Pasaron por Vidas públicas, vidas privadas en TPA a la carta, capitulo del miércoles 11 de enero de 2017. Ana Blanco y Julio César Iglesias

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Emitido el miércoles 11 de enero de 2017
Pasaron por Vidas públicas, vidas privadas. Ana Blanco y Julio César Iglesias

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0:02(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:22La ficción es una de las prioridades de las televisiones porque se hace,

0:25se ruedan cosas, lo que pasa que luego colocarlas en las televisiones

0:28es difícil, o se coloca en las televisiones pero no se emiten,

0:32están guardadas, las sacamos cuando nos venga bien o ya veremos.

0:35Muchas ni siquiera salen. Sé que hay teles que tienen

0:38en los cajones series hechas. -Hay series maravillosas incluso

0:41de ciencia ficción, que es una cosa que se ha tocado muy poco en España,

0:45que están guardadas en cajones. Lo de El Ministerio del Tiempo

0:47no es una cosa nueva, hay cosas anteriores.

0:50Sí. Muy anteriores. Y o no es posible o no interesa.

0:53El problema es que ha cambiado una cosa. Antes las productoras

0:56tenían como más poder. Ahora mismo quienes mandan son las cadenas,

1:00para bien y para mal. Entonces Telecinco busca un tipo

1:03de serie que tenga mucho público... lo busca para la cadena realmente

1:08y para determinado tipo de franja horaria. ¿Qué pasa?

1:11Que al final cuando manda la cadena y no las productoras,

1:14que son de alguna manera los ideólogos de la ficción,

1:17entonces tiene muchas más desventajas a la hora de crear con libertad.

1:22Vamos con cosas serias y dejamos estas tonterías del teatro.

1:26Luego volveremos al teatro.

1:28Esto de los Estados Unidos y Trump, ¿te parece una cosa cómica,

1:32dramática, trágica, o todo a la vez? ¿Qué nos espera?

1:35Creo que es una señal más de que estamos viviendo unos tiempos

1:39de final de algo.

1:41Es el final, la catástrofe final.

1:44De todas maneras el final de algo es el principio de otra cosa.

1:48Tanto el Brexit como Trump como que siga ganando Mariano Rajoy en España,

1:52porque nos alejamos mucho, pero esta es nuestra realidad,

1:56forma parte de una pérdida de ideas y de una pérdida de camino.

2:02Creo que a finales del siglo XX hubo un camino como muy claro,

2:06la gente... Y de repente no sé por qué las crisis lo que ha hecho

2:10es pararnos, y cuando uno está parado al final creo que está parado porque

2:14tiene miedo, y en ese miedo surgen salvadores, salvapatrias, como Trump.

2:20Muchas veces se dice que los actores o en el mundo de los actores

2:24lo único que hay es un rojerío apabullante, que sois todos

2:28unos inconformistas, que os quejáis por todo y...

2:31Pues yo creo que no. Estoy muy enfadada porque creo

2:34que nos quejamos muy poco. Y eres secretaria del Sindicato

2:38de Actores. Secretaria de Igualdad.

2:40Llevo ya seis años, me parece, las dos candidaturas.

2:45Y me quejo mucho de eso, de que la profesión del actor es

2:49muy individualista y que realmente ni reivindicamos ni luchamos

2:52lo que tenemos que hacer. Tenemos un 21% de IVA,

2:56unas condiciones laborales tremendas que van a peor, y ahí estamos,

3:00cada uno buscándose la vida. Estamos en una época alimenticia.

3:03"A ver qué puedo trabajar para poder comer".

3:06Y todo eso nos desvía a veces de la lucha y de luchar por...

3:09por nuestros ideales y más que nada por nuestra dignidad, que creo que

3:13la de los actores, con esta pequeña venganza que tenemos...

3:17(RÍE) del señor Montoro y evidentemente de Wert,

3:20creo que estamos viviendo, el mundo de la cultura en general,

3:23una pequeña venganza.

3:25Por el 'no a la guerra'. (RÍE) Luego volveremos a esta cosa cómica

3:28o esta cosa triste de la política, o alegre, en fin.

3:31¿Cuántas veces pensaste en dejar el oficio, la profesión?

3:35¿Nos pasa todos los días? Desde que empecé.

3:38Empecé en la escuela y el primer día me acuerdo que dio Etelvino la clase

3:42de inauguración, me fui para casa y dije: "Dejo la escuela".

3:45No sé cuántas veces, muchas. Lo que pasa que llega un momento

3:48en que ya no te lo planteas. Porque te engancha,

3:52porque es una droga. Y porque ya no sabes hacer otra cosa.

3:55Ya eres eso, ya eres actor.

3:57Uno duda muchas veces cuando está en el proceso de serlo.

4:00Yo no hace mucho, hace poco tiempo, de repente dije: "Sí, soy actriz".

4:05Al principio me daba vergüenza en el banco cuando te preguntaban:

4:08"¿A qué se dedica?". Decía: (ENTREDIENTES) "Actriz de teatro".

4:11Sin embargo, ahora ya he asumido que soy actriz, que no sé hacer

4:14otra cosa y que...

4:16y que desde luego voy a seguir siéndolo siempre.

4:19¿Eres actriz todo el día, no sólo en el escenario? Por la mañana,

4:22cuando te levantas, en el ascensor, ahora.

4:26(RÍE) No. Sería agotador. De cara a los demás todos somos

4:30un poco actores. Es como una metáfora de la vida,

4:33uno interpreta siempre. Uno no se porta igual cuando va

4:36al médico que cuando desarrolla su labor profesional.

4:40Sí hay un punto interpretativo. Pero no, yo soy ante todo...

4:43Y me gustaría, además, que a mí la gente que me conoce me recordara

4:47por Ana Blanco la persona, no la actriz.

4:49Tu primer escenario en la infancia, ¿recuerdas cuál fue?

4:53¿Cuándo empezaste a sentir que ya eras un poco payasa?

4:56Creo que fue en mi pueblo. Bueno, el pueblo de mi padre,

5:00que es Olloniego, que empezábamos a hacer las carrozas.

5:03Y me acuerdo que en la sala tenía como un escenario y nos subíamos

5:06a ensayar lo que íbamos a hacer en la carroza. Y en el colegio,

5:09que para lo único que me cogían era para las obras de teatro,

5:12que es muy común a los actores.

5:14Ahí empezó mi vocación. Me di cuenta de que era algo

5:17que hacía bien. Fui consciente... "Ah, pues esto...

5:20La gente se ríe o me aplaude". De pequeña recitaba con las monjas.

5:24Eso que les gusta tanto a las monjas,

5:27escoger niñas que reciten bien. Entonces dije: "Esto lo hago bien".

5:30Lo demás se me daba bastante regular. Telvi, sus primeras funciones

5:34las hacía en su propia casa para su familia y amiguitos.

5:38Yo también en Navidad con mi hermana montábamos el tenderete.

5:41Y de pequeñas, mi hermana escribía las obras y las interpretábamos.

5:45Mi hermana que ahora es abogada. (RÍE) Nada que ver.

5:48Lo mismo que ser actriz. Un poco sí. Sí tiene un punto

5:52de puesta en escena. Me has dicho que siempre

5:55hubieses sido actriz, no otra cosa. ¿O en algún momento pensaste: "No,

5:58tengo que dedicarme a otro negocio"? No. O sea, a ver.

6:03Es que, claro, lo pienso mucho porque han pasado muchos años.

6:06No, porque además en el momento que me he planteado igual tengo

6:09que cambiar profesión, estudiar otra cosa... -empecé psicología-,

6:13algo salía y algo pasaba en mi vida

6:16que me volvía a subir a un escenario, me volvían a llamar para grabar.

6:19Entonces...

6:21No, siempre he podido continuar en la profesión. (RÍE)

6:26Voy con algunas preguntas que hago a todos los cómicos y cómicas,

6:30los de la farándula que vienen por aquí.

6:32Les pregunto, igual que a ti ahora, si no existiesen las cómicas,

6:36¿qué pasaría? Nada, ¿no? ¿O sí?

6:39Creo y lo pienso así, ¿no? Hay gente que tiene un sentimiento sobre

6:44el teatro, sobre la actuación mucho más santificado. Yo no.

6:48Creo que el teatro y los actores representamos el mundo.

6:51No siempre lo cambiamos o casi nunca lo cambiamos.

6:55¿Qué pasaría si la gente que representa lo que está pasando

6:58o que cuenta historias dejara de existir?

7:01Hombre, creo que sería un mundo mucho más triste,

7:05mucho más pequeño y con mucha menos visión de futuro y de realidad.

7:11Creo que el teatro es fundamental, sobre todo el teatro. El cine,

7:15también. Porque es un arte que representa lo que está pasando.

7:19Y a veces cuando uno va al teatro o se sienta en una sala de cine

7:22de alguna manera se está mirando en un espejo. Y eso es fundamental.

7:25(RÍE) Es mi opinión. Más preguntas en este tono.

7:29Si se prohibiera por un Real Decreto, que ahora se pueden

7:32prohibir, no creas que es una cosa disparatada, ¿eh? A alguien puede

7:36ocurrírsele en un momento determinado: "Vamos a prohibir

7:39el teatro". ¿Habría una revolución o crees

7:41que no? Porque los actores, como dices, se miran mucho hacia

7:44sí mismos, tienen poca capacidad de moverse...

7:47Creo que sí habría una revolución.

7:49Estoy convencida de que si de repente...

7:52No sólo a nosotros, que somos los que nos dedicamos a ello.

7:56Es como, por ejemplo, el IVA. Siempre digo: "El IVA no sólo me afecta a mí

7:59como actriz o al empresario, afecta también al usuario de la cultura".

8:03Creo que la revolución no sólo sería la nuestra, la de los que

8:06pertenecemos a este sector y comemos mal o bien de él, sino también

8:09de las personas de la calle. ¿Qué sería de nosotros sin poder ir

8:13al teatro, sin poder ir a ver una película, sin ver ficción

8:17en la televisión, sin escuchar poesía? ¿Qué sería de nosotros

8:20sin la cultura? (RÍE) Creo que es lo que alimenta

8:24el alma y lo que nos hace crecer y desarrollarnos como mejores personas.

8:28Una cosa es vivir del teatro y otra vivir en el teatro.

8:32No digo permanentemente. No sé cuál es tu caso.

8:35Supongo que los dos. Comes de esto, meriendas, cenas,

8:38desayunas y te vas de vacaciones, cuando puedes.

8:41Pero también vives en un mundo teatral. Es decir, ¿todo lo que

8:44te rodea siempre es teatro? Ya no digo si eres siempre actriz,

8:48si tu mundo se reduce al teatro. ¿No tienes otros amigos más allá

8:52de los cómicos y las cómicas? No sé. Futbolistas, por ejemplo.

8:55Sí tengo. Y tengo a mi familia, además, que no tiene nada que ver.

8:59Son cómicos también, seguro. La familia está llena de cómicos.

9:02Tienes una hermana abogada... Sí, sí. No lo sé.

9:06Es que cuando eres actor, o por lo menos en mi caso, no lo sé,

9:10hay gente que tiene esa capacidad, pero en mi caso el 100% de tu vida,

9:13el 80-75% es tu profesión. Entonces al final tus relaciones

9:17sociales, tu mundo humano es la gente con la que trabajas,

9:21que además es muy enriquecedor porque trabajas en grupos de personas

9:24muy diferentes. Depende del trabajo, si es en teatro, en tele...

9:27Y sí, sí, realmente tengo que decir que mis grandes amigos

9:32son personas que pertenecen a este mundo. (RÍE)

9:35Decíamos al principio, lo dije en la introducción y aseguras que sí,

9:40que eres de las actrices que coge el petate, se va...

9:43¿Sientes esa idea de la emigración?

9:46¿No está más cercana al exilio? ¿Tienes la impresión de que

9:49te han echado las circunstancias o determinadas personas?

9:53No. Es el programa de la sinceridad.

9:56No creo que me hayan echado. Al final podía haberme quedado aquí.

10:02Pero no hubieras hecho tanto teatro como hiciste después, ¿o sí?

10:06No. Desde luego no hubiera hecho televisión, cine, seguramente

10:09no hubiera hecho doblaje.

10:12Realmente,

10:13sentir cómo te echan, no. Me han invitado amablemente a que me fuera.

10:18(RÍE) Bueno, parece bastante, eh.

10:21Creo que Asturias

10:24que es un...

10:26Yo amo a mi tierra. Y además creo que todos los que estamos fuera,

10:30asturianos, amamos a nuestra tierra.

10:33Me considero nacionalista asturiana, no española. (RÍE)

10:37Pero sí tengo la sensación de que,

10:40no solamente en mi profesión, se nos ha cuidado poco.

10:44Se valora poco a las personas que tienen ganas de hacer cosas.

10:48Hace como 40 años se celebró -creo que en Langreo-, una cosa

10:53que era un congreso de teatro. El primero que había en la historia.

10:57Ya se hablaba de crear un instituto del teatro que luego se hizo.

11:01Y se decía también que había que crear un teatro estable

11:04en alguna ciudad de Asturias. ¿Crees que hay público en Asturias

11:07para que vaya todos los días al teatro?

11:10Y ¿hay posibilidad de que Asturias tenga un teatro permanente

11:13con todos los días funciones? Estoy convencida de que sí.

11:15Aparte, un centro dramático asturiano, que es lo que se persigue.

11:19Cuando se fundó el ITAE y se discutía si crear un instituto del teatro

11:24y decidieron crearlo para formar gente que luego pudiera trabajar

11:29en ese futuro centro dramático. Qué sentido tiene

11:33tener una Escuela Superior de Artes Escénicas

11:36si luego las personas que se forman se tienen que ir. (RÍE)

11:40No tiene sentido. ¿Que hay público? Por supuesto que lo hay.

11:43Yo trabajo mucho en Asturias. Estaré en el Palacio Valdés en marzo.

11:47Pero he trabajado en Mieres, Gijón. Y siempre está lleno.

11:51La gente está deseando ir al teatro.

11:56De todos modos, últimamente me dicen que se está acabando todo y te digo.

12:00Particularmente por una cosa que está sucediendo y que tú defenderás.

12:04Que son las famosas falsas compañías de aficionados.

12:08Que son aficionados pero trabajan, seguramente....

12:11Son funcionarios donde sea, muy respetable, y por la tarde

12:14porque son aficionados hacen teatro.

12:17Lo malo es que luego les contratan y les pagan también.

12:20Es lo que se llama competencia desleal, es cuando entra

12:23en un quirófano alguien que no es un cirujano, ¿no?

12:26¿Qué pasa? Yo de repente entendía dos formas de ver la profesión,

12:30o de ser actriz. Que era: los que cobrábamos y los que pagan.

12:34Parece ser que esto ya no es así. (RÍE)

12:37Creo que la persona que es aficionada y que desarrolla su hobby

12:40le cuesta un esfuerzo y debe costarle también un dinero.

12:44Lo mismo que cuando pagamos unas clases particulares.

12:47A mí lo que me sigue extrañando mucho y creo que tiene que ver con la ley.

12:51Hasta que las leyes no cambien...

12:53La ley equipara mucho asociación cultural sin ánimo de lucro

12:57a una empresa cultural. Hay muy pocas diferencias legales.

13:00Entonces, es el verdadero problema. Al final, nuestro enemigo

13:04no son las personas que hacen teatro aficionado porque ellos

13:07tienen la ventaja de tener la ley... Quienes les contratan, ¿no?

13:10Son quienes hacen las leyes y... más que quienes les contratan

13:14porque al final los ayuntamientos tienen poco dinero.

13:17Y dicen: "Por este dinero puedo contratar...".

13:19Creo que más que nada lo que tenemos que hacer es cambiar esas leyes

13:23que no nos reconocen como profesión.

13:26Y te das cuenta. Es decir, ya no sólo como actores,

13:30el sector del espectáculo y de la cultura

13:33cuesta mucho asumir que es rentable, productivo y que es un sector

13:37que da de comer a muchas familias en este país.

13:40Fíjate que IU hace un proyecto de ley hace años

13:45-luego Llamazares pide perdón-, para apoyar el teatro aficionado.

13:49Y uno se queda... Dice: "Con el paro que tenemos".

13:52Ahora mismo solo un 8,7% de los actores puede vivir dignamente

13:57de su profesión en Madrid. Entonces, es terrorífico. Pero creo que tiene

14:01que ser que haya un interés político en realmente cambiar esa ley

14:06y proteger la cultura. Al final no podemos...

14:09Pobres contra pobres es una guerra muy triste, ¿no?

14:13Y luchar contra el que hace teatro aficionado, contra el que programa,

14:17son guerras de pobres contra pobres que creo que nos llevan nada más

14:21a la frustración y al enfado. Bueno, ¿ahora en qué estás,

14:25en qué trabajas? Ahora terminé de rodar

14:28con José Antonio Quirós, que va a estrenar...

14:31Hay que decirlo, eh. Sí, porque estoy en TPA además.

14:35Es la primera vez que se estrena una serie de ficción. Ya se hicieron

14:40seis capítulos y ahora unos tres siguientes 'Aquí, sin paraíso'.

14:44Que imagino que el año que viene se estrena en TPA.

14:47¿Y en el teatro? (RÍE)

14:49Sigo haciendo bolos de 'I love Catalina'.

14:52Que es una versión muy gamberra de 'La fierecilla domada'.

14:55Y ahora hago un preestreno de una cosa que se llama 'Almodóvar

14:59no puede saber lo nuestro'. Sí. ¿Dos actores o...?

15:02Dos actores. Es algo sobre la transexualidad.

15:05Que era una cosa que no quería hacer. "Cómo voy a hacer de transexual".

15:10Y de repente, estas cosas de que el personaje te llega y es para ti.

15:16Es una comedia muy divertida. Que espero a ver si es posible

15:20traerla a Asturias. Tenemos giras, nos vamos a Bilbao y luego, Madrid.

15:24Decía que eres una actriz formada en el ITAE. Actriz académica, eh.

15:28Eres una licenciada, titulada por el instituto del teatro.

15:33Seguro que es una experiencia única esta del ITAE o ha sido para ti.

15:37O no lo sé, eh. Porque hay de todo. Cuéntame, ¿cómo fue tu vida aquí?

15:42Aquí, no. Porque yo estaba todavía en la calle Trinidad.

15:46Nosotros estábamos en el entresuelo de la famosa calle Trinidad. Para mí

15:50el ITAE... Yo luego he hecho muchos cursos. Acabo de hacer uno

15:55con Carmelo Gómez en Mieres. Y yo intento siempre formarme.

15:59Además, forma parte de la obligación como actor.

16:02Etelvino Vázquez es mi maestro. Yo eso... (RÍE)

16:05Me pese o no, no lo sé, pero ha sido mi maestro y donde más he aprendido

16:10y donde realmente tengo mi formación es el ITAE de Gijón.

16:17Porque he tenido grandísimos profesores como Margarita,

16:20como Etelvino, Vicente.

16:23No solamente donde más he aprendido, sino donde me han enseñado el rigor,

16:27la disciplina y lo duro de esta profesión.

16:30Dedicarle horas y horas. Sí.

16:33Sin salir de ahí, comiendo. Y soy lo que soy

16:36en un tanto por ciento muy elevado -lo tengo que decir-, a Etelvino.

16:40Así que si me oye... (RÍE) Eso seguro que lo está viendo.

16:44Empecé en la escuela, él me dio mi primera oportunidad profesional.

16:48He trabajado mucho tiempo en Teatro del Norte.

16:51Y he aprendido mucho de los compañeros de Asturias.

16:53De gente como José Antonio Lobato, al que admiraba.

16:56Claro, para mí trabajar con él... Grande en todos los sentidos, eh.

17:00Sí. (RÍE) Era como un sueño hecho realidad.

17:03Uno de mis actores favoritos es Manuel Pizarro, al que admiro,

17:07con el que quiero que la vida nos dé la oportunidad de trabajar

17:10más y mejor.

17:11Oye, uno también puede ser autodidacta, tipo Arturo Fernández.

17:15Sí, sí. He dicho Arturo Fernández.

17:18No sé si él es autodidacta. (RÍE) Sí. Muy autodidacta, demasiado.

17:22Fíjate que Arturo es familia lejana mía, eh.

17:25Vaya por Dios. (RÍE)

17:27Bueno, creo que todos los caminos conducen a Roma.

17:31Cuando las profesiones son liberales y creativas, tampoco tenemos que ser

17:35tan nazicon la formación. Porque uno a veces va aprendiendo

17:38mientras trabaja. Conozco actores maravillosos que no han dado un curso

17:42y actores que han dado todos los cursos del mundo y de repente

17:45no me llegan o no me gustan tanto.

17:48Al final el actor es actor por la experiencia y los años.

17:51Te haces más actor también por la vida probablemente

17:54que por las clases, ¿no? Por lo que ves.

17:57Sí, y porque de repente, como todo, en la edad. Yo me imagino

18:00que un abogado es mejor a los 45 años que a los 28 cuando empieza.

18:04Y un actor, también. Porque tiene más experiencia de vida,

18:07sabe qué funciona y qué no, se va conociendo a sí mismo.

18:12No mucho porque creo que nos morimos sin conocernos.

18:15Pero te vas conociendo a ti. Y eso te hace mejor actor.

18:18Y tú, además de trabajar en lo que salga, en todo lo que puedas,

18:21te sigues formando, tienes tus profesores. Acabas de contar

18:24que vas a Mieres al curso que da Carmelo Gómez, pero en Madrid

18:27tendrás tus profesores, ¿no? Bueno, en Madrid sí que intento

18:31hacer por lo menos un curso al año.

18:34Y sobre todo, siempre que... Empecé a hacer doblaje casualmente.

18:38Y enseguida quise formarme. Necesito esa parte de la formación.

18:43Fíjate que en Francia... Nosotros perseguimos un estatuto del artista.

18:47Es un proyecto que tenemos y que hemos presentado al PP y al PSOE.

18:51En Francia los actores tienen una parte del dinero. Se les subvenciona

18:55para que sigan formándose. Imagínate lo importante que es la formación.

18:59Hay quien te dice: "Yo no hago ningún curso más". Creo que es importante.

19:02No en exceso tampoco. Y sí saber qué curso te viene bien y qué no.

19:06Pero sí. Intento seguir formándome, dando clases de voz.

19:12Y un actriz cuando tiene un papel, el rol, cuando tiene el reparto,

19:16¿de qué se alimenta: de otras lecturas, de lo que va viendo?

19:20¿Cómo se hace el personaje? Cada maestrillo tiene su librillo.

19:23Yo, por ejemplo, soy muy de lo exterior.

19:26Soy muy de copiar gestos de gente. (RÍE) Depende del personaje, ¿no?

19:31Pero soy muy de copiar y de tener imágenes en la cabeza.

19:34Por ejemplo, en 'I love Catalina', que hago muchos personajes,

19:38de repente hago de una anciana

19:40y yo me basé -son cosas de cada uno-, en Jessica Tandy,

19:45de 'Tomates verdes fritos'. Y me puse ahí: "Cariño...".

19:49Y me baso en esas imágenes que me ayudan.

19:52A veces cuando los personajes son más trágicos o más dramáticos

19:56sí que hay partes de... de tu propia emoción porque al final eres tú

20:01haciendo el personaje, ¿no?

20:03Pero siempre intento tener imágenes que me vayan alimentando.

20:06Esa ha sido mi escuela, ¿no? Es decir, mi escuela ha sido

20:10muy corporal, física y de creación del personaje.

20:14Y el doblaje, en tu caso ¿es por devoción, afición, te gusta?

20:18Porque también es un trabajo alimenticio que da,

20:22no sé si bien o mal de comer. Creo que sí.

20:24También está regular. (RÍE) También, ¿no?

20:26Todo antes estaba mejor. Pero es otro mundo que conoces.

20:29Llego al doblaje casualmente. O circunstancial.

20:33Sí había hecho locuciones aquí con José Antonio Lobato

20:37en ProNorte y esto que existía. Pero de repente TeleAsturias

20:41hace una serie que se llamó 'El faro de Illán',

20:44serie de dibujos animados que se dobla al asturiano.

20:47Hacen un casting en Madrid y a mí me llama Alfonso Vallejo, el actor.

20:50Bueno, hacemos pruebas y me cogen. Empecé a trabajar con Maite Torres,

20:55Juanma Barrionuevo, en ese serie de dibujos.

20:58Y a raíz de ahí yo decido formarme.

21:01Me siguen llamando para cosas. Sobre todo, locuciones, vídeos corporativos

21:06y voy con Salvador Arias. Ah, el grande, el mayor.

21:11Claro, de repente te pones a investigar y el mejor, Salvador.

21:16Tengo la suerte de ser de las últimas generaciones de Salvador.

21:20Él murió con 94 años y le conocí cuando tenía 91.

21:23Que todavía era, vamos, un monstruo. Todavía fumaba su paquete

21:26de Winston y su copita de whisky. Todavía era el dandi que era.

21:31Y yo he aprendido mucho a nivel práctico con él,

21:35pero también a nivel humano. Salvador se quedará siempre

21:39en mi memoria y en mi corazón.

21:42(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

21:53Antes de hablar del libro, poesía, literatura, publicaciones y todo,

21:57y periodismo también, y política, que hablamos al final, como sabes,

22:00déjame que haga ese recuerdo del pasado, casi 40 años,

22:03en los estudios de Radio Asturias. Creo que me he equivocado respecto

22:07al título del programas que hacías. Decía 'Motos, Vespas o Lambretas',

22:10pero ese programa existía. -Era un programa que existía,

22:13que lo hacía Enrique Bueres, un hombre...

22:17amigos desde nuestra juventud, con las mismas inquietudes.

22:20Yo hacía otro programa, 'Pop y otras Pasiones',

22:22que sobre todo, en aquel momento, era un momento de cierta fiebre musical.

22:30Era la Nueva Ola, lo que después se llamaría Movida.

22:33Entonces estaba bastante conectado con aquellos grupos que surgían

22:37de repente y ponía discos y maquetas de grupos noveles que después

22:41llegaron a conocerse. Otros no. O murieron como pasa

22:45con la mayoría de estas cosas.

22:48Entonces se llamaba la FM, ni siquiera Los 40. Era la FM.

22:52Lo tuyo no era pinchar discos, iba por otros caminos.

22:55Había programas relacionados con la cultura, la onda media,

22:59que creo que los jóvenes no saben que existe la onda media,

23:02que creo que existe todavía. Sigue existiendo, sí.

23:05Empecé en Radio Asturias. Estaba en 3 de BUP,

23:10con otro periodista que es redactor jefe de La Nueva España,

23:14Andrés Montes. Éramos compañeros de colegio

23:16y amigos y nos planteamos hacer un programa.

23:19Y con la soberbia de los 16-17 años nos plantamos en Radio Asturias,

23:23nos hicieron caso y empezamos a hacer aquel programa.

23:27Y de repente esa soberbia nos hizo hacer cosas como, por ejemplo,

23:31una larga entrevista de dos horas que tuvimos que comprimir

23:34en 45 minutos con Gustavo Bueno. En aquel momento era deslumbrante.

23:39Era deslumbrante porque éramos unos absolutos ignorantes

23:43y aquel hombre nos abría luces y nos apabullaba con sus conocimientos.

23:48¿Qué es, hasta dónde llega, de dónde te viene a ti 'Lengua del duelo',

23:52que es el título del libro? ¿Dónde lo sacas o lo has encontrado?

23:56Eh... surge.

23:58Muchas veces... Creo que... Vamos a ver, la diferencia entre

24:03el ensayo o la novela es que exige mucha sudoración.

24:07Es decir, hay que sentarse en la silla y trabajar.

24:10No todo es inspiración o sólo inspiración.

24:12Exacto. La poesía es... Por mucho que te empeñes en sentarte

24:16en la silla y escribir cuatro horas diarias... no.

24:19Es decir, tiene que haber algo. Vas captando cosas que...

24:22en lecturas, en un paseo... Claudio Rodríguez, por ejemplo,

24:25el gran poeta zamorano de la generación de los 50,

24:29escribía la mayoría de sus poemas... él decía que los escribía

24:33en los páramos de alrededor de Zamora o en los bares de Madrid.

24:36Bueno, pues eso... Pero los escribes mentalmente, y después a partir

24:41de ahí lo desarrollas. Después, claro, exige una técnica.

24:43Mucha gente considera que la poesía surge así,

24:47que llega Orfeo, te toca en el hombro y te inspira. No.

24:51Exige también un trabajo, exige manejarse con los clásicos,

24:57con las herramientas que te da la lengua y que te da la métrica.

25:01Es decir, existe una tradición. Y tienes que respetarlo.

25:04Los ritmos... ¿Cuánto de lo que has leído?,

25:08porque uno escribe después de haber leído o al mismo tiempo que escribe

25:12también lee, ¿pero de lo que has leído cuánto hay en este libro?

25:15Mucho. Creo que todo. Todo, todo, porque...

25:18Están tus preferencias en otros poetas, escritores.

25:21Evidentemente. Ahí está... Y cosas que no me he dado cuenta,

25:24que no percibo que... que sea así.

25:27Siempre digo que la poesía lo bueno que tiene es que...

25:31-la poesía y cualquier manifestación creativa-,

25:34es que el lector se convierte también en creador.

25:38Porque te lanza luz sobre lo que tú ves.

25:42Tengo una experiencia de la pasada semana.

25:46Fui al estudio de un pintor, de Pedro Fano, que acaba de inaugurar

25:50una exposición en Oviedo. Vi los cuadros antes de que

25:53los colgase. Y en esa exposición veo aquellos cuadros y de repente

25:57veo un cuadro en el que aparece Baker Street y le digo:

26:00"Ah, Arthur Conan Doyle", eh... el detective.

26:05Y me dice él: "No, no. Es por Chet Baker".

26:09Porque el cuadro se titula 'Tema de amor' y es dedicado

26:14al trompetista Chet Baker. Entonces cada uno tenemos nuestra lectura.

26:18Hacemos una lectura creativa también, en nuestra casa, en...

26:22Es lo que tienes que hacer. Entonces, claro,

26:24tengo muchas connotaciones y hay gente que me ha visto más allá

26:28de lo que yo he visto o he creído que estaba en la presencia.

26:32Porque cualquier manifestación artística tiene que inscribirse

26:35en una tradición.

26:37Si rompemos... Es decir, yo no creo en las vanguardias...

26:40las vanguardias negacionistas o rupturistas, no.

26:44Tienes que continuar. Y la obra de...

26:48de Jorge Manrique, el día que escribe 'Coplas a la muerte de mi padre'...

26:53pues seguro que algo hay, ojalá lo haya, en 'Lengua del duelo'.

26:57He oído que este libro es como una especie de elogio de la culpa,

27:01una culpa, no sé, metafísica. En fin, como que te sientes

27:05merecedor de tu destino. Esto que antes decíamos sobre

27:07la paciencia, ¿no? No sé si esto es optimista o pesimista.

27:11¿Eres un tipo optimista por lo general o eres pesimista?

27:14¿Tienes más razones para ser pesimista u optimista?

27:18Soy realista. La vida es la que tenemos.

27:22Hay una famosa frase que dijo un día Juan Carlos Onetti

27:26cuando le preguntaron... Juan Carlos Onetti los últimos años

27:29de su vida los pasó en una cama tumbado leyendo novelas de...

27:33policiacas y... y bebiéndose media botella de whisky diaria.

27:38Un día le fueron a entrevistar y le preguntaron por qué era

27:41tan pesimista ontológicamente. Y él dijo:

27:46(ACENTO ARGENTINO) "Vos sabés que nos vamos a morir todos".

27:49Bueno, pues eso es cierto. La vida es un prólogo de la muerte.

27:54Entonces aceptar eso, ser realista, nos permite plantearlo.

28:01Pero no soy una persona optimista, soy una persona...

28:04No soy ningún cenizo, ningún triste, ni nada de eso.

28:07Soy una persona optimista que, bueno, que he pasado por la vida

28:11como miles de personas, por avatares. Pero tenemos que seguir.

28:14Y en eso estamos.

28:16Eres tan optimista que fichas a Granell para que acompañe

28:20tus poemas, tus versos, uno a uno. Un clásico en tu vida.

28:23He dicho que es como una especie de biznieto de esa pintura

28:26que nos cuenta cosas, además. Exacto. Es una pintura que cuenta

28:30cosas, que narra cosas. A mí la manifestación artística

28:34me interesa la que cuenta cosas. Y ahí no tiene que haber límites.

28:37Aunque sea una pequeña impresión en un momento dado o algo de esto.

28:41Sí creo que... en el caso

28:44de Federico Granell, como otros miembros de su generación,

28:48son los herederos de Piñole, de Evaristo Valle,

28:51o los biznietos ya, porque... Sí, los de tercera.

28:54Exacto. Es un privilegio haber contado

28:57con esos dibujos. Esas acuarelas.

29:00Algunos de los poemas que he visto pueden tener ese tono de pesar

29:04pero también es un modo de hacer las cosas más llevaderas, ¿no?

29:09No te recreas en el dolor pero también le pones...

29:12Vamos a ver. Siempre... Lo que hice

29:16siempre digo que es una reflexión, como debe ser cualquier manifestación

29:20artística. Es decir, eh...

29:23Cuando te planteas algo, utilices los mecanismos que utilices,

29:27las formas que consideres oportunas, sea la narrativa, sea la poesía,

29:32sea el arte pictórico, el arte de las artes plásticas,

29:40tienes necesidad de reflexionar sobre algo, de proponer

29:44una reflexión a los demás. Yo lo he intentado hacer sobre eso.

29:48Vivimos en un mundo en el que las tragedias son constantes.

29:51Nadie está ajeno.

29:54Es decir, visitemos una UCI pediátrica, un asilo de ancianos

29:58a los que sus hijos ni siquiera van a ver, es decir,

30:01atrapados en el olvido permanente, olvido de sí mismos incluso.

30:08Vemos el mundo cómo está. Ser ajeno a eso me parecería

30:12una... una... por nuestra parte seríamos inconscientes,

30:17unos suicidas sociales, por decirlo de alguna manera.

30:20Y escribir, ¿te ayuda a compartir ese dolor con los demás?

30:23¿Lo utilizas un poco como terapia? Terapia personal, no.

30:26Pero yo busqué un tema. Es decir, intenté que en este libro

30:31hubiese una aproximación, un análisis, desde diferentes

30:36perspectivas. Es más, yo... aunque hay primeras personas

30:39apenas utilizo la primera persona.

30:42Utilizo la primera persona... del singular, quiero decir,

30:45pero del plural sí la utilizo porque creo que el nosotros

30:49es lo que nos hace sujetos más activos ante el sufrimiento social

30:52al que nos vemos abocados y al que nos enfrentamos en el día a día.

30:56Querámoslo o no tenemos un Auswitch en nuestra casa, particular.

31:00Uno será de una manera, uno será por la enfermedad,

31:03otro porque perdió el puesto de trabajo, otro será porque...

31:09sufre cualquier tipo de inclemencia con sus hijos, con su mujer,

31:14con su pareja... Todos tenemos...

31:18Si no somos capaces de... de afrontar esto

31:24y de asumir que el dolor es parte de nuestra vida

31:30nunca podremos salir de ese pozo. Es la manera de salir del pozo.

31:33Tu dolor personal, el mayor... tu dolor personal, ¿cuál ha sido?

31:36¿Cuál es? Bueno, pues...

31:38Voy a confesarlo. No tengo ningún problema.

31:41Este es el programa de la sinceridad, lo sabes.

31:44Perdí una hija, mi hija Marta, con cuatro años y medio.

31:47Bueno, es lo más antinatural que le puede pasar a un ser humano.

31:52Entonces, bueno, pues la pérdida de mi hija Marta...

31:56fue una situación... Hace 18 años. Tendría ahora...

32:00Acabaría de cumplir 23 años.

32:03Eso sí que fue un golpe muy duro.

32:09Nos hizo plantearnos la vida a la familia de otra manera.

32:15La pérdida de un hijo creo que es el mayor...

32:19la mayor de las tragedias que una persona puede soportar

32:23en su propia piel.

32:26Yo no me...

32:30No huyo de hablar de ello. Lo sé.

32:32Terapéuticamente creo que me vino bien, porque en esos momentos

32:36huyes de ello. Pero... Además es otra manera,

32:39es mi obligación como padre tenerla presente,

32:44hablar de ella, porque es una manera de que viva, de que siga viva.

32:47Además está en este libro, ¿no? Está casi en todo lo que escribes.

32:51Bueno, está por ahí evidentemente. Es decir, hay...

32:54hay connotaciones. Las cenizas de mi hija

32:57están en una playa que hay en Llanes, Barro, frente a una pequeña roca,

33:04pequeña isla que se llama Llubeces, que está muy presente ahí.

33:08Yo le llamo la isla de las cenizas, de los diciembres.

33:11Mi hija murió un 5 de diciembre. Sus cenizas yacen frente a la playa,

33:15en el agua de la playa de Barro.

33:18Cuidado que estoy hablando con un tipo que se revela

33:21como creyente... Bueno, parte de la tradición judía-cristiana.

33:25No sé si siempre lo has sido.

33:28Pero ¿en qué te ayuda a ti la figura de Dios?

33:32El Dios que todos tenemos en mente. El Dios que tenemos en mente...

33:38Si es un Dios establecido por los dogmas de cualquier religión,

33:43me vale cualquiera, no es el mío. Ya lo sé.

33:46Evidentemente, yo pertenezco a una tradición que es católica.

33:49Mi familia es católica. Mi madre era una persona muy creyente.

33:54Soy una persona creyente que he tenido todas las dudas

33:57que deben tener los creyentes

34:00que hacen que la esperanza

34:06en algo que explique esto se sostenga, sea racional.

34:10Hay una frase que decía

34:14María Zambrano, que como bien sabes era una persona creyente a su manera

34:19pero creyente, que ella utilizaba cuando hablaba de diferentes tipos

34:23de razón. Hablaba de la razón lógica, la razón razón

34:27por decirlo de alguna manera; hablaba de la razón poética,

34:30que funciona de otra manera; y hablaba de una razón espiritual

34:34que es la que te hace tal. Yo siempre digo una cuestión:

34:37no me gusta la palabra fe. Porque la fe se asocia

34:41a comulgar con ruedasde molinos. Ya.

34:43Yo creo en la palabra esperanza. Eres un tipo esperanzado.

34:47Que está definido así, ¿no? Como 'Soy un hombre esperanzado'.

34:51Esperanzado en el día a día, de que mejoremos.

34:54Pese a que gane Trump las elecciones en EE. UU., yo tengo esperanza

34:58en que eso se remedie y que no nos lleve a la ruina a todos.

35:01Tengo esperanza en que mañana se encuentre una vacuna contra

35:05una enfermedad que ahora no hay cura. Tengo la esperanza razonable.

35:09Y tengo esperanza en que después de la muerte haya otra...

35:15otra manera de que los seres, bueno, pues encontremos

35:21un equilibrio entre este valle de lágrimas y un futuro.

35:27Que vaya usted a saber. Exacto. Pero, lógicamente,

35:31creo que me crucificarían los ortodoxos.

35:34Pero sí que tengo una conciencia personal en el sentido

35:37de compartir esa esperanza de la tradición judío-cristiana,

35:42la cultura en que nos hemos educado. Oye, cuando hacías -algo contaste-,

35:46periodismo activo, diario, no te daba tiempo para escribir

35:50versos ¿o sí escribías también? Sí.

35:53¿Y las ruedas de prensa te daban para inspirarte en este lenguaje

35:56de la poesía o no? O más bien todo lo contrario.

35:59Siempre separé muy bien aunque, como bien sabes, el periodismo

36:04exige muchas horas de dedicación, de trabajo,

36:09poco tiempo para tu formación a veces.

36:12Pero sí, buscaba huecos para ello.

36:17Y de vez en cuando en el periódico había oportunidades para publicar,

36:21que no era poesía, pero era sobre poesía, literatura.

36:26Es decir, una de las cosas que me ha satisfecho es, por ejemplo,

36:31cuando se publicó la poesía completa de Antonio Gamoneda le dedicamos

36:35un especial. Yo trabajaba en La Nueva España entonces,

36:38era jefe de la sección de Economía, lo más alejado de la poesía.

36:41Bueno, tampoco tan lejano. Y dedicamos un especial

36:45a Antonio Gamoneda que me encargué yo de coordinarlo y escribir cosas,

36:49otros compañeros escribieron, y del que me siento muy satisfecho.

36:53Siempre buscabas una conexión. No renuncias a ello.

36:56Bueno, voy con esas 5-6 preguntas que le hago a todos los escritores

36:59y así hago resumen de sus respuestas.

37:02Y hablando además de servir, sabemos para qué sirve un oso,

37:05nos lo contaron en el cine. ¿Para qué sirve el periodismo?

37:08Y un poeta, ¿qué utilidad tiene?

37:10Utilidad... No sé, como si habláramos de un frigorífico.

37:14Bueno, creo que sí. ¿Tiene utilidad? ¿Sí?

37:17Sí, tiene utilidad. Primero para decir lo indecible.

37:20Porque

37:21hay otras formas literarias, otras formas del lenguaje,

37:26que nos permiten decir

37:29lo que... Es decir, esta mesa es negra.

37:32Pero hay otra manera de decir lo indecible de qué tiene esta mesa.

37:37Si utilizo una metáfora puedo... Y eso nos sirve para que nuestra vida

37:41sea más cómoda o para reflexionar,

37:44reflexionar sobre una idea que me propone alguien,

37:48para pensar.

37:50Es decir, yo creo que la utilización de un lenguaje distinto

37:54al lenguaje diario nos abre puertas y ventanas al conocimiento.

37:59Y, en definitiva, la labor de cualquier manifestación artística

38:03es precisamente esa. Más preguntas.

38:06Si no hay lectores, no hay escritores.

38:08El escritor no es nadie sin que se existan lectores, ¿no?

38:13Creo que no. Profesionalmente tú puedes...

38:17Ese planteamiento si te dedicas profesionalmente a la escritura

38:21sí tienes que ser. Es decir, yo como periodista

38:23me preocupa que cada día tengan menos lectores los periódicos. ¿Por qué?

38:27Porque los puestos de trabajo se ponen en peligro,

38:29las condiciones laborales de los profesionales del periodismo

38:32serían peores. Como está pasando por desgracia.

38:35Pero

38:37el día que el hombre que en Tito Bustillo

38:42pintó aquellas cosas no pensaba en que lo viese alguien. Creo yo.

38:47Pensaba en que era una manera de comunicarse

38:50con lo que representaba allí, con el animal que acababa de abatir

38:54para alimentarse pero que consideraba que tenía un espíritu

38:57y había que eternizarlo. Porque creo que la labor

39:02de cualquier manifestación artística, y ves que no lo limito a la poesía,

39:07cualquier manifestación artística

39:09es de alguna manera eternizar los instantes.

39:12Hacer que continúen más allá. Cuando leemos una obra clásica,

39:16cuando lees la 'Odisea',

39:19esos instantes

39:21que están ahí retenidos en el libro y además tan bien contados,

39:24con esos hexámetros, con esa sonoridad si está bien traducido,

39:28porque yo no leo griego clásico ni el moderno.

39:31Entonces dices tú: "Qué maravilla". Y esto fue escrito cuántos años.

39:36Entonces, esa fortaleza sí que te la da la literatura

39:40o cualquier manifestación artística. Y hoy, ¿te sientes más escritor...?

39:45Perdón, ¿más lector, como siempre, o más escritor?

39:48Lector. Eres más lector.

39:50La lectura es algo... Siempre digo que

39:53tuve la fortuna de nacer en una casa en que mis padres

39:58se volcaron con que tuviésemos

40:02una formación más allá de lo estrictamente académico.

40:06Siempre me acuerdo

40:09de mi encuentro con la poesía.

40:12Viene motivado porque yo estaba leyendo un tebeo, que ya pasabas

40:17del tiovivo, de aquellos cuentos infantiles a otros en los que

40:22eran traducción de franceses e introducían textos.

40:30Y siempre debe haber por allí algún rojo que de vez en cuando contaba

40:34alguna cosa distinta. Yo recuerdo que leí de repente

40:37sobre tres poetas que habían muerto en la Guerra Civil o la posguerra.

40:41Que eran Miguel Hernández, Federico García Lorca y Machado.

40:45En mi casa había la poesía completa de Machado.

40:48Y le preguntaba a mi padre y él me lo explicó.

40:51"Pasó esto...". Bueno, perfecto.

40:53Días después fuimos a la Feria de Muestras

40:56y había un sitio donde se ponían las editoriales. Había una, CISS,

41:00que editaba, sobre todo, libros

41:03de personas significadas antifranquistas.

41:06Allí me encontré con 'Perito en lunas', y mi padre me lo regala.

41:09Y otro día me regala el...

41:13'Romancero gitano' y 'Poema del cante jondo'.

41:16Entonces, eso a un crío de 13-14 años empiezas a leer.

41:19"Y qué bien suena esto". Y empiezas a imitarlo.

41:22Es una manera de entenderlo. Entonces,

41:27yo creo que tuve esa fortuna. ¿Dónde sacas más?

41:30¿De lo que lees, lo que ves, vives, de la vida en general?

41:34De lo que leo, evidentemente. Porque, como te decía antes,

41:39yo soy ante todo un lector y ahí me quedo.

41:42Después lo otro es secundario. Lo que venga después...

41:46Además, una de las muchas dudas que tuve en todos estos años

41:49en los que no me atrevía a publicar, que guardaba en secreto

41:53y destruía también en secreto lo que escribía,

41:56es precisamente la lectura. Y después también la vida.

42:01La vida me permite conocer a gente, conocer circunstancias.

42:06Yo...

42:08En el libro, por ejemplo, hay un monólogo,

42:12un monólogo dramatizado, que es de Dina Rodríguez.

42:17Y es un personaje al que conocí como periodista.

42:21Fui a hacer un reportaje a Cangas del Narcea,

42:23era la época que íbamos a hacer reportajes a lo que salía

42:26en 'les caleyes', a buscar cosas, historias.

42:29Había ido a Besullo. Sabía la historia de los protestantes

42:33de Besullo pero sobre todo por Casona, hijo de un protestante

42:37y de una católica. Y visitamos a...

42:42a los dos últimos protestantes en aquel momento, eh.

42:45Te hablo de mediados de los años 90. Y eran Dina y su hermano Manuel.

42:49Manuel murió hace unos seis años y Dina, hace dos.

42:52Yo había escrito el poema, precisamente, con esa idea.

42:55De por qué allí estaban apartados. Me interesó mucho esa historia.

42:58Entonces, cuento una historia que me encontré en la calle.

43:02Mi trabajo me llevó a eso.

43:04Entonces, es una manera distinta de hacerlo.

43:07En su momento escribí el reportaje pero después me dio materia

43:10para reflexionar sobre la gente que siendo distinta

43:15ha sabido pues resistir, perseverar en sus creencias

43:21y, sobre todo, en hacer el bien. Era el caso de esta mujer.

43:25Hace unas semanas José Luis Piquero confesó aquí que él escribe

43:28tres o cuatro poemas al año, no más.

43:31Tú le superas, ¿no? Eeeh... No, no le supero.

43:35Pero pasas temporadas. Es que lo que sí escribes son

43:39ideas y a lo mejor escribes un verso y dices tú...

43:43Porque afortunadamente

43:46el endecasílabo es como hablamos. Es decir, las onces sílabas esas.

43:51Lo único que hay que hacer es que el acento esté en la sexta sílaba

43:55y en la penúltima o última

44:01si es lo que demanda el poema. Entonces, eso tú lo anotas.

44:07Y a partir de ahí, un día revuelves los papeles y dices tú...

44:11Y a partir de ahí empiezas a construir algo.

44:13Entonces, a lo mejor lo que escribes son frases, destellos.

44:17Son relámpagos que captas en un momento dado y te sirven.

44:20'Subtítulos, TIPOGRÁFICA CB'

En el programa de hoy entrevistamos a Ana Blanco y Julio César Iglesias.

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