Pasaron por Vidas públicas, vidas privadas en TPA a la carta, capitulo del miércoles 02 de agosto de 2017. Conchita Quirós, Toño Velasco y Marga Llano

Lunes 28 de abril

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0:02(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:06'Subtítulos, TIPOGRÁFICA'

0:23Oye, tú cambiaste tener una pareja, llegar al altar -por decirlo así-,

0:29por ser librera. Cambiaste a tu pareja por un libro.

0:33-Mira, es que realmente yo tuve mis amores, amigos en la librería.

0:39No cuajaron porque la librería me absorbía mucho.

0:43Llegó un momento que una pareja me dio la disyuntiva de que:

0:46o uno o lo otro. Me parecía que no tenía derecho a hacerlo.

0:51Era la época en que la mujer tenía que hacer un poco

0:54los dictámenes del hombre. Me parecía que yo tenía que ser como él.

0:58Y mi librería era parte de mi vida. No quiere decir que los libros sean

1:03incompatibles con el amor. Todo lo contrario, eh.

1:05Cuánto amor hay en los libros. Muchísimo. Lo que hay que entender es

1:09la vida de una librera porque es un trabajo duro. Parece que no pero

1:14es un trabajo duro y abnegado.

1:16Y eso a veces rompe con la filosofía de tener a alguien

1:20a tu lado que no sepa comprenderlo.

1:23Oye, para leer entonces... O para leer mucho casi se necesita

1:27tener todo el tiempo del mundo. Tú siempre tienes un libro

1:31en tu bolso, tus manos. Tengo más de uno siempre, eh.

1:35O sea, me llegan... Por un lado tenemos las actividades del foro,

1:40que el hecho de... Por ejemplo, ayer ha estado

1:43Philippe Claudel, el francés. Claro, tienes que leer sus libros.

1:48Si no lo has leído, tienes que hacerte a él.

1:51Mientras tanto, te llegan las galeradas que llaman,

1:54las pre-publicaciones que te mandan las editoriales. Incluso algunas...

1:58El otro día me mandaron una de una editorial de aquí

2:01que tenía editado un libro en Buenos Aires

2:04y me preguntaba de la oportunidad de pasarlo al catálogo español.

2:10A mí me pareció que no aportaba nada a ello. Y me preguntaron mi opinión

2:14para tomar la decisión. "Hagan lo que quieran".

2:18Yo por lo menos participo mucho en opiniones y cosas de estas.

2:22Luego están los libros de la propia librería que te los conoces

2:25casi hasta dónde está cada uno, ¿no? Mi padre sí lo sabía.

2:28Mi padre, había un montón de ellos y decía: "Mira, ahí debajo está".

2:32Pero yo, no. Yo, los libros ya nos pueden.

2:35Gracias a la informática, que fuimos pioneros en ello.

2:39Y, claro, tenemos una base de datos increíble. Entonces, te lo dice.

2:44Fíjate qué datos tenéis que podéis encontrar libros

2:47que estén fuera de catálogo. Esto ha sucedido varias veces, ¿no?

2:50Sí. Además, ahora en la nueva aplicación que está por salir,

2:53que la hace mi sobrino, como usuario te dice:

2:57"Tal libro está en la primera planta".

3:00O sea que no tienes falta de... No te pierdes.

3:03Vas directo a la primera planta donde está el libro.

3:06Creo que ya es lo máximo. Sin embargo, no nos engañemos.

3:10La verdad es que se lee muy poco y, sobre todo, los jóvenes creo

3:13que leen cada vez menos. No sé si esto va a cambiar.

3:16Tú tienes otra impresión, eh. Hay dudas entre ellos.

3:21Los datos que tenemos de gente joven dice que se lee más que antes.

3:27Lo que pasa que hay acertar con el libro que les interesa.

3:31El fenómeno fue cuando 'El señor de los anillos' llegó,

3:35nadie apostaba por él. Pero hubo una franja de edad,

3:39que es la difícil, que se enamoró del libro.

3:43Entonces, te das cuenta

3:45que lo importante es encontrar el libro adecuado a cada edad,

3:48a cada gusto, a cada persona.

3:50Entonces, hace muchos años digo, al inicio de la librerí, era

3:55muy difícil vivir sólo del libro. Decía que en vuestra casa

3:58vivían del salario de tu madre que era maestra, ¿no?

4:02¿Los libros no daban nada o daban muy poco?

4:04Daban muy poco. Date cuenta que la librería se inauguró en 1921.

4:08No sé los años previos a la Guerra Civil, pero estaba cuajándose

4:12una libería-papelería, se llamaba La Casa de los Maestros.

4:15Porque era, sobre todo, dedicada a la enseñanza, pedagogía.

4:19Aquellos métodos que ya no existen.

4:22Todos esos pedagogos de importancia estaban allí en la librería.

4:27Después vino la guerra. La nefasta guerra.

4:30Que nosotros tuvimos la suerte de no cerrar nunca porque si lo hacías

4:34te requisaban... Los libros, claro.

4:37Claro. Y fue gracias cuando hubo... mis padres salieron,

4:42una brecha que hicieron para salir del asedio de Oviedo,

4:46el cerco a Oviedo, lo dejaron a cargo de un guardia civil amigo.

4:50Una historia insólita. Entonces, él era el encargado

4:54de abrir y cerrar todos los días para que no le robaran.

4:58Los libros, ¿no? Claro. Luego llega la posguerra

5:01y la censura era terrible. Date cuenta, Justo, que los libros,

5:06incluso de Física, Química, Matemáticas,

5:10tenían que tener un sello que decía: No hay inconveniente.

5:16Los que no lo tenían eran libros importados y tenían que tener

5:20el sello del importador que era el que se responsabilizaba

5:23de que ese libro estaba autorizado. Pero, claro, bajo la...

5:28la cuerda de libros inocuos entraban libros de Ruedo Ibérico,

5:32de Losada, de Buenos Aires. Famosos latinoamericanos.

5:36De todos los exiliados republicanos que estaban fuera.

5:40Y, claro, eso era un tesoro. Luego hablaremos de todo eso,

5:44de la falta de libertad, la censura y la transición ue sí se vivió

5:48muy de cerca desde Cervantes. Lo vivió tu padre y tú, también.

5:51Bueno, tu caso es una excepción porque tú mantienes la librería

5:54durante todos estos años. Va a cumplir el 21 100 años, ¿no?

5:58Exactamente. Sí. Eso es un dato insólito

6:01porque muchas librerías cierran. Ahora cierran muchas.

6:04Y en tu caso eres una mujer que ha dedicado toda su vida

6:07a los libros, eres una empresaria. Fuiste una joven empresaria y ahora

6:11eres una mujer mayor adulta empresaria también, ¿no?

6:14Suena esto raro, ¿no? Suena raro porque, sobre todo,

6:17date cuenta que cuando mi padre enfermó y me pasó la batuta,

6:21yo ya trabajaba en la librería,

6:24pues el que llegaras a un banco o venía el banco a saludarte y decía:

6:31"Bueno, una cuenta". "No. Mire, no me interesa".

6:34Por lo que fuera. Entonces, el director un poco cabreado decía:

6:40"Y ¿cuándo podemos hablar con su marido?".

6:43El que venía al lado que me conocía le daba una patada por abajo decía:

6:46"No. Esta tiene la suerte de estar soltera".

6:50Pero aquel ya estaba tachado. Nunca más abríamos cuenta con él.

6:55Bueno, ¿tú te has leído todos los libros? No.

7:00Todos, no. Es imposible que en una vida tengas tiempo para leer

7:04lo que quieres. No. Además ahora tengo la cosa...

7:07Antes no lo hacía. Pero cojo un libro y si a las tres cuartas partes

7:11no me gusta lo dejo porque digo: Hay más vida que libro.

7:14Hay que leer lo que te gusta. Seleccionar un poco, ¿no?

7:18Sí.

7:20Bueno, seguro que sí recuerdas tus primeros libros

7:23cuando eras niñas e ibas a la librería a ayudar a tu padre

7:26a desempaquetar y a colocar. Yo no sé cuándo aprendí a leer.

7:30Pero creo que a los 3 años cogía un libro y no lo leía, claro,

7:34pero lo que le hacen ahora a los niños que te lo hacen repetir.

7:38Yo leía un libro y cuando me daba cuenta incluso estaba al revés.

7:41Le daba la vuelta. Pero leía uno que se llamaba 'La gallinita roja',

7:45que creo que ya era un poco feminista porque era una gallina que protestaba

7:49porque tenía que hacerlo ella todo, vivía con una rana y un sapo

7:53y no querían hacer ninguno nada. Había una reivindicación ahí.

7:58Pero ese libro me parecía precioso. Te cuento una anécdota.

8:03Hace cinco o seis años tuve la ocasión de ir

8:07a los almacenes de RBA que cogió

8:12todo el fondo de la editorial Molino.

8:15Me dejaron entrar. Buscando por época encontré 'La gallinita roja'.

8:21Era feo el libro. Pero feo, feo. Claro, entonces los libros

8:25comparados con los de ahora eran horribles.

8:29Pero ahí estaba. No me lo regalaron pero tengo muchas ganas de hacerle

8:34si quiera una reproducción. Hay que conseguir ese libro.

8:37Era reivindicativa ya. Me doy cuenta ahora.

8:41Ya protestaba yo porque la gallinita tenía que hacerlo todo.

8:44¿En tu librería entran al día 100 libros nuevos?

8:47Como mínimo. ¡100 cada día! Esto es mucho.

8:50El trabajo es procesarlos, meterles los datos importantes

8:56y clasificarlos como mínimo con una primera materia.

9:00Si es matemáticas o psicología o ensayo o novela gráfica, por decir.

9:06Ese trabajo es muy muy... Y después, el siguiente trabajo es

9:11revisar eso y confirmar que está bien y añadirle más datos.

9:15Tú los ojeas, no todos. Pero algunos sí los ves, ¿no?

9:19Ves lo que entra a diario. Claro. Es una barbaridad.

9:22De ahí que los libros duren muy poco en el mercado.

9:27Porque, claro, un libro tiene una vida que tiene que tener.

9:31Y cuando dices: "Quería un libro de hace dos años". ¡Buf!

9:34Hay veces que se saltan ya. Es terrible, ¿no?

9:38Bueno, si en la librería hay cien mil libros

9:41y un millón y medio en el catálogo, ¿en tu casa cuántos tienes?

9:46No hay libros apenas. Considero que la librería es mi biblioteca.

9:50Tengo aquellos que realmente me tienen como muy...

9:53por razones personales.

9:55El libro que te dije, 'Para parar las aguas del olvido',

9:59dos libros de arte que me emocionaron en un momento.

10:02O una cosa de un viaje por el Nilo que hice. O una novela.

10:06Pero no. No tengo biblioteca porque comprendo que es imposible.

10:10Tengo en el despacho una biblioteca dedicados y tengo por los suelos ya.

10:16Las primeras ediciones dedicadas. Y no sé por dónde meterlos.

10:22Vamos al origen. ¿Qué recuerdos tienes de tu padre?

10:25Que, por cierto, tenía un parecido a Julio Caro Baroja, ¿no?

10:29Eso lo cuentas tú siempre. Parecido físico.

10:32Sí, completo.

10:34Tengo un retrato muy bonito que lo tengo en un sitio de honor

10:37en la librería.

10:39Ya había fallecido mi padre y llega Caro Baroja.

10:44Era más alto que mi padre. Pero era exactamente igual.

10:48Le saludé: "Bienvenido". Le enseño el retrato y dice:

10:51"Caramba, si parece que soy yo".

10:55Incluso tenía un recorte del ABC, pero lo perdí,

10:59que era Caro Baroja. Y lo ponía al lado de su foto

11:02y nadie encontraba la diferencia. Bueno, ¿cómo era tu padre?

11:06¿Cómo le recuerdas tú cuando eras niña?

11:08Mi padre era un hombre... Yo estaba muy unida a él.

11:12Por el trabajo y por todo. Claro, mi madre trabajaba.

11:16Éramos cuatro hermanos y ya era buena la tarea la que tenía encima.

11:19Maestra y con cuatro hijos.

11:23Mi padre, yo trabajaba con él a destajo, a lo que fuera.

11:28Porque era la mayor y realmente era la que podía porque

11:32los demás eran más pequeños y la necesidad acuciaba.

11:36Mi padre era un hombre inteligente. No se había hecho así mismo porque

11:42tuvo una formación, digamos, un poco por encima de las escuelas

11:46entonces de aquella. Recuerdo al abuelo que una vez dijo:

11:50"Sabe hasta la regla del 3". Y el aldeano de al lado,

11:54que era muy... dijo: "Pues el mío de cuatro". (RÍEN)

12:00Porque le parecía que era mucho más.

12:04Era un hombre muy inteligente. Y después, también muy lector.

12:08Y un hombre además, como dijiste, muy librepensador.

12:12Muy abierto a todo, ¿no? Decía que no se podía ser librero

12:15si no se era liberal, que era contradictorio.

12:18Por ahí pasaban

12:20toda clase de libros, de un tipo y de otro, y convivían.

12:27Bueno, y esa primera librería de la calle Doctor Casal, ¿no?

12:31Sí. La calle es la misma. Estaba más arriba, cerca de Uría.

12:38¿Cómo era aquella librería? Se mantuvo casi siempre igual.

12:42Sí. Tenía 100 m. Sí.

12:45Tenía un medio entresuelo, que ahora sería ilegal, pero

12:49teníamos una planta encima, una media planta.

12:52Llegó un momento en que se nos hizo pequeña, que estaban los libros

12:56como en una costura en una camisa muy cerrada a punto de romper.

13:01Buscamos un pequeño sitio cerca para poder poner parte y parte.

13:06Y surgió la oportunidad de esta.

13:09Ahora tenemos cinco plantas. El sótano es

13:15de servicios y almacén. Y las otras cuatro, al público.

13:18Pero cuando la compramos eran dos.

13:20Entonces, surgió esa oportunidad y fue la primera vez que nos empufamos.

13:24Y mi padre de mano, ya tenía yo la titularidad, dijo:

13:29"Bien, vamos a hacerlo". Al día siguiente dijo:

13:32"Por Dios, vamos a alquilar parte o le damos la vuelta

13:36porque nos vamos a arruinar, tú y toda la familia".

13:39Y yo agarré lo que pude, sobreviví y, bueno, aquí estamos.

13:43En esa primera librería de tu padre ya había libros de Losada, bélicos,

13:48gente del exilio porque tu padre estuvo en Cuba muy joven.

13:52Tan joven que tenía 14 años. Sí. Le pusieron pantalón largo

13:56para irse a Cuba.

13:58Iba, como siempre, mandado con un pariente

14:02que tenía una tienda

14:05en San Antonio de los Baños.

14:08Y estuvo en tejidos.

14:12Cuando creyó que se moría porque tenía algo en el corazón,

14:15tomaba digitalina, entonces era lo que se tomaba,

14:18pues se volvió a España como a morirse aquí, sin un duro.

14:21Vino con otro amigo, que falleció enseguida después,

14:25pues pusieron una librería. Pero sin experiencia ninguna.

14:29No eran libreros. No, no.

14:31Ahora, desde el primer día le atrapó de tal manera que al morirse dijo:

14:35"Si volviera a nacer volvía a ser librero y a casarme

14:39con la misma esposa". Mi madre le decía: "A saber si yo quería".

14:44(RÍE) Claro. (RÍE)

14:46Quiero decir que, claro, triunfó en las dos cosas más importantes.

14:52Oye, allí ya se vendían libros prohibidos, eh.

14:55Y se guardaban en eso que siempre se ha conocido como 'El infierno'.

14:59Que no es sólo de Cervantes, en todas las librerías había.

15:04Sí. Mira, estaba en el despacho de mi padre. Un despacho mínimo.

15:07Tenía unas estanterías correderas. Sí.

15:12Y tenían por delante la Colección Universal, que es

15:16la anterior a Austral. Era más fea. Tengo algún ejemplar que me quedó.

15:23Pero era la primera de bolsillo que había.

15:27Y estaba allí porque no teníamos otro sitio.

15:30Entonces, al correr detrás estaba lo... lo innombrable.

15:37Y ahí venía con... ponía el título, el que fuese, la Biblia.

15:41Y debajo estaba Lorca, por ejemplo. Sí, claro. La factura venía

15:44-como te decía-, con títulos inocuos.

15:47Lo malo es que venían a cuentagotas.

15:53Entonces, cuando llegaban los paquetes, los dejábamos

15:56para abrir después de cerrar. Uno, por precaución. Y otro,

16:01porque ya se reunían un grupo de amigos a ver qué llegaba.

16:04Y si venía un sólo ejemplar, había polémica.

16:08Porque lo querían todos.

16:10Entonces, el que era el primero siempre en llevarlos era

16:15Jesús Villa Pastur. ¡Ah!

16:17Fíjate que era policía y, sin embargo, estaba allí.

16:22Era una tertulia muy heterogénea. Poca gente, eh. Ahora se añaden más.

16:27"Mi padre era de la tertulia". Aquella tertulia debió tener

16:30cien personas y eran media docena de gatos.

16:33Villa Pastur era el que... Y se enfadaba si no se lo dabas.

16:39Oye, hoy en Cervantes no hay 'infierno', ¿no?

16:42No. Ahora por fortuna no hay nada que no podamos traer.

16:46Tal y como va el mundo, como lo ves tú, como observadora,

16:49¿podría haber algún día en que tuvieses que otra vez

16:52esconder libros? Ay, Dios no lo quiera.

16:54Pero desde luego...

16:56Hay varias señales en la sociedad que me están alarmando.

17:00No quiero decir que vengan. Si no que... (RESOPLA)

17:05Esas prohibiciones en muchas cosas de no poder hacer esto, lo otro,

17:10me está empezado a preocupar un poco.

17:13(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

17:26Aquí nos reímos mucho, venga quien venga.

17:29¿Te ríes mucho en general? -Intento reírme lo máximo posible.

17:32¿Hay motivos para reírse todavía con la que está cayendo?

17:36Siempre hay motivos. Creo que... Y de hecho...

17:42probablemente mucha de la gente que está pasándolo peor

17:47también se ríen, claro. Es que es necesario.

17:51Tenemos que reírnos mucho más, sobre todo de nosotros mismos.

17:56En 2012 tuviste un conflicto importante, un veto, una censura.

18:01Una anécdota.

18:03¿Qué demonios te había hecho a ti Bárcenas para que una alcaldesa,

18:07creo que de Arenas de San Pedro, en Ávila, prohibiera repentinamente

18:11esa exposición sobre esos trabajos tuyos, ese elogio de la burla?

18:17Hay que decir que es un proyecto, 'Ensayo sobre la burla'

18:20que primero era un proyecto social en el que ciudadanos anónimos

18:23se burlaban de... como estímulo, como autocrítica,

18:27como reírse de sí mismos. Siempre tenemos una máscara,

18:31eso que llamamos ser persona, que me hace mucha gracia.

18:34Persona viene de máscara, y es esa máscara que nos ponemos

18:38todas las mañanas cuando vamos a trabajar, cuando intentamos

18:41caer bien... Esa máscara que te pones tú cuando estás en el programa,

18:44que me pongo yo ahora mismo... Eso es nuestra persona.

18:47Y me di cuenta que hay un momento en el que hacemos burla.

18:51Generalmente es cuando te acercas con una cámara de forma insistente...

18:55al final la gente no sabe muy bien por donde salir...

18:57("Face to Face" CARLOS JEAN)

19:01...distorsiona su cara y hace una burla, y de alguna manera

19:04te abre la puerta a ese yo real que hay en cada uno.

19:07("Face to Face" CARLOS JEAN)

19:19Y esa fue una parte de ese proyecto, pero luego me di cuenta

19:23de que había unos seres importantes que estaban haciéndonos una burla

19:26mucho más dramática y me pareció interesante ampliar ese proyecto

19:30de la burla a una crítica a determinados personajes

19:33como pueden ser Botín, Urdangarín... Ángela Merkel, que fue la primera.

19:38El fallecido Botín, que se salió de rositas pero la lio parda.

19:41Y otros cuantos más.

19:44("Face to Face" CARLOS JEAN)

19:55En ese momento era la Merkel...

19:58Sí, porque fue la que provocó en esta Europa del sur

20:02esa catástrofe de recortes, fue la que incitó

20:05a los políticos marionetas a convertir

20:08sobre todo la Europa del sur en una zona devastada.

20:13En ese momento me pareció interesante hacer esa crítica ingenua,

20:16porque al final lo único que hacías era

20:19pintar a ese político haciendo burla. Hoy por hoy ya he visto de todo,

20:22he visto gente que les pone incluso 'zurulos' en la cabeza.

20:25Hoy por hoy eso es una ingenuidad. Pero se prohibió.

20:29Hay que decir que esa exposición se expuso en el Museo Barjola

20:33de Asturias con muchísima afluencia,

20:38muy interactiva, porque la gente se burlaba de todo, se hacía fotos...

20:42y perfecto. Salió hasta en el Washington Post.

20:45Gracias a las fotos de Eloy Alonso, que me apoyó mucho en este proyecto,

20:49las fotos pasaron por todo el mundo sin ningún problema.

20:53Pero, ay amigo, en el momento en que tres cuadros, el de Botín, Merkel...

20:58No, cuatro, Urdangarín y Bárcenas... lamiendo un sobre

21:03pasaron Pajares, a una exposición bastante ingenua

21:06en homenaje a León Felipe en la que participábamos 50 artistas,

21:10que presentamos nuestros dosieres y un colectivo que se llamaba Añil

21:15escogió entre otros mi proyecto. León Felipe,

21:19aparte de que tenía un poema sobre la burla,

21:22era un poeta-escritor que siempre estuvo muy por lo social

21:26y por lo político. Entonces vieron que ese proyecto

21:29encajaba dentro de ese homenaje a León Felipe.

21:32Y en un palacio precioso en Arenas de San Pedro se hizo una exposición

21:36que fuimos nosotros con nuestros coches, nuestros cuadros,

21:39no nos dieron un duro, lo montamos nosotros...

21:41un buen rollo total, un trabajo en equipo de todos.

21:44Estupendo. Todo perfecto hasta que en la inauguración apareció

21:47la alcaldesa, que supongo que tendría parte también en ceder ese palacio,

21:52imagino, y todo le gustaba salvo... Me dijeron en la misma inauguración

21:56que la alcaldesa estaba que trinaba con el cuadro de Bárcenas.

21:59Que hay que decir que justo en el momento en el que se expuso

22:03en el palacio de la Mosquera

22:05fue el día siguiente de que Rajoy

22:08públicamente llamara por primera vez delincuente a Bárcenas.

22:12En ese momento el PP... Empezó a ser 'ese señor'.

22:17Y a llamarlo delincuente.

22:19Hasta ese momento era maravilloso y un ciudadano de primera.

22:23Y justo en ese momento en el que el PP está

22:27desarraigándose de Bárcenas

22:29una alcaldesa de Arenas de San Pedro, del PP...

22:33-no era del PP pero entró en las listas del PP-,

22:38de alguna manera censuró los cuadros. Dijo que esos cuadros tenían que irse

22:42y el colectivo Añil se negó, dijeron que no.

22:44Les dije que los quitaran, que me daba igual. No le di importancia.

22:48Me parecía más importante que la exposición siguiera

22:51porque había otros 50 implicados, por compañerismo.

22:54Pero se negaron muy honrosamente y no descolgaron los cuadros.

22:59Y a partir de ahí se desató una polémica... Era agosto,

23:02no había noticias... (RÍE) Y se desató una polémica

23:05bastante ridícula, que me vino por un lado muy bien

23:08porque me hizo mucha publicidad gratis, esa alcaldesa.

23:11Es lo que pasa cuando los políticos...

23:14en esa vocación de servicio público que dicen que tienen se exceden,

23:18e intentan... aparte de...

23:21legislar, coordinar una ciudad, un pueblo, lo que sea,

23:26se dedican a meterse en contenidos de las actividades culturales.

23:30Le salió rana. Te vino muy bien pero he leído,

23:33porque lo dices tú, que tus cuadros, que son geniales, están ahí...

23:38Pero eso tiene que tener salida. 'Ensayo sobre la burla'

23:44son 32 cuadros figurativos, que fueron casi 4 años de trabajo,

23:48de mucho trabajo en el estudio. Mucha pintura,

23:51muchas horas pintando delante de esos cuadros.

23:55Es verdad que lo presenté en el Museo Barjola y a Lidia Santamarina,

23:58directora del museo, le encantó el proyecto y lo apoyó, y se hizo

24:02una exposición maravillosa ahí. Eh...

24:05Se expuso con la polémica en Arenas de San Pedro y nunca más.

24:09No recibí ninguna llamada de nadie que estuviera interesado en eso

24:12por la propia polémica que arrastraba.

24:15Incluso los galeristas. Muchos me dijeron que no les interesaba.

24:20Independientemente, porque es verdad que los cuadros no son comerciales

24:23porque a nivel comercial... ya sabes, los galeristas son mercaderes

24:27y estos buscan cosas bonitas.

24:29Esto no era algo bonito, era una... una respuesta social.

24:34Me dijeron que no porque el perfil de los clientes de los galeristas

24:38son gente con poder, empoderada, que no les hacía ninguna gracia

24:41que un proyecto así, polémico... Por lo tanto está en el almacén.

24:45Pero sé que esos cuadros algún día formarán parte de la historia.

24:48Empiezas con Ángela Merkel, con Botín, Urdangarín...

24:54¿Te imaginas ahora? Ahora tienes a Trump, que vamos,

24:58nos saca más que la lengua, ¿no? Alguien ponía en las redes sociales

25:01que qué raro que Toño no haya hecho una burla a Donald Trump,

25:04pero es que antes hay muchos. Eh...

25:07Es que me he salido de esa...

25:11Fueron muchos años viviendo la política muy intensamente.

25:15Desde mi pequeño estudio también participaba en una revista

25:19que se llamaba Fundición Príncipe de Astucias, que luego fue

25:22Princesa de Astucias, una revista satírica.

25:24Y era levantarme por las mañanas y estar metido en la política...

25:28Llegó un momento que cansé y reventé y dije: "Mira...".

25:31Ya llega un momento...

25:33En ese momento, en 2011-12-13,

25:37en mi opinión era un momento en el que veía que había

25:40que de alguna manera despertar a la gente, abrir los ojos,

25:43que la gente se levantara del sofá, se dieran cuenta de que nos están

25:47pasando por encima, de todo

25:49En ese momento la gente estaba muy ciega, creo. No lo veía.

25:53Sí, se quedaban sin trabajo pero no veían muy bien

25:56qué les estaba pasando, que nos estaban robando.

25:58Y en ese momento sentía esa necesidad de comunicar eso, de... despertar.

26:03Pero hoy por hoy si la gente no ha despertado ya...

26:07pues que sigan viviendo en ese limbo y fuera.

26:09Ya no es mi trabajo. ¿Crees que no han despertado?

26:12No es que crea que no ha despertado, es que creo que están viviendo

26:18una especie de sueño... no sé.

26:22Es como una larga siesta que no acaban de despertar.

26:25Yo ya desesperé un poco.

26:27Es decir, la nueva política, aquella que aparece en ese momento

26:31-no sólo hablo de Podemos, hablo de otros también-,

26:34¿a ti te ilusiona? ¿Pero hoy te ilusiona igual?

26:37El 15-M me pareció uno de los movimientos más ilusionantes

26:41de mi vida. Si hubiera vivido en otra década

26:44sería el mayo de 1960 o... Pero para mí ese mayo fue el 15-M.

26:49Fue un momento realmente mágico, en el que realmente vi, sentí,

26:54a un montón de gente que se estaba despertando

26:57y que se estaba dando cuenta de un montón de cosas.

26:59Gente de toda condición y de todo tipo de ideología.

27:02No es verdad que es la Izquierda. Había un montón de gente ahí.

27:05Gente muy normal, honesta y trabajadora.

27:09En ese momento estaba la polémica de '¿se hace un partido o no?

27:14Si se quiere luchar contra ellos hay que estar dentro del sistema,

27:17hay que generar un partido'. De ahí salió Podemos.

27:22Y para mí ha sido muy ilusionante que exista un partido

27:26que de alguna manera haya bebido de ese 15-M.

27:29¿Y ahora? Ahora es más complicado el tema.

27:32Primero, es un partido muy joven, que ha hecho historia,

27:35esa es la realidad, les guste a unos más y a otros menos.

27:39Eso lo reconocen todos. Ha sido un boom.

27:42Ha hecho historia totalmente. Ha destrozado ese bipartidismo.

27:47Es verdad que ahora por culpa de esas paradojas de la vida

27:50al destrozar ese bipartidismo nos encontramos un escenario

27:54muy complejo a la hora de gobernar y mira lo que ha pasado.

27:57Pero es un partido muy joven.

27:59En este momento se cometen muchos errores.

28:03Es un partido muy joven, se cometen muchos errores.

28:06Si los cometen los partidos veteranos... imagínate uno nuevo.

28:09Es muy complicado. Es de admirar que haya llegado donde está.

28:15Hace poco salió la encuesta del CIS

28:19y salía como segunda fuerza. Me parece muy reseñable, importante.

28:23Pero ahora hay una disyuntiva, un gran problema en Podemos,

28:28en mi opinión, que es... aparte del 'juego de tronos',

28:31que todos hablamos de ello y que lo hay indudable, porque el poder...

28:35pues sí, hay una erótica en el poder y sin duda la gente quiere controlar.

28:39Creo que hay algo más profundo en el debate de Podemos, que es...

28:44a nivel organizativo.

28:46Es si un secretario general, presidente... no sé,

28:51tiene que ser alguien que da un golpe en la mesa

28:56o un coordinador que administre

28:59las ideas que parten desde las bases.

29:02Esa es la disyuntiva, el debate real que hay hoy.

29:05Vamos a otras cosas. Luego volveremos quizá a la política

29:08pero vamos a la vida y al arte. Si tuvieses que salvar

29:12de tu estudio, que es tu casa, el lugar en el que das clase...

29:15Si tuvieses que salvar tus cuadros, tu música, tus güisquis...

29:19o la despensa, ¿qué salvarías? (RÍE) Soy muy poco fetichista.

29:23¿No salvarías nada? La despensa sí.

29:26Tampoco. De verdad que no soy...

29:31El que me conozca sabrá que no soy una persona con arraigo

29:35por los objetos o las cosas. La relación que tengo

29:39con los cuadros o dibujos que hago es una relación sentimental

29:44pero no por el fetiche, el objeto, sino porque cada vez que veo

29:47un cuadro mío, un dibujo, me acuerdo perfectamente

29:50de lo que sentí cuando lo realicé. Pero ese sentimiento es algo mío.

29:54El objeto es algo externo. Me da que salvarías la despensa

29:57para subsistir, para comer. Encuentro comida en cualquier sitio.

30:01Vivo con poco. ¿El arte es tan revolucionario

30:05y tan reivindicativo como debe ser, como puede parecer?

30:08Y si no es reivindicativo, ¿no nos sirve?

30:11¿O hay arte que no es reivindicativo y sirve?

30:14En general sí que tengo ese aspecto reivindicativo.

30:18Creo que el arte... una de las funciones

30:22dentro de la no funcionalidad del arte,

30:25una de las funciones o no funciones del arte es

30:28la de que sea un revulsivo social, y que sea un espejo

30:32en el que nos miremos y podamos ser críticos y podamos avanzar.

30:36Pero para mí lo más importante del arte es el aspecto mágico,

30:40es lo inexplicable.

30:44Llevamos 3.000 años intentando darle una definición a la palabra 'arte'.

30:48Grandes filósofos, mentes, han dicho frases cautivadoras

30:53pero para mí el arte no se puede definir en una frase.

30:57El arte es eso que hace que haya dos guitarristas delante tuyo

31:02uno sea un virtuoso y el otro no, pero el que no es un virtuoso,

31:06por lo que sea, te emociona, y en cambio el virtuoso no.

31:09Es ese don, ese duende que lo llaman los flamencos,

31:12eso que no se puede explicar, esa parte mágica.

31:15Por mucho que queramos poner palabras no vamos a llegar.

31:18¿Eres el mismo cuando pintas, cuando eres tú, el autónomo,

31:21el que pinta, el que haces tus trabajos,

31:25que el que enseña a los demás a pintar? Porque lo de enseñar...

31:28Yo soy el mismo. Los que me conocen lo saben. Intento ser...

31:33Es verdad que estoy en un momento de mi vida

31:36en el que de alguna manera está llegando cierta madurez.

31:39Porque yo soy un Peter Pan y espero serlo toda la vida.

31:42Pero sí que hay una parte que está entrando en esa madurez.

31:45Estoy aprendiendo a escuchar. Cosa que me ha costado mucho.

31:48Siempre he sido un idiota con mucho ego.

31:51Estoy intentando aprender a escuchar. Estar más tranquilo.

31:55Relajarme. No encolerizarme tanto con las cosas que pasan en el mundo.

32:00Intento ser mucho más suave.

32:02Y en mis clases soy igual que pinto. De hecho, no hay cambios.

32:06La gente que viene a mis clases, a mi taller, yo estoy pintando.

32:10Están buscando a Toño Velasco sea como sea.

32:12Y están viendo cómo pinto. Vivir del arte ¿es vivir del aire?

32:16¿Es vivir del cuento? ¿Sois unos cuentistas? (RÍE)

32:19Primero, vivir del arte es algo muy serio, no hay cuento.

32:23Eso es algo contra lo que creo que hay que luchar.

32:26Sé que lo has dicho con la mejor intención, pero hay un problema.

32:30Ese provincialismo que tenemos en Asturias. Y en general,

32:35en España y en el mundo, y es la palabra "arte".

32:38Estoy un poco harto. El arte es una profesión. Es necesaria.

32:42¿Qué haríamos sin el arte?

32:43¿Qué mundo tendríamos sin el cine, sin la literatura, sin la música?

32:48¿Qué mundo tendríamos sin la pintura?

32:50Es una parte fundamental. Hay una mayoría que lo considera

32:54como puro entretenimiento. ¿Qué haríamos sin entretenimiento?

32:57Aunque sólo lo analizáramos desde ese punto de vista, que no lo es,

33:01¿qué haríamos? Ir a trabajar, volver a casa, ¿y qué hacemos?

33:05El arte es algo muy serio. Y en este país

33:09hace falta empezar a tomarse en serio al arte y a los artistas.

33:13Y dejar de entrecomillarlos y de utilizar esa palabra de

33:17"¿qué pasa, artista?". De esa forma peyorativa.

33:19Es algo muy serio, muy necesario. ¿Qué haríamos sin Sorolla?

33:24No te digo nada de lo que pasa con los actores, las actrices.

33:28En este país se están machacando las Humanidades. Pero todas.

33:32Es terrible lo que está pasando.

33:34(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

33:47Me gustó mucho lo de cómico y cómica porque me lleva

33:50al siglo de oro, prácticamente. ¿Cómo es la vida de una cómica,

33:54de una actriz, de un actor? ¿Es una vida triste, emocionante,

33:57apasionada, cruel? No lo sé. -Pues... Qué te diría yo.

34:01Siempre le digo a mi padre que su hija es la más lista de Asturias

34:05porque consigue vivir del teatro. (RÍEN) Es un mérito.

34:08Vivir del alambre, casi. Es muy difícil sobrevivir

34:11dedicándote al teatro, llegar a fin de mes,

34:15para muchísima gente. He tenido suerte en mi profesión.

34:18No me he tenido que ir demasiado de Asturias, y eso para mí

34:21también es una suerte porque soy muy de la tierrina.

34:25Y lo paso mal cuando voy fuera. Si voy de viaje muy lejos,

34:28al otro lado del mundo, no tengo problema,

34:30pero como me tenga que pasar más de una semana en Madrid

34:33empiezo a angustiarme, (RÍE) de esto de tener los horizontes

34:37recortados por siluetas de edificios y no ver una línea de montaña

34:41o de mar, que desde mi casa se ve el mar, tengo esa suerte.

34:45Me cuesta. Es difícil vivir del teatro,

34:48pero también es una suerte poder dedicarte a lo que te gusta.

34:51Tuve la suerte de tener una profesora en el instituto...

34:54Se llamaba Covadonga. Era profesora de Latín.

34:57Y nos contó un día... Creo que fue uno de los mejores consejos

35:00que me dieron en mi vida. Nos dijo: "Yo a mis padres

35:03cuando les dije que me iba a dedicar a estudiar Clásicas me dijeron:

35:06'Estás loca. Eso no tiene salida'. Y dice: 'Miradme ahora.

35:10Tengo un buen trabajo, un sueldo decente, dos meses de vacaciones,

35:14dos pagas extraordinarias... Pero sobre todo me dedico

35:17a lo que me gusta. Y este es mi consejo: 'Dedicaos

35:20a lo que os gusta, porque el trabajo es la cosa a la que más tiempo

35:23le vais a dedicar en la vida. Si no os vais a amargar,

35:26si lo hacéis sólo por dinero. Y dedicaros a lo que os gusta

35:28es lo que os permite ser los mejores en lo vuestro'".

35:31Las actrices, los actores, sois eternos, no morís nunca...

35:34(RÍE) ...sois inmortales, ¿no?

35:36Digo, porque siempre queda el recuerdo, ¿no?

35:39Digo incluso los del teatro. Tengo en mi mente... no sé,

35:42funciones de Bódalo, por ejemplo. Le recuerdo como si estuviese vivo.

35:46Por supuesto. Sí. Creo que los actores cuando

35:49te llegan a emocionar, que era de lo que hablábamos antes,

35:52dejan una huella imborrable. Tengo un profesor, Leopoldo García

35:56Pumarino, que da clase aquí en la ESAD, que por una ocasión

36:00que tuvimos en el octubre pasado de trabajar en el teatro Arango...

36:06En el teatro Arango, cuando estábamos trabajando allí, como se reabrió

36:09-lleva años cerrado-, a altas horas, cuando nos quedábamos

36:13con el técnico de luces oíamos ruidos extraños.

36:16Todo el mundo estaba un poco así como con miedo y me decía Leopoldo

36:19que seguramente es que los personajes que hacen los actores quedan...

36:23Quedan allí. Es como una especie de energía

36:26que se queda en el teatro. ¿Cuánto de veneno, que debe haber

36:30mucho en esto del teatro...? Porque como no te chutes

36:33una cantidad importante de veneno es difícil seguir adelante, ¿eh?

36:37¿Cuánto de veneno? Todo de veneno. Es una drogadicción.

36:39No lo digo yo, lo decía Nuria Espert el día que le entregaron el premio

36:42Princesa de Asturias. Decía: "Es que claro,

36:45ya a esas alturas estaba envenenada, no podía dejar el teatro".

36:48No se puede dejar. Cuando eres actor...

36:51Y eso es como algo que está ahí, una semillita que puede germinar

36:55o no, puedes dedicarte o no al teatro, pero si lo tienes ahí

36:58no puedes desengancharte nunca más en tu vida.

37:01Y si alguien deja el teatro es que no era actor. (RÍE)

37:03Una cosa es vivir del teatro y otra vivir en el teatro, ¿no?

37:08Supongo que tu caso debe ser las dos cosas; vives del teatro

37:11y vives en un teatro. Eres actriz de la mañana a la noche,

37:15porque si no, no hay otro modo de entenderlo, ¿no?

37:17Sí. Bueno, soy actriz. Ya has dicho que hago más cosas.

37:21Mi marido es actor también,

37:24la inmensa mayoría de mis amigos o son actores o se dedican

37:27algún tipo de arte paralelo; arte escénico, músicos...

37:31A los artistas plásticos, me encantan -estoy enamorada de ellos-,

37:35aunque son muy especiales, siempre les engaño para que me hagan

37:39una escenografía, para que colaboren. "Oye, pues estos dibujos

37:42si los proyectamos y tal...". Sí. Me encanta todo ese mundo.

37:45Y en tu caso, ¿hay algún momento en el que dices: "Bueno, ahora

37:48empieza el teatro y ahora la vida"? Porque también es un poco cansino

37:52esto de ser actriz todo el día... (RÍE) A veces es un poco agotador.

37:56Sucede en el periodismo también, endogamia absoluta.

37:59Es decir, os casáis unos con otros, os separáis unos con otros,

38:02vivís... En fin, esto es una... O vivimos.

38:06Que es un poco terrorífico, casi, es vivir en la misma historia.

38:10Pero hay un momento en el que tienes que parar y decir:

38:13"Ahora empieza la vida". Sí. Hombre, por ejemplo cuando tienes

38:16una empresa, cuando tienes hijos... Hay puntos de inflexión en la vida

38:20que te acercan al resto de los mortales.

38:23Pero sí es verdad que es un mundo endogámico y que a veces estamos

38:27un poco separados de la realidad, de otras personas.

38:31Los actores, y la gente de teatro en general,

38:34siempre nos estamos quejando de la... "Qué mal está nuestro sector y tal".

38:38Recuerdo hace muchos años que estábamos cenando

38:42con unos amigos en Lugones y había un chico muy joven,

38:46que tendría 20-21 años -se llamaba Senén. No le volví a ver

38:49pero le recuerdo perfectamente-. Y éramos casi todos actores,

38:52los que estábamos en aquella reunión. Y él trabajaba en una cadena

38:56de montaje, soldando. En un taller. Muy jovencito.

38:59Y llevaba toda la noche escuchándonos "porque el teatro está así,

39:03porque tal, porque no sé...". Se debió de hartar, el pobre chaval,

39:06y nos dijo: "Pero vosotros, ¿qué pensáis?

39:08¿Cómo creéis que estamos los demás? ¿Qué pensáis, que ir a mi taller...?

39:12Estamos mucho peor que vosotros. Encima tratáis con gente educada.

39:17A mí me tratan a la baqueta". Que no digo que en los talleres

39:21la gente no sea educada, pero nos dio una lección.

39:24Y era más joven que nosotros.

39:26Un actor, una actriz, ¿se forma más con el estudio, con el trabajo,

39:31o con la vida?

39:33¿Qué te da más cosas? En ese punto creo que soy

39:37un poco oriental, y creo que lo que más te da es la naturaleza, la vida,

39:41las otras personas, la observación. No pierdas nunca la oportunidad

39:45de vivir por actuar. No. Es mucho más grande la vida.

39:49Es mucho más grande el actor persona que el personaje. Siempre.

39:52Cuando un personaje se hace más grande que la persona...

39:56el actor está muerto. Ha puesto un límite a su desarrollo como actor.

40:00Hablando de personajes y a propósito de lo que dices que decía Pumarino

40:03sobre que los personajes andaban por el escenario, eso de hacer

40:06muchas vidas distintas, las de otros, ¿alguna vez pensaste:

40:09"me voy a quedar en la vida de este, de esta, de este personaje

40:13que estoy haciendo y no voy a volver al mío. Me voy a quedar...

40:16no sé, en Ana Ozores"? Es una barbaridad, pero bueno.

40:19Ana Ozores no, que era muy pesada. Se comía demasiado el tarro. (RÍE)

40:23Su vida era triste, sí. Pobre.

40:26Yo siempre fui más rebelde, un poco más macarra.

40:30Pero mira. Fíjate. Creo que los personajes más que...

40:34Hombre, haces de Cleopatra y te imaginas...

40:37solamente el ademán de la relación con otros personajes.

40:41Pero realmente lo que haces con los personajes es buscar

40:44a esos personajes dentro de ti. Entonces muchas veces para

40:47lo que te sirve el personaje es para...

40:50explorar rincones de ti mismo que no conocías o no te atrevías a mirar.

40:55Aunque empiezas con la interpretación como casi todos...

40:59Con 20 años, sí. ...que os dedicáis a esto del teatro

41:03y en fin, del arte en general, del mundo del espectáculo...

41:06Cuando empiezas quieres ser famoso y actuar y hacer películas...

41:08Te imaginas haciendo películas, que te contrata Almodóvar y eso,

41:12y luego es mentira. Y a veces verdad, también.

41:14Tú vas hacia un territorio que no era muy habitual, y tampoco

41:18era muy habitual ni en Asturias ni entre mujeres,

41:20que es la dirección, la dramaturgia, eso que entendemos

41:24por el meollo de la cuestión, fuera del escenario.

41:26La verdad que lo de escribir siempre lo hice, desde que me enseñaron

41:30la m con la a. Enseguida yo escribía de lo que sentía, de otra gente,

41:35de cosas que veía, de cosas de la naturaleza.

41:38Siempre me gustó muchísimo escribir. Y tengo libretas de cuando

41:41tenía seis años. Y siempre lo hice.

41:45Luego lo del teatro fue una casualidad, porque estás

41:48en esta edad que nada te entusiasma, no ves cuál es tu camino.

41:52Y fue mi padre, curiosamente, que muchos padres se oponen...

41:56Y además mi padre siempre fue muy recto y con una disciplina

41:59bastante férrea, pero sin embargo... Bueno, me apunté a teatro

42:04en la escuela, en el instituto, y tuvimos una función.

42:08Y no sé qué haría... Entremeses de Cervantes.

42:11Hacía de doña Guiomar. Y escogí ese personaje porque

42:14mi hermana y mi tía se llaman las dos Guiomar.

42:17Debí hacerlo muy bien porque mis padres quedaron prendados.

42:20Entonces mi padre conocía a una persona que fue directora

42:24del ITAE, Dolores Llerandi, porque vivía en Pola de Siero,

42:27y habló con ella. Le dijo: "¿Mi hija podría

42:30ir a visitar aquella escuela?". Dijo: "Sí, sí. Por supuesto".

42:34Me trajo él a Gijón. No había venido a Gijón en toda mi vida. (RÍE)

42:38Qué cosa. No había visto el mar.

42:40No sé por qué los de Pola tirábamos más para Oviedo,

42:45y cuando ibas a la playa pues a Llanes, a otro tipo de sitios,

42:49y no había venido a Gijón, no lo conocía.

42:51Y me encantó Gijón, me enamoré de Gijón, de la escuela,

42:55me pareció la cosa más maravillosa del mundo, y al año siguiente

42:58hice las pruebas y me apunté.

43:00La historia fue que enseguida, cuando vi lo que era el teatro

43:04y con lo que me gustaba escribir... siempre... cuando me tocaba actuar

43:08siempre estaba como con un ojo fuera, por marimandona,

43:12porque soy una marimandona. Alguien me ha dicho que lo eres.

43:16Sí, sí. Hace unos años me encontré con un compañero de la escuela

43:20que con 32 años se puso a estudiar teatro, y yo salía de la escuela

43:23y él entraba y yo: "Pero, ¿qué haces aquí?".

43:26Roberto Roca Suárez, se llama. Que ahora tiene también una compañía.

43:30Y le digo: "¿Qué haces aquí?". "¿Qué haces aquí tú?".

43:34"Llevo dedicándome a esto un montón. Tú eres un recién llegado".

43:38Y un día le pregunté: "¿Te acuerdas de mí de pequeña?".

43:41Porque íbamos de niños juntos a clase a un colegio de Noreña.

43:45Y me dice: "Sólo recuerdo que eras la persona más marimandona

43:49que me haya topado en toda mi vida". Digo: "¡Hala!". (RÍE)

43:53Soy muy marimandona desde pequeña.

43:55No sé si tienes pasión o te gusta el teatro costumbrista asturiano.

43:59De hecho, algunas cosas tienen que ver con Eladio Verde, me parece.

44:03En fin, que no está mal que se haga teatro de ese tipo,

44:06porque entre otras razones el público se divierte mucho

44:10y lo más probable es que vayan a ver un Shakespeare o cualquier cosa.

44:13Claro. Cualquier función que llene un teatro creo que es buena,

44:17porque esa persona que se lo pasa bien y sale satisfecha de ver

44:20teatro costumbrista se va a animar a ir al día siguiente a ver otra cosa,

44:25a lo mejor más elevadas.

44:27Eladio Verde me parece un hombre que tuvo muchísimo talento.

44:31Y muchas obras, interminables. Tiene... Yo qué sé, doscientas.

44:36Todos esos artistas asturianos, gaiteros antiguos,

44:40eran gente de un ingenio... Y habían salido de unos sitios

44:44en los que había muy poca oportunidad de ser artista.

44:49Era la pura pasión y la sensibilidad. Era una necesidad expresiva.

44:54Y ves poetas, músicos, novelistas, ensayistas...

45:00Gente que sale de un pueblo de la sierra de Tineo

45:03o del último del puerto no sé qué, y gente maravillosa.

45:08Ese teatro lo respeto mucho. Sigue gustándome mucho.

45:12Tiene una lectura contemporánea, pero luego basándote en ese tipo

45:16de argumentos puedes escribir historias nuevas que sean

45:20más modernas, como estas de... del Tocote y El Lexatín.

45:23El Planeta Joselín y cosas parecidas.

45:25Fue la primera obra que estrené con la compañía Escena Apache.

45:29Hacer ese teatro divertido lleva al público, seguramente,

45:33a las grandes producciones, que no sé si ahora se pueden hacer

45:37grandes producciones de teatro. O hay que limitarlo mucho todo,

45:40en vuestro caso, a los recursos que existen,

45:43a los teatros que tenemos que son teatros más bien pensados

45:47para dar conferencias o para un Ochote, quizá,

45:51o para un coro. (RÍE) Y pocas veces para el teatro.

45:53Cuando te pones a clavar el decorado, a poner un clavo,

45:56te dicen: "No, no. Ahí no se puede tocar".

45:58Está claro que los arquitectos de las casas de cultura,

46:01que son muchas veces los espacios que acogen las representaciones

46:04teatrales dentro de Asturias, no tuvieron muy presente

46:08las necesidades de una caja escénica para teatro.

46:11Pero es verdad que esas salas polivalentes tienen que servir

46:14para muchas cosas, y a veces el teatro no es lo prioritario.

46:18Pero afortunadamente cada vez hay más sensibilidad

46:21con las necesidades nuestras.

46:24Y tenemos programadores y técnicos en los ayuntamientos,

46:29de las casas de la cultura que cada vez son más cercanos

46:32y dialogan mejor con las empresas teatrales, creo.

46:38¿Es verdad eso que dices de ti misma, que no eres graciosa,

46:42que no tienes vis cómica?

46:44Bueno, es que esto me lo decían en la escuela.

46:47Tengo bastantes amigos que defienden lo contrario,

46:49sobre todo con una sidra o dos. (RÍE) Me vuelvo la alegría de la fiesta.

46:54Pero bueno, creo que cuando estaba en la escuela no era...

46:58me tomaba demasiado en serio a mí misma. Ahora no.

47:01Ahora me encanta hacer el tonto. Antes de eso.

47:05Decías que el interés por el teatro empieza casi animada por tu padre,

47:08y además por esa visita al ITAE, y empieza en el colegio de monjas.

47:11No. En el instituto Rio Nora de Pola de Siero.

47:14Pero en algún momento anterior, más joven, ¿te das cuenta

47:17de que ya eres una payasa? Esto se lo pregunto a todas

47:20las cómicas que vienen por aquí. ¿Ya eras payasa de pequeña?

47:23Más que payasa era trágica. Me gustaba cantar y tal.

47:27Me imaginaba más en papeles tipo Cleopatra o... (RÍE) o Ana Ozores.

47:34Pero sí, me gustaba. Como a todos los niños.

47:37A todos les gusta disfrazarse. Y luego el juego de los niños

47:41tiene una dramatización o un punto de dramatización muy grande,

47:44hay una teatralidad ahí presente siempre.

47:46¿Cuándo dices: "Me voy a tomar esto en serio. Ser profesional,

47:49vivir, comer, desayunar, merendar y cenar de este asunto?"

47:53"O voy a intentarlo".

47:55Cuando empecé a la escuela vi que me gustaba muchísimo, muchísimo.

47:59Pero creo que esa decisión la tomé después del que considero que fue

48:04mi primer trabajo de actriz verdaderamente artístico,

48:08que lo hice con una directora... con la compañía Quiquilimón

48:11de aquí, de Gijón. Lo dirigía... para mí una de las...

48:17mejores maestras que tuve, que era Margarita Rodríguez.

48:22Hicimos con ella que era una dramaturgia que unía textos

48:27de Brecht, de Madre Coraje, de escenas de Catherine...

48:32De hecho, yo hacía un trasunto del personaje de Catherine.

48:36Unía eso con Boise y con... con textos de Tomeo...

48:40Bueno, era una de esas cosas que hacía Marga, que era un genio

48:43del teatro. Hacíamos esa especie de...

48:48una dramaturgia sobre la guerra y sobre el daño colateral,

48:52sobre las víctimas que cotidianizan la guerra, lo tienen todos los días.

48:57Sales a por el pan y hay cinco francotiradores que evitar.

49:01Entonces ya llega un momento que cotidianizas a los francotiradores

49:04porque tienes que ir a por el pan con tu hija de la mano.

49:07Era una obra preciosa, y por primera vez creo que hice

49:10un trabajo artístico como actriz. Ahí dije... Ahí me envenené.

49:15Exacto. Entró el veneno. Sí señor. Como la Espert.

49:19Eres tan joven que fíjate, tienes tantos años

49:22como en el momento en el que se creó Margen,

49:24con aquella primera función a propósito del octubre de 1934

49:30en Asturias. Y los cíclopes salieron de las entrañas de la tierra

49:33para asaltar el cielo, o algo así. Digo que eres joven porque

49:35yo era espectador de esa función. Tan joven que no recuerdas cuando

49:39se hablaba ya del ITAE, en un congreso muy anterior

49:43en Sama de Langreo.

49:45Me preguntabas quién estaba en aquel congreso.

49:48Pues estaban todos los teatreros de Asturias, que te diría que son

49:51casi los mismos que hay ahora porque esto es eterno.

49:54Están siempre los mismos porque son unos... en fin, resistentes.

49:58Hay que resistir mucho para hacer teatro en Asturias, ¿no?

50:00Total. De hecho creo que somos el sector que menos notó la crisis

50:03porque como llevamos en crisis toda la vida, muertos de hambre.

50:06Hubo un momento en el que el teatro estuvo muy bien en Asturias.

50:09Igual a ti te tocó siempre momento de la crisis.

50:12Siempre. Hubo un buen momento para el teatro

50:15asturiano. Creo que sí, y que hubo un momento

50:18en el que la cultura se entendía como algo muy necesario

50:22y que el teatro era un modo de difusión de la cultura

50:26y de nuevas obras y de renovación de esa cultura.

50:30Y había ayudas, impulso... Pero eso fue reduciéndose.

50:35Y bueno, tampoco se puede vivir de las subvenciones siempre.

50:38También somos empresas y tenemos que ser conscientes de que lo somos

50:42y buscarnos la vida como se buscan la vida en otros sectores.

50:45Que en todos hay ayudas -no tienen por qué dejar de haberlas-,

50:48pero también las empresas tenemos que arriesgar.

Hoy, Conchita Quirós, Toño Velasco y Marga Llano.

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