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Radiotelevisión del Principado de Asturias
RTPA - Radiotelevisión del Principado de Asturias

Televisión del Principado de Asturias TPA (A7) emite en el canal 45 de la televisión digital terrestre (TDT). Además ofrece en su segundo canal (A8), la misma programación con una hora de retraso.

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    Emitido el viernes 06 de mayo de 2016

    Pieces

    4.25 (8 votos)

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    • 0:01(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 0:10(SONÍU AMBIENTE)
    • 0:16(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 0:25(SONÍU AMBIENTE)
    • 0:30(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 0:40(SONÍU AMBIENTE)
    • 0:45(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 0:54(SONÍU AMBIENTE)
    • 0:59(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 1:08(SONÍU AMBIENTE)
    • 1:10-Muere.
    • 1:12(RI)
    • 1:14(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 1:23(SONÍU AMBIENTE)
    • 1:28(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 1:55-Pues 'La teoría del fuego' es nuestro quinto disco.
    • 1:58Es el primer disco que grabamos íntegramente en nuestro estudio.
    • 2:02Esto se fue convirtiendo en un estudio poco a poco.
    • 2:04Y... Contiene once temas en los que nos permitimos
    • 2:10un poco el lujo de experimentar quizás un poco más.
    • 2:14No es que nos hayamos salido mucho de las líneas que Desakato
    • 2:18venía trazando pero sí que... Bueno, con el éxito que
    • 2:21nos había dado -éxito relativo-, 'Buen viaje' nos pudimos permitir
    • 2:26un poco el tema de experimentar, de buscar nuevos sonidos y demás.
    • 2:30Eh... La edición del disco se hizo en formato 'digibook'
    • 2:36pensando un poco en esta gente que sigue comprando discos
    • 2:40hoy en día. Era una especie de premio
    • 2:44a la gente que iba a comprar el disco. Viene el disco
    • 2:46y el documental.
    • 2:48(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 3:15-Tener un estudio a nuestra disposición nos permite
    • 3:19durante el año, cuando no hay conciertos, si tenemos un ratín libre
    • 3:23ir componiendo los temas y podemos ir grabándolos ya, haciendo como
    • 3:27una especie de maqueta para empezar a estudiar los temas.
    • 3:31Después, cuando ya nos enfocamos de cara a grabar el disco,
    • 3:36un mes antes empezamos a grabar maquetas en serio, buscando
    • 3:39los arreglos y dejándolo todo muy estructurado.
    • 3:43Y en diciembre, cuando empezamos a grabar el disco,
    • 3:46que estás grabándolo aquí en casa, la verdad que estás muy cómodo
    • 3:50grabando. No tienes ningún problema con nadie, porque siempre hay
    • 3:54muy buena relación. Y sale todo mucho más fluido.
    • 3:57Al final sí que nos ponemos un tiempo más o menos para tener el disco
    • 4:03en tal fecha. Pero, bueno, sin presión.
    • 4:06Siempre grabándolo aquí, cómodamente, con confianza
    • 4:10y sin ningún tipo de problema.
    • 4:12(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 4:21-Quizá para este disco nos dimos
    • 4:25un poco más de espacio a la investigación
    • 4:28o a arriesgar un poco más en cuestiones de producción,
    • 4:32a nivel estilístico y demás. Veníamos de 'Buen viaje', que era
    • 4:36un disco muy de directo y que había funcionado muy bien.
    • 4:39Son canciones más rápidas, más tipo punk-rock.
    • 4:43Y en este nos dimos un poco más el placer de poder buscar
    • 4:48algún paisaje más sonoro. Eh... Pues no sé, incluso
    • 4:51influencias que tenemos de otros estilos como pueden
    • 4:56ser el storer o el pop alternativo o indie.
    • 5:00Todo ello, al final, intentando llevarlo a nuestro terreno,
    • 5:04a nuestro sonido. Pero sí que intentamos un poco
    • 5:08abrir la mente en ese sentido.
    • 5:09(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 5:44-Con respecto a los textos, nos fuimos dando cuenta,
    • 5:47una vez que ya teníamos las canciones más o menos enfocadas
    • 5:50-un proceso bastante largo-, nos dimos cuenta que había un montón
    • 5:53de referencias al fuego. Al fuego como elemento purificador.
    • 5:57Y parecía como que había un nexo de unión entre todas ellas
    • 6:01a ese respecto. Con lo cual decidimos titular
    • 6:05el disco 'La teoría del fuego'. No es un disco conceptual,
    • 6:08pero sí es verdad que a lo largo de todas las canciones sí que
    • 6:12se va haciendo mucha referencia a eso, a la vuelta a los orígenes
    • 6:15de la humanidad, a la destrucción de la sociedad
    • 6:19y eso, a la vuelta a la edad de piedra o del fuego.
    • 6:23(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 6:50(MÚSICA DE GUITARRA)
    • 7:07-"Eres como una droga hostil
    • 7:12a la que nunca jamás renunciaría.
    • 7:22Siento nuestros cuerpos combatiendo
    • 7:27y claudico ante tu hegemonía.
    • 7:37Y nuestros corazones empujaron
    • 7:43como el lodo en un parque de caravanas.
    • 7:53Arrastras mis temores hasta el fondo,
    • 7:58nos descubre la luz de la mañana.
    • 8:07Uuu... Uu.
    • 8:15Uuu... Uu.
    • 8:23Uuu... Uu.
    • 8:31Uuu... Uu.
    • 8:40Voy siguiendo rastros en la nieve.
    • 8:45Al fin te encuentro arriba en la montaña.
    • 8:56Corrí al creer que estabas en peligro,
    • 9:00pero disfrutabas del poder de tu avalancha.
    • 9:11Y no tengo valor para decirte
    • 9:16se ha hecho tarde
    • 9:19y no he dormido nada.
    • 9:27Arrastras mis temores hasta el fondo,
    • 9:31nos descubre la luz de la mañana.
    • 9:40Uuu... Uu.
    • 9:48Uuu... Uu.
    • 9:55Uuu... Uuu.
    • 10:03Uuu... Uuu.
    • 10:11Luchar contra el instinto
    • 10:17un día de caza
    • 10:21resulta sencillo.
    • 10:27Y todos nuestros miedos
    • 10:32cayeron en el agua
    • 10:36y no salieron vivos.
    • 10:42Luchar contra el instinto
    • 10:47en un día de caza
    • 10:51no resulta sencillo.
    • 10:57Y todos nuestros miedos
    • 11:02cayeron en el agua
    • 11:06y no salieron vivos.
    • 11:12Uuu...
    • 11:20Uuu..."
    • 11:36(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 11:57-En un principio lo que teníamos pensado era hacer una especie
    • 12:01de disco documental, grabar todo el proceso de grabación
    • 12:04en vídeo y editarlo junto con el disco.
    • 12:07Después, hablando con Titi Muñoz, que es el que suele hacer
    • 12:12la realización de los videoclips, fue viendo que teníamos
    • 12:16un montón de material de la historia del grupo,
    • 12:19de los conciertos y bueno, un montón de documentos gráficos.
    • 12:23Al ir haciendo el montaje se dio cuenta de que podía dar para
    • 12:27un documental. Y, de hecho, nos quedó un montaje
    • 12:31de una hora y media. Con lo cual sí teníamos bastante material.
    • 12:35(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 12:52(SONÍU AMBIENTE)
    • 12:55(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 13:01(SONÍU AMBIENTE)
    • 13:03-¡Muere!
    • 13:05(RI)
    • 13:06(MÚSICA DE DESAKATO)
    • 13:47-Nosotros creíamos importante dar a conocer un poco
    • 13:52a la gente que fuese seguidora del grupo el funcionamiento interno,
    • 13:56digamos, de cómo funcionamos, cómo nos gestionamos.
    • 13:59De hecho, somos un grupo que llevamos haciendo autogestión
    • 14:03desde el primer disco. Eh... Tanto es así que incluso
    • 14:06nos fuimos construyendo nuestro propio estudio de grabación.
    • 14:10Entonces sí que queríamos que se reflejase eso,
    • 14:12y luego ya Titi introdujo más cosas y vio que había
    • 14:17material gráfico para hacer algo mucho más extenso.
    • 14:20-Sí. Vi que la historia del grupo tenía bastante miga como para
    • 14:24hacer algo un poco más extenso. En principio no me acuerdo cómo
    • 14:28había surgido la idea. La había planteado como la grabación
    • 14:31del estudio, pero dije: "Bueno, ya que nos ponemos, hacemos...
    • 14:36no sé, una especie de documental un poco más extenso".
    • 14:39Entonces, lo primero que nos planteamos fue buscar
    • 14:41todas estas imágenes antiguas. Les dije: "Intentad buscar todo
    • 14:45el material que tengáis de fotos o de vídeo".
    • 14:49Les di también una 'go pro' para que mientras yo no estuviera
    • 14:53en las grabaciones que se grabaran todo lo que pudieran.
    • 14:55Y todo el desarrollo. Fui con ellos a conciertos y tal.
    • 14:58Entonces... Bueno, al final me junté casi con 8 horas
    • 15:02de entrevistas, no sólo de brutos de grabación, sino de entrevistas
    • 15:08tenía como unas 8 horas. Podía haber tirado el documental
    • 15:11por cualquier camino, quiero decir. Podía haber hecho el típico
    • 15:14documental de anécdotas de directos, de cosas graciosas, ¿no?
    • 15:19De típicos chascarrillos de directo que siempre molan, ¿no?
    • 15:22Pero, bueno, creo que ellos tenían una historia buena,
    • 15:27que es lo que dice Pablo, esa autogestión, cómo ellos se van
    • 15:31trabajando todo, hasta incluso su estudio para poder grabarse.
    • 15:34Eso me pareció importante. Y también me pareció importante
    • 15:38reflejar a la gente el tema del directo.
    • 15:43Los conozco desde hace tiempo. Coincidí con ellos en uno de
    • 15:47sus primeros conciertos. *Cuando sacasteis el primer disco*.
    • 15:51Fui a grabar un directo de 'Mala reputación' y ellos eran
    • 15:53los teloneros. Fue el primer contacto que tuvimos.
    • 15:57Hacían un estilo... Bueno, que a mí no me gustaba mucho,
    • 16:01pero ya notabas que el grupo tenía algo en el escenario.
    • 16:04Después de unos años me llamaron para hacer un videoclip,
    • 16:07me invitaron a un concierto. Entonces, cuando fui me impresionó
    • 16:11la escena. Fue algo que... Y yo estoy de ver muchos conciertos.
    • 16:15Soy músico y llevo más de 20 años tocando. Entonces...
    • 16:18Dije: "¡Ostia, ¿no?!". Entonces, cuando me plantearon
    • 16:20hacer el documental creía que lo más importante de todo eso
    • 16:25que tenía, de ese material, para mí era reflejar cómo se lo curraron todo
    • 16:29casi sin apoyo. Esa autogestión que hacen y el directo,
    • 16:34su puesta en escena, que creo que es muy importante.
    • 16:38No todo el mundo puede tener una escena así.
    • 16:40Puedes tocar muy bien, pero transmitir al público es
    • 16:42muy difícil. Entonces, bueno... Fue lo que intenté
    • 16:46reflejar y espero que... (RI) que la gente lo capte así,
    • 16:50lo reciba así.
    • 16:53-El adjetivo que se me ocurre es contundente.
    • 16:56Son muy contundentes.
    • 17:00-Fuerza, melodía y buenas letras.
    • 17:06-Una pedazo de banda de rock.
    • 17:10-Autenticidad.
    • 17:13-Potentes y precisos.
    • 17:19-Actitud y energía.
    • 17:25-Auténticos.
    • 17:27-Demoledores.
    • 17:29("Time machine", NUGSTAR)
    • 17:40(SONÍU AMBIENTE)
    • 17:45("Time machine", NUGSTAR)
    • 18:21-'Prensado en frío' es un libro de poesía experimental
    • 18:25que trabaja el azar por medio de la máquina, de la programación
    • 18:29informática en una página web, pero que después tiene un proceso
    • 18:33de construcción personal
    • 18:38que lo convierte en otra cosa.
    • 18:40Pasa del azar absoluto al control absoluto.
    • 18:45("Time machine", NUGSTAR)
    • 19:44-La idea de 'Prensado en frío' nace en el 2011
    • 19:50para un encuentro de literatura digital.
    • 19:53Quería trabajar el azar por medio de la máquina.
    • 19:57Entonces, con Mariam Vallarín, que es una programadora de Zaragoza
    • 20:01y gran amiga, eh... creamos un pequeño script,
    • 20:08que lo que hace es buscar en mis tres primeros libros
    • 20:12-'Espejo negro', 'Bella Durmiente' y 'Desalojos'-,
    • 20:16y mezclarlos aleatoriamente. Construir estrofas de tres versos
    • 20:20que se generan cuando alguien entra en la página web y le da a 'generar
    • 20:25poema'. Cada estrofa de tres versos siempre
    • 20:30contiene un verso de cada libro. Es decir, en esos tres versos
    • 20:34no se repiten... del libro. Entonces eso, automáticamente
    • 20:39alimentaba un perfil de Facebook, lo que se llama un perfil robot,
    • 20:42que no es una persona real, sino que está generado por una máquina.
    • 20:47Y eso se iba, eh... se iba acumulando allí,
    • 20:51y ese experimento duró como unos tres años,
    • 20:56que estuvo en la red.
    • 20:58("Time machine", NUGSTAR)
    • 21:12-La idea de hacer un libro con el material generado por 'Prensado'
    • 21:18viene de Mala Sangre. En concreto, Marcos Canteli era
    • 21:23uno de los fans de 'Prensado en frío' porque tiene mucha sensibilidad
    • 21:28hacia lo experimental, hacia el azar. Y me dijo: "¿Por qué no...?
    • 21:34¿No has pensado hacer un libro con esto?".
    • 21:37Entonces... Por supuesto que lo había pensado pero
    • 21:41hasta que no tienes el proyecto del libro no te pones.
    • 21:46Y... Lo que no me parecía era coger tal cual lo que había hecho
    • 21:51la máquina y hacer una selección, como si fuera una antología.
    • 21:55Eso no era lo que quería hacer.
    • 21:58Para mí lo que tenía sentido es, con ese material, construir yo,
    • 22:04volver a estar otra vez, eh...
    • 22:08digamos mi voluntad presente, ¿no? Me había dejado ir
    • 22:12y ahora tomaba las riendas otra vez.
    • 22:15Entonces, a partir de todo ese material
    • 22:19empiezo a buscar las conexiones
    • 22:22y a construir poemas con las estrofas de tres versos
    • 22:26que había generado la máquina.
    • 22:29De la misma manera que la máquina no modificaba mis versos,
    • 22:32yo no modifiqué las estrofas generadas por la máquina.
    • 22:36Las respeté totalmente.
    • 22:38Entonces, puede haber en un mismo poema diferentes voces,
    • 22:43diferentes tiempos verbales, ¿no?
    • 22:47Y genera... es...
    • 22:49es muy desasosegante el libro.
    • 22:52Para mí es
    • 22:54el libro quizá con más violencia de todos mis libros.
    • 22:59("Time machine", NUGSTAR)
    • 23:12-El proceso de construcción del libro fue muy intenso.
    • 23:16Eh, casi obsesivo. O sea, yo
    • 23:19llega un momento en que me estaba volviendo loca.
    • 23:22Con todo el material que tenía de repente,
    • 23:26todas las relaciones, conexiones que se daban allí
    • 23:29y cómo de repente
    • 23:31contaban mi historia desde otra manera, cómo me encontraba allí.
    • 23:36Y me encontraba desde lo más irracional y obsesivo.
    • 23:41De hecho, había periodos intensos de trabajo, lo tenía que abandonar
    • 23:46y retomarlo después de una semana, un mes,
    • 23:51y otra vez volver porque sino me estaba volviendo loca.
    • 23:54Y una cosa... eh...
    • 23:57que me pasa, además cuando lo releo, es que de repente
    • 24:03estoy ahí en todas las personas que están en ese libro.
    • 24:09Como trabaja con tres libros, que dos
    • 24:14-'Espejo negro' y 'Bella durmiente'-,
    • 24:17trabaja más el tema de la identidad personal como el de la pareja,
    • 24:22el amor, está la maternidad también, hay algo de infancia;
    • 24:27y en 'Desalojos' se trabaja el duelo por la muerte de un familiar
    • 24:32-yo trabajo desde la autobiografía-,
    • 24:35al combinar eso, porque siempre estaba presente...
    • 24:38'Desalojos' siempre está presente en todas las estrofas, con lo cual
    • 24:42siempre hay algo de muerte y de duelo en todas las estrofas.
    • 24:46Que eso, combinado con el amor, de repente
    • 24:49genera algo totalmente diferente
    • 24:52que es muy duro, donde a lo mejor el padre se convierte en amante,
    • 24:57yo me convierto en mi madre.
    • 25:00Es una cosa... No sé. O soy mi abuela muerta.
    • 25:04Es una cosa muy muy extraña realmente.
    • 25:09Que a mí me genera como una zozobra
    • 25:13cuando lo leo y me descubro cosas de mí misma en el libro.
    • 25:18("Time machine", NUGSTAR)
    • 25:27-Ahora, después de 'Prensado en frío', el libro,
    • 25:31'Prensado en frío', máquina,
    • 25:34tiene un nuevo capítulo,
    • 25:36que esta vez se llama 'Prensándonos en frío'.
    • 25:39En donde he hecho una convocatoria a otros poetas
    • 25:43que se dejarán prensar.
    • 25:45Y en la que he querido que el usuario tuviera más interactividad
    • 25:49de la que tenía en 'Prensado en frío' que era
    • 25:52simplemente decir: genera poema. Esta vez
    • 25:55el usuario en una página web, que es 'prensandonosenfrio.com',
    • 25:59elige de una lista los poetas que quiere prensar, combinar,
    • 26:05y se generan aleatoriamente las estrofas de tres versos,
    • 26:10pero él puede ir generando diferentes estrofas y hacer
    • 26:14el proceso de construcción. Es decir, puede mover
    • 26:17de sitio una estrofa. Puede decir: "Quiero que empiece aquí el poema.
    • 26:21Esta la voy a sustituir por otra o la voy a eliminar y generar otra".
    • 26:26Puede guardar ese poema y queda guardado tanto en esa web
    • 26:31como en un perfil de Facebook que ahora es 'prensandonosenfrio'.
    • 26:36Y, bueno, están saliendo cosas maravillosas
    • 26:40porque hay voces diferentes que... Es una cosa...
    • 26:45Para mí es muy bonito poder... cuando lees a alguien y lo admiras
    • 26:51poder prensarte con esa persona, ¿no?
    • 26:55Y también me parece como un ejercicio de lectura
    • 26:58de la poesía contemporánea muy interesante.
    • 27:01Hay varios escritores asturianos. Están Marcos Canteli, Sofía Castañón,
    • 27:06Laura Casielles, Alba González Sanz, están... No sé, es muy interesante.
    • 27:14("Wide Open", THE CHEMICAL BROTHERS FT. BECK)
    • 27:22(SONÍU AMBIENTE)
    • 27:27("Wide Open", THE CHEMICAL BROTHERS FT. BECK)
    • 28:00-La exposición que vamos a ver ahora en el centro Niemeyer
    • 28:04es de mis últimos trabajos. Se titula 'Los territorios soñados'
    • 28:10y consta de una serie de grandes piezas
    • 28:14que casi todas son de estructuras de madera y luz
    • 28:19que se van articulando en distintos espacios de la cúpula del Niemeyer.
    • 28:26("Wide Open", THE CHEMICAL BROTHERS FT. BECK)
    • 28:49-Yo, en casi toda mi trayectoria desde hace casi por lo menos
    • 28:5320 o 22 años, he ido trabajando un poco con...
    • 28:57en un principio con un material más pictórico
    • 29:01y con el propio material de la pintura.
    • 29:04De alguna forma lo que he ido es... trabajar con la pintura
    • 29:08de forma matérica. He ido, de alguna manera,
    • 29:12quitando elementos que eran estructurales de la pintura,
    • 29:17como podría ser la tela del cuadro. Y lo que hacía era
    • 29:22construir una serie de estructuras de madera
    • 29:25donde el lienzo era sustituido por elementos lineales
    • 29:30que se construían con láminas de madera curvada, etc.
    • 29:36A partir de ahí, lo que he hecho es eliminar también en las propias
    • 29:41referencias al cuadro y al cuadrado como elemento pictórico,
    • 29:45y trabajar con el muro de la arquitectura como soporte.
    • 29:49Entonces, se construían piezas que iban exentas sobre la pared
    • 29:55y que de alguna forma arrojaban sombras. De ahí
    • 29:59empezaron a surgir elementos luminosos como
    • 30:02contraprestación a esos elementos de sombra.
    • 30:06Entonces, dibujaba en el paño pictórico elementos de luz, sombra,
    • 30:11elementos matéricos, no matéricos. Y a partir de ahí,
    • 30:14bueno, pues fui de alguna manera
    • 30:18despegándome progresivamente de lo que es el muro
    • 30:22y construyendo piezas exentas donde el propio espacio arquitectónico
    • 30:26funciona casi como soporte.
    • 30:30("Wide Open", THE CHEMICAL BROTHERS FT. BECK)
    • 30:53-Las piezas tienen -digamos-, un sustrato material que es
    • 30:57puramente geométrico, son formas geométricas que se construyen
    • 31:02a partir de sólidos platónicos que voy complejizando cada vez más.
    • 31:06Después, hay un elemento que es el luminoso, luces de colores,
    • 31:11con los que yo de alguna forma
    • 31:14intento bañar de colores el espacio que rodea a las piezas.
    • 31:18Las piezas u obras lo que hace es, de alguna manera,
    • 31:23transformar sensorialmente el espacio que las habita.
    • 31:27("Wide Open", THE CHEMICAL BROTHERS FT. BECK)
    • 31:59-Las luces de colores,
    • 32:01todos los tubos fluorescentes, están conectados por una serie de cables
    • 32:05que a mí me gusta dejar evidentes.
    • 32:08Y me gusta dejar evidentes porque son como la expresión de la dualidad
    • 32:13del mundo: el orden y el caos, lo crudo y lo cocido.
    • 32:16Y, bueno, también están un poco inspirados en los dibujos
    • 32:20de Santiago Ramón y Cajal. Todos los sistemas neuronales,
    • 32:23esos dibujos tan complejos recuerdan un poco a estas marañas de cable.
    • 32:29Entonces, una idea por muy racional que sea siempre tiene que
    • 32:33circular por todos estos sistemas e impulsos eléctricos
    • 32:37que son las neuronas del cerebro.
    • 32:40("Wide Open", THE CHEMICAL BROTHERS FT. BECK)
    • 33:05-Las piezas forman parte de un proyecto que llevo
    • 33:09trabajando desde el 2010.
    • 33:12Se presentaron en diversos espacios y galerías.
    • 33:15Y son obras que he llamado 'Lampyridae', que los lampíridos son
    • 33:20los coleópteros, al que pertenecen las luciérnagas.
    • 33:23Las luciérnagas utilizan la luz como reclamo.
    • 33:26Y esto es un concepto, una idea con la que llevo trabajando tiempo.
    • 33:31La luz como reclamo hace referencia o es una metáfora también
    • 33:35de las grandes ciudades, urbes, de los letreros luminosos,
    • 33:40de los 'mass media', de Internet, de cómo nos suscitan
    • 33:46reflejos de paraísos soñados, de ideas, lugares que no conocemos.
    • 33:54La exposición aquí en el Niemeyer
    • 33:57se conjuga con el espacio arquitectónico con una especie de
    • 34:01tarimas que he colocado, que son unos islotes. Forman unos territorios
    • 34:06en los que tú te tienes que rodear, en lo que tienes que circular.
    • 34:11(SONÍU AMBIENTE)
    • 34:16("Hounds of Bairro", ANIMAL COLLECTIVE)
    • 34:23(SONÍU AMBIENTE)
    • 34:28("Hounds of Bairro", ANIMAL COLLECTIVE)
    • 34:51-Si tuviera que sintetizar la novela, yo la llamaría una distopía.
    • 34:57Encajaría dentro de ese género.
    • 35:00La novela está ambientada
    • 35:03en el Oviedo del 2050, aproximadamente.
    • 35:08Los estados tradicionales han desaparecido,
    • 35:12el cambio climático se ha convertido en una realidad,
    • 35:16las catástrofes naturales recurrentes han hecho que el mundo sea
    • 35:22completamente distinto y, bueno, en ese escenario
    • 35:26el protagonista, Demo, regresa -no sé sabe bien de dónde-,
    • 35:30a su ciudad natal en busca un poco de sus recuerdos personificados
    • 35:36en una misteriosa mujer a la que le dedica las cartas del título
    • 35:41y todo mientras se dedica a cumplir la misión que le ha encargado
    • 35:46el líder de los eco-terroristas, que es la propagación
    • 35:52de una pandemia que pretende acabar con toda la raza humana.
    • 35:57("Hounds of Bairro", ANIMAL COLLECTIVE)
    • 36:11-¿Es una novela de ciencia ficción? Yo la llamaría más bien
    • 36:14ficción especulativa. No se trata tanto
    • 36:17de soñar con mundos lejanos en el tiempo y en el espacio,
    • 36:22sino anticipar en base a la dirección que lleva nuestro mundo,
    • 36:27lo que será
    • 36:29ese mismo mundo no mucho más allá. La ficción especulativa.
    • 36:35En ese caso, sí, desde el principio quería un núcleo temático
    • 36:40que lo encontré en el cambio climático.
    • 36:43Tenía claro que quería que estuviese ambientada en Oviedo porque
    • 36:48no conozco ninguna novela de ciencia ficción ambientada en Oviedo.
    • 36:54Entonces, esos dos ejes fueron el punto de partida
    • 36:58de la redacción.
    • 37:00("Hounds of Bairro", ANIMAL COLLECTIVE)
    • 37:28-El tema de la ambientación, ese bar es
    • 37:33uno de los que salen en las primeras cartas de la novela
    • 37:38y luego, también mucha gran parte de la trama se desarrolla
    • 37:42en el centro comercial. El centro comercial es un poco como
    • 37:47la metáfora a escala del capitalismo.
    • 37:51("Hounds of Bairro", ANIMAL COLLECTIVE)
    • 38:08-Teniendo en cuenta que es una novela sobre los efectos salvajes y finales
    • 38:13de esa globalización, sí que tenían que aparecer los centros comerciales
    • 38:17como eje, ¿no? En Oviedo casi tenemos más de los que nos podemos permitir
    • 38:22y entonces, sí que hay esa doble dimensión entre lo que hay dentro
    • 38:27-los integrados-, y los que están fuera -los apocalípticos-.
    • 38:32("TropiCallMe", DJ PIMP)
    • 38:40(SONÍU AMBIENTE)
    • 38:46("TropiCallMe", DJ PIMP)
    • 39:17-La idea del vídeo surgió con un amigo.
    • 39:20Yo tenía la idea, "el guion" de la historia en la cabeza
    • 39:25y decidimos, logísticamente, no complicarlo mucho pensando en
    • 39:29un director, una cámara.
    • 39:31Luego, tiramos para adelante grabándolo con un iPhone y haciéndolo
    • 39:35más casero pero quedé... estamos contentos del resultado final
    • 39:40porque es bastante aparente.
    • 39:42Y ha servido, entre otras cosas, para que el sello Sofa Tunes
    • 39:46se haya fijado en mí y vaya a publicar el LP en su sello.
    • 39:50Con lo cual a nivel de inversión de recursos y todo...
    • 39:55El lema ha sido imaginación al poder.
    • 39:57Muy pocos recursos y medios pero intentar echar mucha imaginación.
    • 40:01Entonces, respecto a eso estamos muy contentos con el resultado.
    • 40:05(MÚSICA ELECTRÓNICA)
    • 40:25(CANTAR N'INGLÉS)
    • 43:18'Subtítulos, TIPOGRÁFICA CB'

    Güei: el grupu de rock Desakato, el realizador Titi Muñoz, la poeta Miriam Reyes, l'artista Carlos Coronas y el novelista Marcelo García.

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