-Me gusta cualquier tipo de orgía... (RÍE) ...literaria, por supuesto.

0:30Soy un disfrutón. Sí.

0:32¿Traduces o... traduces lo que te da la gana?

0:35No. Yo trabajo por encargo. Traduzco lo que las editoriales

0:39me obligan a traducir. Pero vamos, no son encargos onerosos,

0:43porque desde clásicos como Steinbeck

0:47o muchos otros de esa generación,

0:50hasta autores de ahora, de ayer mismo.

0:52La verdad es que me gusta todo lo que me mandan.

0:55Preferiría no tener que escoger. Quiero trabajar por encargo.

0:58Me gusta esa cosa de ser un escritor profesional, de alguna manera.

1:01¿Cómo es la vida de un traductor, de aburrida? No sé si lo es o no.

1:04Igual no. Igual tiene sus encantos, que seguro que tú se los encuentras.

1:07Y cualquiera podría encontrar. Tiene una maravilla,

1:10que puedes trabajar en casa y en pijama. No madrugar, eres tu jefe.

1:14Tu horario, ¿no? Claro.

1:16Al final eso es una trampa porque acabas trabajando más horas

1:19que nadie y a veces me dan las 21:00 y el único que trabaja soy yo.

1:23Y mezclas la casa con el trabajo y el trabajo con la casa

1:26y es un lío todo, ¿no? Sí. Tu casa es tu oficina.

1:29De alguna manera conviertes el trabajo en parte de la vida.

1:33Digo que es casi tu modo de vida la traducción.

1:36Más de 50 traducciones, he leído. Y de autores de todas las épocas.

1:40Traduces del inglés al castellano... Del inglés al castellano sobre todo.

1:46Alguna cosa del francés también, pero anecdóticamente.

1:49Y básicamente lo que me encargan, que curiosamente es siempre novela.

1:52Yo que no escribo narrativa y me ha interesado nunca hacerlo.

1:56La verdad es que traducir es una prueba acelerada

2:01de conocer las interioridades de la literatura, la narrativa.

2:05Aprendes mucho de los autores que traduces.

2:09Los conoces de otra manera, mucho más interiormente que la simple lectura.

2:13Ves los engranajes, los trucos.

2:16No te quejarás del verano que hemos tenido en Asturias.

2:19A ti que te sulibella esto del calor, te gusta el calor.

2:23No sé si mucho calor o grandes temperaturas, pero te gusta más

2:26el sol que esos días tristes y lluviosos.

2:29Me parece raro porque un poeta uno lo hace siempre pensando

2:32que debería gustarle el paisaje gris, con niebla.

2:36Qué va, qué va. Soy un lagarto al sol, vamos.

2:39Me gusta el calor y cuanto más haya mejor.

2:41Y tengo a los amigos asturianos muy enfadados porque siempre

2:44me estoy quejando de que aquí siempre llueve, los días grises.

2:48Es que yo ya en 11 años que llevo allí me he acostumbrado al sol

2:51y no puedo prescindir de él. ¿Escribes muy de tarde en tarde,

2:54de Pascuas a Ramos, o estableces un cierto rigor, una agenda,

2:58un horario? No lo sé, pero escribes cuando te apetece, ¿no?

3:02Bueno, donde vives también te...

3:04te influye en eso. Me acuerdo que...

3:07que uno de mis anteriores, el último que escribí viviendo en Asturias,

3:11lo escribí casi todo por las noches viendo la estación del norte,

3:14el orvallo.

3:16Mientras que el último libro, desde que vivo allí, lo he escrito

3:19íntegramente al sol. Llevo a mi mujer a dar sus clases,

3:22porque prefiero yo conducir, menos riesgo para la salud pública.

3:25Entonces mientras la espero busco una terraza soleada y allí

3:29prácticamente escribo todos mis poemas.

3:31De hecho, me reservo para hacerlo en esos momentos y no escribo en casa

3:34si puedo evitarlo. ¿Escribes siempre con el objetivo

3:37de que vas a publicar o no te planteas nunca esa circunstancia?

3:41Sí. Me la planteo siempre.

3:44Soy un poeta en el sentido de una carrera poética.

3:47Escribo por pura necesidad, por supuesto, y por pulsión íntima,

3:52pero siempre tengo presente que eso que voy a escribir se va a publicar.

3:57Por lo cual no me puedo balancear mucho, porque vamos...

4:00Todo lo que haga tengo claro que se va a publicar.

4:03No escribo para el cajón. ¿Nunca lo has hecho?

4:06Ni siquiera al principio, ¿no? No. Incluso cuando era

4:09casi adolescente y escribías tal,

4:11sabías que no lo ibas a publicar pero siempre tenías en la cabeza

4:15la noción de que algún día publicarías esos poemas,

4:18los poemas mejores, evidentemente. Y desde luego era la idea.

4:22Y lo sigue siendo. ¿Lees poemas a tus contemporáneos,

4:25te los leen a ti, o eso ya no se lleva?

4:28De: "Te voy a leer esto que he escrito ayer".

4:30Ya es un poco cursi, ¿no? No. Es un poco pesado.

4:33Eso de que venga gente: "Os voy a leer mi último poema".

4:36No me gusta que me lo hagan así que procuro no hacerlo.

4:39Pero de vez en cuando en mucha confianza sí enseñas alguna cosa.

4:42Preguntas que hago a todos los escritores o casi todos

4:44que pasan por aquí. Por ejemplo, ¿qué es exactamente un escritor?

4:47Y sobre todo, ¿qué utilidad tiene? ¿Para qué sirve?

4:50Es un electrodoméstico, una máquina, es...

4:53La verdad no sé para qué sirve. (RÍEN)

4:56Bueno, pues eh... Pues no lo sé, la verdad.

4:59No sé para qué sirve. La verdad es que no sé para qué se escribe.

5:02Decía Gil de Biezma que lo normal es leer, no escribir.

5:06No sé por qué a algunos les da la chifladura

5:08y nos ponemos a escribir.

5:09Bueno, igual que a otros les da por cualquier otra cosa.

5:12No sé. La verdad es que no tengo respuesta para eso.

5:15Y mira que me lo han preguntado muchas veces, pero no lo sé.

5:17¿Eres más escritor o lector? Si tuvieses que hacer una medida,

5:21¿lees más o escribes más? Soy las dos cosas.

5:25Creo que no se puede separar lo uno de lo otro.

5:28Desde luego no me fío de ningún escritor que no haya leído

5:31y que no lea. Es como un director de cine

5:34que no viera películas o no le gustase el cine.

5:37Pero a veces también me pregunto

5:39por qué todos los que leen no tienen también la tentación de escribir.

5:43Creo que muchos lo hacen en la intimidad y no se lo dicen.

5:46Creo que son dos cosas tan relacionadas

5:49que es imposible separarlas. A propósito de leer y escribir.

5:53Para escribir hay que leer y mucho. Además se nota cuando lees

5:57a alguien y sabes si ha leído o no. ¿Sí o no? ¿Te pasa?

6:01Sí. Se nota. Se nota no por pedantería,

6:05sino porque la gente que lee es una cosa más de su vida.

6:09Igual que habla de las noticias o de otra cosa le sale hablar

6:13de lo último que ha leído. Es que forma parte de la existencia.

6:17No creo que se pueda separar la profesión de uno de su propia vida

6:21sobre todo si es una profesión de este tipo, con tantas

6:24implicaciones personales. Igual un médico puede llegar a casa

6:29y olvidarse, pasar a otra cosa. Pero creo que un escritor

6:33o alguien creativo no puede separar esas facetas.

6:36¿Crees que se lee mucho o poco?

6:39¿O se dice que se lee mucho y en realidad no se lee nada?

6:42Creo que se lee mucho. Todos los escritores, intelectuales

6:46se quejan. "La gente no lee, la gente no lee".

6:49Se lee mucho más ahora que...

6:52Quiero decir, en la Edad Media la gente no leía porque sólo

6:55sabían leer los frailes. Y hace 100 años no había bibliotecas

6:59en cada pueblo como las hay ahora. Y la gente tampoco estaba

7:02tan alfabetizada. O sea que ahora hay potencialmente muchísimos más lectore

7:06Y las editoriales y librerías, por mucho que la crisis haya cerrado

7:09muchas, siguen en la actividad. Por lo cual creo que se lee.

7:12¿Que se hacen otras cosas, que se ve la tele, que se juega que si tal?

7:16Por supuesto. No vas a estar haciendo una sola cosa toda tu vida.

7:19Pero creo que se lee mucho.

7:21¿Se publica en exceso, se publican cosas que no deberían publicarse?

7:24Igual que se hace demasiado cine, que seguramente no debería

7:27haberse rodado nunca, o demasiada televisión.

7:30Evidentemente se publica en exceso.

7:33Lo que pasa es que, ¿qué es excesivo, qué sobra?

7:36Cuando uno lo dice no piensa en lo suyo, piensa en lo de los demás.

7:39Pero no todo lo de los demás. Yo leo gente que está muy bien

7:43y leo otros que digo: "Esto ¿por qué se ha publicado?".

7:47Encima ahora con Internet se ha abierto la veda de que

7:50todo el mundo publique sus cositas. Antes por lo menos la editorial

7:54era un filtro. Sólo llegaban los más tal.

7:58Y aun así se colaba mucha... tal. No creo que para la literatura

8:01Internet haya sido muy positivo. Ya.

8:04¿Escribir o la literatura en general está reñido con el entretenimiento?

8:09Quiero decir, ¿escribir tiene que ser algo

8:12que no sea divertido, que sea triste?

8:15¿El escritor tiene que ser un tipo triste, que sufra?

8:18No tiene por qué serlo.

8:20Pero la verdad es que escribir tiene una parte muy divertida, desde luego,

8:23pero también tiene una parte triste, agobiante, deprimente.

8:27Cuando escribes, a veces te enfrentas a tus demonios interiores.

8:32Por ejemplo, poesía, aunque existe, hay muy poca poesía de la felicidad

8:36y de la alegría. Bueno, sí, la hay.

8:38Pero es quizá más común una poesía del dolor, nostalgia, pérdida.

8:42Entonces, claro, enfrentarte a esos demonios a veces convierte

8:46la escritura en un acto que te puede destrozar durante días.

8:49No quiero montar aquí el número del desesperado, pero a veces

8:53escribir un poema me ha supuesto un pequeño bajón de una temporada,

8:57de haber dicho y pensado cosas

9:01que a lo mejor no me quería enfrentar a ellas, pero lo he hecho.

9:06¿De dónde sacas más, de lo que escribes, lees, ves, de la vida...

9:11en fin, de las copas que tomas? De todo.

9:13De la lectura, del cine, de la música, de la gente

9:18con la que salgo, de...

9:20Creo que escribir es estar como un radar, como el anuncio aquel

9:24de la madre que entra en la casa y empieza a escanear en busca

9:27de manchas... Pues tú en la vida tienes que estar un poco escaneando.

9:30Pero no como un deber, sino que prácticamente es algo que te sale.

9:33Tienes curiosidad por ver, notar, vivir.

9:36Decías que buscas un momento para escribir en Huelva durante el día.

9:41¿Planificas el momento para escribir, haces tu agenda también?

9:44'Hoy a partir de las ocho'. Sí.

9:48No creo mucho en la engañosa inspiración.

9:52La inspiración debes buscarla.

9:54Por ejemplo, me gusta mucho hacer una cosa que puede no ser habitual,

9:58que es escribir poemas por encargo. ¡Eso es precioso!

10:02Por ejemplo, que una revista diga: "Vamos a hacer un número especial

10:05sobre el dinero", como hace poco. Pues tengo que escribir en un plazo

10:09de un mes un poema sobre el dinero, y además que sea bueno.

10:11Eso me gusta. Esa presión, que te obligue.

10:14Lo hace Juan José Millás en la radio, en la SER.

10:17Quizás es más habitual... con los artículos desde luego,

10:20incluso en la narrativa, un relato sobre un tema particular,

10:23pero en poesía no es tan habitual y me parece que es una pena

10:27no imponerse a uno mismo ejercicios. (ASIENTE)

10:29¿Te ha sucedido que lo que escribes por la noche...? No sé si lo haces.

10:33Bueno, antes me has dicho que sí, el último libro en Asturias,

10:36al día siguiente te parece que es una porquería

10:39y la noche anterior has pensado qué genialidad acabo de hacer

10:43pero, en fin, visto con la luz del día aquello no es tan bueno.

10:46Los poetas siempre andamos anotando en servilletas ocurrencias

10:48que tenemos y luego sirven o no.

10:51Esa experiencia de la que me hablas, sobre todo si es a altas horas

10:54de la noche y con un par de copas encima, normalmente los resultados

10:57no son muy buenos, pero seguramente algo puedes sacar de ahí.

11:00He llegado a escribir poemas con una nota que descubrí de hace 14 años

11:04perdida en un libro y, de repente, 14 años después sale un poema.

11:08Sirve y le sacas un par de versos. Sí.

11:11Oye, ¿corriges cuando escribes, mucho después, sobre la marcha?

11:15¿Lo vuelves a leer y cambias todo? Sí, soy muy trabajador.

11:20Hay poetas que escriben un poema de un tirón, poetas que incluso

11:25le ponen al poema la fecha de un día. En un día escriben un poema.

11:29Un poema de cuatro versos me puede llevar una semana tranquilamente.

11:33Y hay poemas que me han llevado meses. Están parados, vuelvo a ellos.

11:36Soy muy corrector. No dejo nada a la inspiración.

11:41¿Hay un manual para ser un escritor, en Internet lo has encontrado,

11:44como hay manuales para casi todo? Si lo hubiera, mejor no seguirlo.

11:49Sobre todo, si se encuentra en Internet que es el refugio

11:53de gente de todo.

11:56No, no hay manuales. El manual...

11:59Hay un manual por cada escritor, creo.

12:02Pero hay talleres literarios que te enseñan a escribir.

12:05No sé si es del todo cierto. ¿Crees que se puede enseñar a escribir?

12:10Se puede ayudar. Si alguien tiene talento y está empezando,

12:14se le pueden poner algunas pautas, indicar cosas.

12:17Sí, se puede enseñar hasta cierto punto.

12:20Pero a alguien que no tiene el menor talento nunca...

12:23O sea, nadie que no sabe nada de medicina va a una facultad

12:26puede salir médico. Pero alguien que no es escritor

12:29por muchos talleres que dé nunca va a ser escritor.

12:32Yo he dado algún taller. No me gusta mucho dar clases.

12:36Pero sí sirven. ¿Cómo empieza un poema?

12:39(SUSPIRA)

12:41Pues empieza posiblemente muchos años antes de que empieces a escribir

12:45el primer verso del poema. Seguramente, sí.

12:48Porque el poema se escribe

12:51más o menos en breve espacio de tiempo pero

12:54se fragua, se va sedimentando a lo largo de...

12:58de años a veces, ¿no? Escribes sobre algo que te ocurrió en la infancia.

13:04Nunca sabes de lo que estás viviendo ahora qué poema saldrá mañana.

13:09O no salen. Ya.

13:10Hablando de escritores y de no escritores,

13:14Belén Esteban ha escrito un libro. ¿Es una escritora?

13:19Bueno, tampoco lo ha escrito ella. Creo que no lo ha escrito ella.

13:22Se lo han escrito. Esta mujer es analfabeta, iletrada.

13:26Lo cual no es un defecto.

13:28Pero sí lo es cuando se está orgulloso de ello, ¿no?

13:32Y esta mujer que es grotesca en todo incluso lo es en esa pretensión

13:36de haber publicado un libro con su vida que...

13:39iba a decir que no interesa a nadie y, por desgracia, le interesa

13:41a muchísima gente. Más que la tuya y que la mía.

13:44Infinitamente más y eso es una de las cosas tristes de esta sociedad.

13:48Sabes que se pasó por tu pueblo y por el mío este verano, eh.

13:51Estuvo por Asturias, sí. Me alegré de no estar por aquí.

13:55Tengo verdadera repulsión hacia ese tipo de personajes.

13:58Bueno, luego hablaremos de eso, que son varias por lo que he leído.

14:03¿Un escritor siempre es un tipo muy fascinante, emocionante, genial?

14:08¿Uno del que se enamora todo el mundo?

14:11No, ojalá. ¿No?

14:12También está la idea de que un escritor tiene que ser muy agudo

14:17como analista político, por ejemplo, reflexionando sobre los grandes

14:21males de la sociedad y no deja de ser una persona con una opinión

14:25como cualquier otro, ¿no? En cuanto a lo de fascinante,

14:28evidentemente los hay pero conozco otros que no tienen el menor interés

14:32como persona, ¿no? Hay de todo en la viña del señor.

14:35Oye, ¿necesitas estar completamente solo o que te rodee

14:40un cierto murmullo, el de los acompañantes en una cafetería,

14:43el de los trenes? No lo sé, ¿o necesitas soledad y silencio?

14:46Sí, me gusta que ebullala vida alrededor, me gusta que haya color

14:50y voces. No un escándalo pero sí quiero ver, respirar la vida.

14:56No me gusta encerrarme en un sitio. Por eso a lo mejor últimamente

14:59me gustan tanto las terrazas, el sol, la gente pasando.

15:03Un animalillo soleado eres, ¿no? Sí, exactamente.

15:07Porque además se cuelan en los poemas esas cosas. Recuerdo que hace poco

15:11en una terraza de esas intentando escribir un poema,

15:14los insectos no me dejaban y sobre esos insectos escribí un poema

15:17que me parece que está muy bien. Me alegro de esas cosas.

15:21¿Es difícil ser original? Imagino que casi todos los temas

15:24están hechos, todas las historias contadas, no digamos sobre el amor.

15:28No sé si queda algo por descubrir. Hablamos de temas, ¿no?

15:32Hombre, grandes temas ya sabemos que no se pueden inventar.

15:35Desde que existe la literatura han sido los mismos, 4 ó 5 temas.

15:39Lo que sí se puede es intentar buscar un punto de vista diferente, ¿no?

15:45En vez de directamente hablar "¡Cómo amo a esta muchacha!" pues

15:48pones ese discurso en boca de un personaje. Por ejemplo,

15:51Uliseso quien sea, lo pones en otra persona gramatical.

15:56Siempre buscar el modo de darle la vuelta a ese tema del que,

16:00evidentemente, hemos hablado todos y seguiremos hablando.

16:03(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

16:14Me preguntaste si había... No si había leído tu novela,

16:17me preguntaste si la había leído entera. Es difícil desengancharse

16:21de estas tramas o de esta gran trama o de estas dos tramas, por lo menos.

16:25Es un novelón. Efectivamente 554 páginas.

16:29Pero sí, la gente lee la novela entera, que es lo normal, ¿no?

16:33¿Te encuentras con gente que te haya dicho no, no la he leído,

16:36la he dejado a la mitad? -Nadie. Lo que sí suele pasar,

16:39y lo sabes, es que en los medios cuando se hacen entrevistas

16:43a autores que han publicado una novela puede suceder

16:47que para la entrevista hayan leído un poco en diagonal.

16:51A veces esto. Exacto. Eso pasa porque la vida

16:56es así, y la premura con la que se hacen las cosas.

17:00Te lo decía por eso. Pero la verdad que en ese sentido

17:04ha sido una experiencia maravillosa porque me he encontrado

17:09con lectores... Además lectores muy inesperados, gente que

17:13no imaginaba que podían leer una novela tan larga

17:16y con una cierta complicación.

17:20Y me ha sorprendido la forma

17:23en que la han terminado y en que me reclaman más.

17:28Alguien me decía que esta novela tiene como varios niveles de lectura

17:32y según el nivel de lector se queda con una cosa o con otra.

17:37Hay quien tiene un nivel de lectura más primario,

17:43que busca más la historia y entonces se queda ella,

17:47hay quien profundiza más en la forma...

17:49En eso, según el tipo de lector.

17:52Seguro que te has hecho un esquema como otros muchos escritores,

17:55no lo sé en tu caso, para ver los personajes, tantos que hay.

17:59Adia, la abuela, Benito -que tiene su propia historia, por cierto,

18:02su novela-, las trillizas. No te has hecho ningún esquema.

18:05¿Sabías dónde tenía que ir cada uno en cada momento?

18:08Esto le sorprende mucho a la gente. Cuando hablo con lectores

18:11o periodistas, les sorprende mucho porque dicen:

18:14"Bueno, es muy compleja desde el punto de vista...".

18:17Señalan dos complejidades: una formal, de estructura,

18:21y una de personajes, que hay muchos personajes pululando.

18:26Para lo de la complejidad formal tengo una explicación,

18:30después de tiempo, que la verdad es que no la tenía.

18:33Para la complejidad en los personajes,

18:35en el número de personajes que funcionan por ahí, es muy sencillo.

18:39Yo viví instalada en ese universo. Entonces para mí se convirtieron

18:43en gente tan conocida... Tus colegas.

18:46Exacto. Que los veía, sentía, sabía cómo eran, cómo pensaban, hablaban

18:53y sabía lo que les pasaba.

18:55Entonces para mí no tiene ningún tipo de dificultad.

18:58Sospecho que, naturalmente salvando todas las distancias,

19:01a García Márquez le pasó lo mismo, no tuvo que hacer esquemas

19:05con la familia Buendía. Te instalas en un universo...

19:09Claro. Y es tuyo. Lo conoces a la perfección.

19:12Este título que es 'Dejar las cosas en sus días' es un verso

19:15de una canción de Víctor y Diego que no sabía que conocías

19:19a esos dos tipos, que son geniales, casi de mi generación,

19:23menos de la tuya porque eres más joven. Pero, bueno, es curiosísimo.

19:26No te hagas el viejo que nos llevamos un par de años.

19:30(RÍEN) Tampoco te pongas así. ¿De qué conoces a Víctor y Diego?

19:33Me gustaban mucho cuando era pequeña, cuando empezaron ellos a cantar,

19:37como el año 1973-74. Me gustaban mucho.

19:43Siempre tuve una especial querencia por sus armonías

19:48y por las canciones que cantaban. Eran de la tercera vía, digamos.

19:53Como en el cine. La tercera vía de la música progre.

19:57Un poco tercera vía, como podían ser Cánovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmán...

20:01Hilario Camacho. Sí, o Vainica Doble.

20:04Quiero decir, esa tercera vía. Me gustaban mucho.

20:08Y pasados los años, por una serie de azares y circunstancias,

20:13tuve ocasión de conocerlos personalmente.

20:17Por ejemplo, Diego es muy amigo mío. Es un...

20:21No sólo es un gran autor e intérprete,

20:25también es pintor y novelista.

20:28Lo que te gusta de verdad, no nos engañemos, es leer.

20:31Además dices -lo he oído en alguna entrevista-, que si escribes mucho

20:35no te da tiempo a leer, lo fundamental que tienes que hacer.

20:38Ahora leo menos. Tuve una época en que leía muchísimo,

20:41en que me ventilaba tres libros a la semana fácilmente. Incluso más.

20:45Ahora leo algo menos.

20:48Considero que leer es fundamental para todo,

20:51pero encima, si quieres escribir ya, ni te cuento.

20:54¿Lees a tus contemporáneos? Sí. Claro.

20:59Hay algunos autores que dicen que no, que ellos a sus contemporáneos

21:03no los pueden leer. No sé por qué.

21:06Los leo y a veces me da mucha rabia, qué quieres que te diga,

21:09porque digo: "Jolín, esto podía haberlo escrito, esto me gustaría

21:13haberlo escrito". Muchísimas veces. Me ha pasado casi siempre.

21:17Decir: "Cómo me gustaría...".

21:19O sea, que no tengo ningún problema con los contemporáneos.

21:23¿Dejar las cosas en sus días es lo mismo que dejar las cosas

21:26en su sitio? Seguramente que no. Esto es remover el pasado.

21:29En la propia novela hay debate con los protagonistas sobre ese asunto.

21:33¿Hay que dejar las cosas tal como han quedado o no, todo lo contrario?

21:37Creo que se pueden dejar en sus días cuando se resuelven.

21:41Creo que hay que dejarlas en sus días pero previamente

21:44hay que hacer el proceso de resolverlas

21:48y de devolver dignidades que han sido arrebatadas,

21:53de solucionar cosas que quedaron

21:57medio sepultadas porque no hubo más remedio.

22:00Y cuando digo sepultadas digo literalmente y en sentido

22:04metafórico también. Ya, ya.

22:06Creo que sí es conveniente dejar las cosas en sus días,

22:09pero una vez que se han resuelto. De esto va la novela.

22:13La protagonista busca su pasado, el de su abuelo.

22:17De ahí viene además esta historia de la memoria histórica, ¿no?

22:20Que te ha llevado a actualizarlo, a traerlo a tus días.

22:23¿Crees que la memoria histórica es un recurso efectivo para todo,

22:27para recuperar ese pasado, esa memoria?

22:29Me llamaba la atención que hubiera polémica...

22:33Me parecía lo más natural del mundo. Quiero decir, me parecía lo normal,

22:37lo lógico, lo justo. Entonces me llamaba la atención

22:40cuando se empezó a crear polémica

22:43y la gente empezaba a decir que si era reabrir heridas.s

22:47Bueno, ¿pero cómo reabrir heridas? En todo caso conseguir cerrarlas.

22:51Hay heridas que están abiertas desde hace muchísimo tiempo.

22:54No se trata de reabrirlas, sino de limpiar la herida lo suficiente

22:59y recuperar, y poder cerrar esas heridas.

23:03Creo que la ley de memoria histórica fue un intento...

23:08bueno, bastante notable para recuperar...

23:13Queda mucho por hacer, naturalmente.

23:16Hay muchas historias pero sobre todo hay dos. En fin, antes... hoy,

23:21antes, después, lo que decía la principio.

23:25¿Qué te resulta más atractivo, contar el pasado, el presente?

23:28Hombre, atractivo... Me gusta más contar el pasado.

23:32Es más dificultoso por lo que exige, porque una cosa es que te documentes

23:36históricamente, que te documentas previamente, buscas todo,

23:40pero luego estás escribiendo y cada dos líneas tienes una duda

23:43y dices: "¿Esto sería así o no? ¿En los años 20 habría no sé qué?".

23:47En el sentido de trabajoso es mucho más, te exige mucho más,

23:52pero es más atractivo también.

23:56Me he dado cuenta porque la otra novela que va a salir

24:01también tiene un poco eso... Lo que me doy cuenta también es que

24:05a mí incluso me modifica la estructura sintáctica.

24:11Cuando escribo cosas del pasado deliberadamente, claro,

24:15utilizo un tipo de frase eh... mucho más...

24:20No sé si decir decimonónica, con mucha más subordinación.

24:26Y las cosas que escribo que son contemporáneas,

24:31el estilo es mucho más directo.

24:33En realidad es una especie de esquizofrenia que tengo ahí,

24:37que me gustan los dos pero el pasado siempre es más sugerente.

24:43¿Sabías desde el principio cómo iba a terminar la novela?

24:46Naturalmente. Haces trampa.

24:48Por eso digo lo de que... como todos los escritores.

24:50Cuento la historia. (RÍE) Me sé la historia y la cuento.

24:54Sabías cómo iba a terminar. Además tiene un final sorprendente

24:57que si quieres desvelamos ahora. Ni se te ocurra. (RÍE)

25:01¿Lo conocías hasta el punto de saber que no podía haber

25:05otro final? Claro, claro.

25:07La historia era así y no hubo absolutamente ninguna duda

25:12al respecto. Era una historia que tenía que...

25:17que queda abierta, queda abierta al final, y hay muchos lectores

25:22que me dicen: "Bueno, pero al final... al final... ella...". (RÍE)

25:26Y deliberadamente queda así porque a esas alturas creo que los lectores

25:30ya tienen una idea aproximada de... Casi lo sabes.

25:34Aparte a mí me gustaba esa...

25:39esa sensación de que los personajes

25:42no conozcan cosas que los lectores sí conocen.

25:45Quiero decir, establecer como autora una complicidad con el lector

25:50incluso a espaldas de los personajes.

25:53Este Bruno Braña, que es uno de los personajes, es un actor.

25:56Creo que existe de verdad. No se llama Bruno Braña,

25:59sino Fran Braña. Es un actor que tiene ascendentes asturianos.

26:03Fallecido recientemente... No tiene nada que ver. (RÍE)

26:06El personaje se parece mucho a la personalidad de este actor.

26:10Te daré referencias sobre el famoso Fran Braña. Bruno Braña. B.B., ¿no?

26:15Todos los personajes son muy personajes, además.

26:18Sí. Es que...

26:21Para mí es fundamental que sea así. Escribí esta novela como lectora.

26:26Entonces escribí las cosas como a mí me gusta leerlas.

26:30Me gusta que los personajes tengan un peso específico

26:34de forma que sean de esa forma y no puedan ser de otra,

26:38que hablen de esa forma y no puedan hablar de otra.

26:40Y conocerlos muy bien.

26:43Dotarlos de una personalidad que sea... que los haga

26:48si no inolvidables por lo menos memorables.

26:51En las entrevistas que he leído se sorprenden porque es

26:54tu primera novela, publicas con una editorial importante.

26:58A ti seguro que no te sorprende porque sí, efectivamente, es

27:01el primer trabajo como tal pero has escrito desde siempre,

27:04desde pequeña, como todos. No te imaginas cómo me sorprende.

27:07Mucho. Muchísimo.

27:09Cuando estaba escribiendo en ningún momento -te lo puedo asegurar-,

27:15en ningún momento pensé que lo iba a publicar.

27:19Y no te digo ya con una editorial de esta importancia.

27:24Escribía porque me apetecía mucho contar esa historia y creía

27:28que a mis amigos, a mi familia, a la gente más próxima, a mis hijos,

27:32a mi marido, los más próximos, les iba a gustar leerla.

27:36Pero te puedo asegurar que en ningún momento pensaba en publicarla.

27:40Y para mí fue verdaderamente sorprendente. Y fue a través...

27:44ni siquiera yo hice la... ni siquiera yo inicié

27:48ese peregrinaje que normalmente... Hacia las editoriales.

27:52La leyó alguien que digo: "¡Ostras, esto lo voy a enviar a algún sitio!".

27:58Y fue leerlo y...

28:01A mí sí que me sorprende. (RÍE)

28:04Son 554 páginas. Es un libraco, un novelón importante,

28:08y al que le has dedicado

28:10muchas semanas, muchos días, muchos años, ¿verdad?

28:14Dos años y medio. También tengo que decir que...

28:17Con pausas, supongo. Con muchas pausas.

28:20Hubo períodos de meses enteros de no escribir nada.

28:23¿Cuándo uno empieza a pensar...? Bueno, no es tu caso,

28:26porque no pensabas ni publicarlo, pero sí querías escribirlo, ¿no?

28:29Pero ¿cuándo uno se plantea "voy a escribir esto no sólo porque

28:33me apetece sino porque quiero que además lo conozcan los demás"?

28:36Porque escribir para uno mismo... Eso no tiene mucho sentido.

28:39No creo que se escriba para uno. Incluso cuando lo decías...

28:44A mis alumnos de los talleres literarios una de las primeras

28:48cosas que les pregunto, de las que hablamos el primer día,

28:53es esa dicotomía de escribir para uno mismo, para los demás, la literatura

28:58como confesión, la literatura como comunicación, todas esas cosas.

29:02Siempre les planteo la hipótesis...

29:04Porque cuando ellos me están diciendo muy seguros, algunos de ellos,

29:08dicen: "Escribo sólo para mí".

29:10La hipótesis que les planteas es: si fueras la última persona,

29:14hubiera habido un desastre nuclear y fueras la última persona

29:17con conciencia de que eres la última persona sobre la tierra,

29:20¿escribirías?

29:22Y algunos se obstinan y: "Sí, sí". Pero realmente te haces la reflexión

29:27y sabes que no. En ningún momento pienso que

29:30se escriba para uno mismo. Ahora bien,

29:34también es verdad que hacerlo público... Publicar consiste

29:38en hacerlo público, y hacerlo público a lo mejor son dos personas o diez,

29:41o tus amigos o la gente con la que estás.

29:44Vienes de una experiencia, por lo menos para la técnica,

29:48que te ha servido, que son los famosos talleres literarios,

29:50que seguro que a ti te divierte y con los que estás muy de acuerdo.

29:53Es lo que te decía antes sobre la estructura, la dificultad formal

29:57de la novela. Me llamaba mucho la atención

30:01cuando salió la novela y te preguntaban periodistas y demás

30:06y te decían cosas como: "Has escrito una novela que formalmente es

30:10muy complicada. Tuvo que ser difícil".

30:13Yo contestaba siempre que no.

30:16Y después de contestar a varias entrevistas eso me quedé pensando,

30:19porque "parece que voy de sobrada". Igual sí. (RÍE)

30:22Igual voy de sobrada contestando así.

30:25Me paré a pensar sobre ello y me di cuenta de una cosa.

30:28De que llevo tantísimos años trabajando con las técnicas

30:31que las tengo absolutamente interiorizadas.

30:34Entonces no me resulta una dificultad y las técnicas vienen de trabajar

30:39con los talleres literarios. A propósito de esta pregunta

30:43entro en esa parte que pregunto a todos los escritores que vienen,

30:47preguntas muy comunes.

30:49Quieres decirme que uno puede aprender a escribir, ¿no?

30:52Uno puede aprender a escribir. O sea, hay un manual.

30:55Uno puede aprender técnicas de escritura. Lo que no te va a dar

30:58ningún taller ni nada es el talento si no lo tienes.

31:01Puedes afilar tu talento. El talento en sí mismo es otra cosa

31:06que no se aprende con un manual. Pero sí es cierto que en un taller

31:11literario... Un taller literario tiene dos... entre otros, dos grandes

31:16beneficios, digamos. Por un lado te permite aprender

31:21determinadas técnicas que te resultan muy útiles, conocer determinadas

31:25cosas que a lo mejor tú lees e intuyes cuando lees en una novela,

31:29pero es la forma de ver de un modo práctico,

31:34de cómo destripar esa novela, cómo está hecha y qué tipo

31:38de recursos utiliza y qué tipo de técnicas.

31:41Todo lo que tiene que ver con la parte instrumental, digamos.

31:44Y luego todo lo que tiene que ver con la parte de la comunicación

31:47con otras personas. Y a mí me parece que...

31:50Ahora bien, aprender se puede aprender a escribir.

31:53Ahora, el talento en sí mismo... Es otra cosa.

31:57Bueno, más preguntas comunes a los escritores invitados.

32:00Lo que escribes por la noche al día siguiente no te sirve porque

32:04has dicho esa noche: "¡Qué bueno!". Y al día siguiente: "Qué porquería".

32:08¿O te sirve todo lo que escribes? Me sirve casi todo.

32:11También es verdad que cuando me siento a escribir ya...

32:15Lo tienes pensado y repensado. Sí, ya ha sido cocido... (RÍE)

32:20en la cabeza. O sea, ni corriges cuando escribes.

32:24Corrijo muy poco. Mi hija me riñe porque dice que corrijo poco.

32:32Pero también es verdad que cuando escribo ya voy muy

32:35a lo que quiero decir. Ya lo he destilado antes bastante.

32:42¿Dime cómo se escribe una novela? ¿Por dónde empieza uno?

32:46¿Por el principio, final, por el capítulo 8? No lo sé.

32:50Puedo decirte lo que he hecho yo. Una novela se escribe después

32:54de haber pensado mucho en ella, en primer lugar.

32:57De haber decidido cuál es la historia,

32:59elegido el tipo de narrador a utilizar,

33:02de haber creado los personajes, pensado en la estructura,

33:06documentado. Es decir, todo es un trabajo que se hace previamente.

33:11Yo empecé a escribir por la primera frase esta novela

33:15y terminé en la última. Te digo que está todo...

33:18Porque hay gente que hace una labor de montaje. En mi caso,

33:21empecé a escribir la primera frase hasta la última.

33:27Fue todo tal cual. Tal cual se lee así fue escrita.

33:32(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

33:45Eres director, actor, productor de tus propias funciones.

33:49En fin, todo. Esto es más que una pasión, que una aventura.

33:53-La verdad es que me ha creado muchos problemas porque...

33:57No creí que iba a tener dificultades a la hora de formar...

34:01Primero fundé Talía Astur con la idea de poder

34:05desarrollar el teatro, que siempre me gustó mucho el teatro.

34:09Pero me encontré que no tenía colaboración, ayuda económica,

34:13y dije: "Bueno, pues voy a tener que hacer de productor".

34:15Productor de hecho, claro, porque no es mi trabajo.

34:19Ni eres multimillonario. No. Soy un jubilado.

34:24Pues eso, lo que es un jubilado.

34:27Están muy limitados los medios económicos.

34:30Entonces tuve que arriesgar. Tenía cuatro perras y, bueno,

34:33pues voy a arriesgar y montar Talía Astur.

34:36Al principio tuve suerte porque me contrataron...

34:41La estrenamos en el teatro-escuela de Pumarín.

34:45En principio éramos cinco actores. Yo dirigía, no hacía de actor.

34:50Después fui ampliando, metí más personas, y al final éramos once.

34:53Y del Teatro Pumarín es cuando dije... Me gustó mucho.

34:57Me acuerdo que era cuando había... elecciones en Oviedo,

35:00hace 10-11 años,

35:02y dije: "Bueno, pues nada, no conocen la obra, no conocen la compañía...

35:05y eran cuatro gatos. Mira, el mes de mayo que todo el mundo se va".

35:09Entonces fue cuando empieza la función y estaba más de medio lleno.

35:13Había como... bastante gente. Entonces me animé. Dije:

35:16"Esto hay que llevarlo a los ayuntamientos".

35:19Y me salieron en el mes siguiente cuatro funciones. Una cada semana.

35:22La zarzuela, ¿es un género menor comparado con la ópera,

35:26con el teatro en general? Son cosas distintas.

35:31La zarzuela es una ópera al estilo español.

35:34La única diferencia es que en la zarzuela es

35:37la parte cantada y la parte teatral. En la ópera es todo cantado.

35:42Claro, es de más dificultad porque requiere están tesituras más altas

35:46y tiene que ser gente profesional, que sean buenos cantantes.

35:49Pero tener que hablar y que cantar tiene sus dificultades.

35:56En ese sentido es un poco complejo. Y bueno, pues...

36:00Fundé Compañía Asturiana de Zarzuela y Teatro y llevo ya pues...

36:04no sé si unas 60 funciones. ¿Qué es más teatro, música...?

36:08Bueno, lo decías ahora, que es todo. Pero ¿qué hay más teatro o música?

36:12Depende de la zarzuela. Lo último que estáis haciendo.

36:15En este caso escogí una de género chico,

36:19'Agua, azucarrillos y Aguardiente'. ¿Por qué? Porque es la menos costosa.

36:24La producción, el decorado... Las zarzuelas de género chico...

36:28Género chico no quiere decir que tenga peor calidad.

36:31Género chico es porque... Esto fue en la época de Isabel.

36:34Había una crisis muy grande económica y ¿qué pasaba? La zarzuela era cara.

36:39Como la ópera ahora.

36:41A las masas populares no llegaba. Entonces se nos ocurrió

36:44a Federico Chueca y a Bretón crear una zarzuela de un solo acto

36:49con un cuadro o dos que, al ser más reducida,

36:52los costes bajaban muchísimo. Y crearon el género chico.

36:55Entres ellos, 'Agua, azucarillos y aguardiente', 'La Gran Vía',

36:59'La alegría de la huerta', 'La Revoltosa'...

37:02Escogí esta porque vi que era la que más representaba

37:05todo lo que es el tipismo de ese Madrid de final del XIX,

37:09y que la parte teatral era muy simpática, con mucha gracia,

37:12de mucho enredo, y musicalmente unos números...

37:16de 'Agua, azucarillos y Aguardiente' son preciosos, muy pegadizos.

37:20Cuando se estrenó la obra en 1892, en verano,

37:25tuvo un exitazo tremendo.

37:27La estuvieron representando todos los días hasta el 23 de diciembre

37:31no sólo en el Teatro Apolo, donde se estrenaba todo el género chico,

37:35sino que en el Teatro Felipe se hacía también durante siete meses.

37:39Y desde entonces hasta acá se ha venido representando mucho.

37:42Hay quien dice, por los temas que trata la zarzuela en general,

37:46que es un tema un poco rancio, antiguo.

37:49No quiero decir que sea malo. Está representando una época.

37:56Es historia, parte de la historia de España.

38:02Generalmente la zarzuela siempre representa a Aragón...

38:06provincias como Aragón, Madrid, que es lo que más hay,

38:10algo de Murcia. En Asturias tenemos varias también.

38:13'El gaitero de Gijón', 'Xuanón'... Hay unas cuantas también buenas.

38:17'La pícara molinera' está inspirada en Asturias.

38:20Los musicales modernos, estos que podemos ver en EE.UU. o en Londres,

38:26se podrían parecer perfectamente a una zarzuela si esta hubiese

38:30tenido ese impulso hubiesen... Hay musicales que están años y años.

38:34Hay musicales maravillosos.

38:36Hace cosa de tres años quise montar una antología de la comedia musical

38:40pero por cuestiones que fallaron... Tenía un tenor buenísimo y se marchó.

38:46Después necesitaba gente joven para 'West Side Story' y no encontraba,

38:50y tuve que dejarlo así... Pero la idea mía es, cuando termine

38:54de hacer la película, es montar una antología de la comedia musical.

38:57Y había seleccionado ya ocho comedias musicales que habían triunfado

39:00en Broadway. O sea, de mucho éxito. Como 'Sonrisas y lágrimas',

39:04'El hombre de la Mancha', 'West Side Strory',

39:07'Jesucristo Superstar', 'El fantasma de la ópera',

39:10'Hair', que es de hippies -hay un número musical precioso-.

39:13Tenía seleccionados ya una serie de números muy bonitos

39:16para montar la antología. Y quedó aparcado.

39:19Un actor o actriz de zarzuela, ¿qué cuenta más que sepa actuar,

39:21cantar, que entienda el lenguaje musical?

39:24Las dos cosas son muy importantes. (ASIENTE)

39:28La voz, indudablemente... La zarzuela básicamente es la música.

39:32Tiene que ser una persona que tenga una voz...

39:37buena, que suene bien, que tenga buena tesitura.

39:41Y después que sea actriz, claro.

39:44La vocalización es muy importante, que vocalicen bien.

39:47Porque se ve muchas veces en la ópera a muchas cantantes que a la hora...

39:51no se les entiende. ¿Qué está diciendo?

39:54La dicción es muy importante en el teatro, en la zarzuela,

39:58en la ópera, en todo.

40:00No hay muchos autores -no lo sé-, modernos que escriban zarzuela.

40:05Sí hay algunos, incluso en Asturias hay personas...

40:08Actualmente no conozco.

40:11Es que la zarzuela tiene sus partes altas y bajas.

40:16Tuvo épocas muy buenas.

40:18Después decayó un poco. Ahora intentan otra vez levantarlo.

40:23Es un género que no se mantiene... no tiene una línea continua.

40:27Sube, baja. Depende de las personas que lo promocionen.

40:30Por ejemplo, este famoso... este...

40:33que hizo mucha zarzuela, ópera... El de los muñecos, José Luis Moreno.

40:38Intentó poner la zarzuela hace cosa de unos 12-14 años

40:42y ahí cogió auge. Estuvo unos años muy muerta.

40:46Y ahora parece ser que está manteniendo...

40:50¿Cuál es la mejor zarzuela que conozcas de las que hayas visto?

40:54No sé si las has visto todas. Las más conocidas, sí.

40:57Conozco muy bien unas 30-40.

41:01Para mí, de las que yo más... bajo mi punto de vista

41:05me encanta 'Los Gavilanes'. Es una zarzuela que los números

41:09musicales no tienen desperdicio. Todos.

41:12La parte teatral es muy simpática. Tiene su parte cómica...

41:18Me gusta mucho. Me gustaría poder llevarla a escena

41:21pero son tres actos.

41:23Eso supone en producción un coste que no puedo de momento.

41:28¿Es un producto típicamente español o se da en otros lugares

41:33del mundo, Europa? No. La zarzuela es español.

41:37Hombre, en Hispanoamérica... vamos, en lo que es Latinoamérica,

41:40es conocida. En México, en muchos sitios.

41:43Pero fuera del idioma español, no.

41:47No cuaja porque en inglés no pegaría. (RÍE) Una zarzuela en inglés...

41:52Ni siquiera los temas, ¿no? Ni las situaciones.

41:55¿Le interesa a los jóvenes? Muy poco.

42:00Porque no se promociona. La gente joven no conoce el género.

42:05Quizá si lo conocieran habría mucha juventud que podría ir a la zarzuela.

42:10Pero desgraciadamente el público, que lo estuve observando

42:13en las representaciones que hacemos, el 70-80% es gente de más de 50 años.

42:22Y al encontrarte un público mayor... con la crisis...

42:26Claro, el problema que tengo ahora... desde hace cosa de 5-6 años

42:29los ayuntamientos no... no me contratan.

42:33Tengo que arriesgar e ir a la taquilla.

42:37La taquilla siempre es un riesgo. Porque haces de productor.

42:40Tienes que arriesgar. Si no, todo el mundo sería productor.

42:43Si no hubiera riesgo... (RÍE) Y tengo que arriesgar.

42:46"¿Habrá gente, no habrá gente?". Tuve una experiencia muy negativa.

42:51Contraté hace cinco años el famoso teatro Rosalía de Castro,

42:55que es una maravilla, de finales del XIX.

42:58Me encanta ese teatro. Y perdí dinero.

43:02Perdí dinero porque fueron 270 personas.

43:05Tenía que haber 700-800. Claro, tienes que pagar el autobús,

43:09el furgón, el hotel...

43:11Vuestro caso es de compañía de aficionados pero en la zarzuela,

43:16¿cómo se forman y dónde se forman hoy los actores de zarzuela?

43:20¿De dónde salen, de dónde vienen?

43:22Bueno, muchos han hecho la carrera de canto.

43:25Del teatro también. Sí, pero los que son cantantes

43:29han ido a academias, otros han estudiado en el Conservatorio

43:32la carrera de canto. Pero cantantes hay muchos.

43:35Ahora, de calidad y buenos hay muy pocos. (RÍE)

43:38Tienes ¿78 años? 77.

43:41Y sigues actuando. Sí.

43:43La última actuación fue la del Filarmónica el 2 de octubre.

43:47Que yo he visto, por cierto. "El Marqués de la Alpargata".

43:50Para dedicarse al teatro y a la zarzuela no hay edad.

43:54Hombre, mientras la mente me funcione bien y tenga energía,

43:59pues me gusta esto, es mi pasión. Me quitan esto y no sé hacer vida

44:03de 'vieyo': echar la partida o cosas de esas,

44:06la verdad que no me atrae nada.

44:09Imagino que hay que cuidarse la voz, que hay que cuidarse muchas cosas.

44:12Sí. La voz es delicadísima, es el instrumento más delicado.

44:16No puedes coger frío, beber bebidas frías, no puedes hablar mucho,

44:20tienes que hablar un poco de mascarilla

44:22pa' que las cuerdas vocales no sufran.

44:25Hablo de un cantante que quiera mantener calidad de voz.

44:28Porque la voz con los años también va bajando.

44:31¿Qué le pasó a Alfredo Kraus? Es un hombre que hasta los 70 años...

44:35Pero es que tenía una técnica maravillosa, y mantuvo la voz

44:39hasta el final. Otros, no. Otros a los 60 años ya empiezan a perder.

44:44Y ya no pueden estar en el nivel que estaban.

44:48Hasta ahora ¿qué cosas habéis hecho? ¿Qué zarzuelas tenéis?

44:51No. La zarzuela fue... Porque, claro, a mí me costó el montaje...

44:55Fue hace siete años. Fueron unos 24-25.000 euros,

44:59porque yo, cuando hago una cosa, ya sea teatro o zarzuela,

45:02me gusta hacerlo con una buena puesta en escena.

45:05La zarzuela, todo el mundo queda maravillado.

45:08Todo lo que es el paseo Recoletos con el quiosco, con los bancos.

45:12¿Cuenta mucho que el decorado esté muy bien, el vestuario sea bueno?

45:15Indudablemente, puesto que el teatro es siempre la misma escena,

45:19no es como el cine, que ves infinidad de sitios y lugares, pues si

45:23lo adornas con una decoración bonita, la gente lo encuentra más agradable.

45:27Aunque hay una tendencia ahora de hacer un teatro sin decorado

45:31y sin nada. Como el vanguardismo no lo he hecho nunca ni me va,

45:36yo soy más clásico en ese sentido.

45:39Monté cuatro de Casona de 'El retablo jovial',

45:43'El Marqués de la Alpargata'. Son todas de época.

45:46Y claro, requieren ropaje, decorado, utillaje, mobiliario.

45:51Son muchas cosas.

45:52¿Qué tenéis en vuestro repertorio en este momento en el teatro?

45:56En teatro, 'El Marqués de la Alpargata'.

45:59Y ahora estamos... Tenemos el día 25 de...

46:03de este mes una actuación con la zarzuela en Pravia.

46:08Y estamos ensayando. Estamos ensayando.

46:10Una vez que pase el día 25, hemos empezado hace dos meses

46:15'La tercera palabra', de Casona, que es una obra que me encanta.

46:19Me encanta porque yo y mi mujer la hicimos hace muchos años

46:23en el Colegio Masaveu.

46:27Había un salesiano ahí que le gustaba mucho el teatro y quiso montarla,

46:31pero todos eran chavales muy jóvenes y no tenían experiencia.

46:34Mi suegro daba clase allí y le dijo: "Necesitaba pa' hacer

46:38un personaje principal una persona que tenga un poco de experiencia".

46:43Dijo: "Mi yerno y mi hija hacen teatro". "Ay, que vengan por aquí".

46:48Fuimos allí. A mi mujer le dieron el papel

46:52de Marga, el papel principal.

46:54Y a mí me daban en papel principal y dije: "No. Tengo un chico en Agora,

46:58que es un chaval maravilloso, que haga el papel de Pablo él".

47:03Le ofrecí yo el puesto. Se lo presenté.

47:06Y entre mi mujer y ello hicimos el papel principal, Pablo y Marga.

47:09Luego hablaremos de Agora y de cine, pero hablemos un poco de ti.

47:13Decía al principio que eres pianista, eres licenciado en Música.

47:17Durante mucho tiempo. Con una formación académica.

47:22Musicalmente me inicié cuando tenía 14-15 años.

47:27Había en Oviedo lo que era el Frente Juventudes. No había otra cosa.

47:31Me dijo un amigo: "En el Frente Juventudes hay un señor que enseña

47:35a tocar la guitarra, bandurria, y hay una rondalla".

47:38Dije: "Bueno, voy a ver aquello". Fui por allí.

47:41"¿Viene a hacer teatro?". "No. Lo que me interesa es la música".

47:47Hablé muy claro. "Sí. Puedes venir aquí.

47:51Se enseña dos días a la semana".

47:54Me presentaron al director. Y nos enseñó la bandurria.

47:58Y a los seis meses ya...

48:00Entré en bandurria segunda, pasé a bandurria primera.

48:03Y fuimos a un concurso que había de rondallas de toda España

48:07a Zaragoza. Aquello fue una odisea. (RÍE)

48:09Estuvimos allí dos o tres días, en el concurso de rondallas.

48:13Y después estuve en la tuna.

48:15Monté después un grupo musical en esa época, que era Los Melódicos.

48:20Bueno, a mí la cosa del ruido nunca me ha ido, eh.

48:24Las guitarras electrónicas nunca me han gustado.

48:26Entonces, cuando estuvimos con esto de...

48:31que hicimos esto de Los Melódicos,

48:35pues me acuerdo que actuamos en Rumbo a la Gloria.

48:39Sí. Famoso programa de radio.

48:42Eran La Nueva España y Radio Oviedo los que lo patrocinaban.

48:46Y estuvimos en Rumbo a la Gloria.

48:50Y no me acuerdo, no sé en qué puesto quedamos.

48:55Pero llegaste al piano. Sí. Y después estuvimos también

48:58en otro concurso que había en Gijón parecido. En Los Campos.

49:02Digo que llegaste al piano, que fue tu...

49:05Sí. No empecé de niño, como suele empezar la mayoría.

49:08Empecé con 17 años ya a estudiar la carrera.

49:12Y después de la rondalla, Los Melódicos, y todo así

49:16hasta que llegué después a... Me hice socio de Agora en 1964.

49:21Compré una cámara en una tienda que había en Gijón. De 8 mm.

49:28Me acuerdo que la primero que rodé... Salí a la playa. Hice una toma allí.

49:33Me gustaba el cine de siempre.

Hoy en el programa: José Luis Piquero, Laura Castañón y Rafael García.

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