Manos a la ópera en TPA a la carta, capitulo del domingo 06 de marzo de 2016. Verdi, que te quiero Verdi, II

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0:01(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

1:21Continuando con la obra de Verdi,

1:23hoy vamos a hablar de la trilogía popular que incluye tres óperas:

1:26'Rigoletto', Trovador' y 'Traviata'.

1:30(NOAH AND THE WHALE, "Love of an Orchestra")

2:01Ha querido verse una rivalidad entre Wagner y Verdi.

2:05Muchas veces esa rivalidad no era entre los propios músicos,

2:08sino entre sus aficionados.

2:10Realmente lo que existe es un modo diferente de ver la vida.

2:14Mientras Wagner estaba ocupado con su tetralogía

2:17y sólo le importaba su obra inmensa y que el público no le importaba

2:22que se pasase cuatro y cinco horas viendo una de sus óperas,

2:25a Verdi le preocupaba que los espectadores que asistían

2:29a su 'Don Carlo' no llegasen a tiempo a coger el tren

2:32que les acercaría a los suburbios parisinos, por eso cortó su ópera.

2:36Como vemos, hay dos maneras de enfocar la vida muy distintas.

2:40Digamos que Verdi quiere a su público

2:43y Wagner se quiere en público.

3:46Hay un cuento de Allan Poe

3:48en el que el personaje del bufón Hop-Frog

3:51encierra en una red y abrasa vivos a todos aquellos que se ríen de él.

3:56Así hace Rigoletto, que quiere vengarse del duque de Mantua

4:00y librar a su ingenua hija Gilda de las garras de este casanova.

4:06No lo consigue. Es más, por error acaba matando a su propia hija

4:10con la ayuda de un asesino a sueldo que cumple la maldición.

5:21Nada hace reír en esta ópera protagonizada por un bufón.

5:25Lo mismo sucede en los 'Payasos' Leoncavallo. Cuando el tenor, Canio,

5:30canta 'Vesti la Giubba'

5:33está roto de dolor.

5:34El drama interior debe su máxima intensidad al contraste

5:38con la máscara pública.

6:24"Cuentan que un hombre desesperado acude a un médico para pedir ayuda.

6:28Y él le recomienda que acuda

6:30a un payaso que quita las penas.

6:34Desesperado, se da cuenta de que eso va a ser imposible

6:37porque el payaso era él".

6:39En 'Rigoletto' Verdi intenta evitar los números cerrados.

6:43En todas sus óperas hay una estructura muy clara,

6:46que es recitativo, aria, cabaletta.

6:49Aquí aún mantiene esa estructura en arias como la de Gilda,

6:53el 'Caro nome', o la conocidísima 'La donna è mobile'.

6:56Pero hay una mayor fluidez entre los números, que iremos viendo cómo

7:01continuará con esa estructura hasta sus últimas óperas.

7:54Entre las bellezas de esta ópera está el cuarteto

7:58'Bella figlia dell'amore', donde cada personaje cuenta su pasión.

9:12No poco debieron reírse los espectadores de un 'Rigoletto'

9:16cuando el bufón

9:18abrió el saco que le había entregado el asesino a sueldo

9:22y se encontró el cuerpo moribundo de su propia hija.

9:26Y me dirán: "¿Cómo una escena tan dramática

9:29pudo provocar una reacción tan hilarante?".

9:31Y es que con las prisas Gilda, la hija de Rigoletto,

9:35se había introducido en el saco al revés.

9:37Y cuando este lo abrió, asomó el pie de su hija en lugar de la cabeza,

9:43que siguiendo al pie de la letra el guion del drama,

9:46reconoció de inmediato: "Mia figlia!".

9:54Decía Bernard Shaw que en 'El Trovador'

9:57todo el mundo sale a escena como impulsado por un cañón.

10:00Todo es excesivo y efusivo. Y es como si Verdi, con esa rapidez,

10:05quisiese que quitásemos la atención de un libreto muy débil

10:08y nos fijásemos en una música trepidante.

10:31La historia cuenta la venganza de la gitana Azucena

10:34que por error y descuido tira a su propio hijo a la pira".

10:38Una pira que le iba a servir para vengar el ajusticiamiento

10:41de su madre.

10:42La madre de Verdi acababa de fallecer.

10:45Y había habido un distanciamiento últimamente.

10:48Esta ópera le proporciona

10:50un personaje maternal que tiene un gran poder y una gran fuerza.

10:55Y que es la primera vez que aparece un personaje

10:58de estas características en la ópera de Verdi.

11:36"A Freud le encantaría esta historia de un hijo

11:40que se siente desagradecido y una madre que se sabe

11:42desnaturalizada".

12:11La diferencia entre la tragedia griega

12:13que a todos nos conmueve y el melodrama romántico

12:16que a veces nos llega a producir hasta risa es precisamente

12:20en que en la tragedia griega los elementos que funcionan son

12:24la soberbia y las fatalidades,

12:27mientras que en el melodrama romántico

12:30el motor es la casualidad y las confusiones.

12:33En 'El Trovador' todos acabarán quemándose

12:36en la pira de la venganza.

13:49Hola, hola, hola.

13:51Aquí estamos de nuevo en este maravilloso rinconcito

13:55y hoy quiero introduciros un tema

13:59y una pregunta que estoy seguro

14:01que os habéis hecho muchos de vosotros.

14:04Hace dos días salía de mi casa y me vuelvo a encontrar de nuevo

14:07a la famosa vecina del cuarto

14:10que me pregunta -ella es curiosa-, "Enric, los cantantes

14:14¿tenéis algún cuidado especial de la salud, de la alimentación?

14:19¿Qué hacéis para cuidaros?".

14:22Siempre que me preguntan esto no sé qué contestar porque hay cantantes

14:26que se cuidan mucho y cantantes que no se cuidan nada.

14:29De hecho, hay cantantes que fuman, beben, etc.

14:33Y otros que casi ni respiran para no constiparse.

14:37Os voy a hablar de la norma general o de lo que yo hago.

14:42Un cantante ha de tener una vida normal,

14:46tranquila,

14:48muy tranquila, porque ya bastante presión tenemos en el trabajo

14:52como para encima tener mucho estrés en nuestra vida

14:55cuando estamos cantando. En cuanto a la alimentación,

14:59una alimentación normal, ligera. Hay cantantes vegetarianos.

15:02Cantantes que comen mucha carne.

15:05Cantantes que comen muchas patatas fritas. Da lo mismo.

15:07Lo que les siente bien. Hay cantante que necesitan

15:10proteínas para salir al escenario porque nuestro trabajo es

15:14muy atlético. Y aquí también entra en juego

15:17el deporte. Los cantantes solemos hacer

15:21deporte con mesura.

15:24No nos pondremos a levantar 500 000 kilos de peso porque eso

15:30tensa mucho la musculatura y después no nos permite trabajar bien

15:34con los músculos de la respiración, pero sí que necesitamos estar

15:38tónicos, hacer nuestro deporte diario. Una hora, fantástico.

15:42Lo de beber. El alcohol es una bebida que reseca bastante

15:46las mucosas. Hay que ir con un poco de cuidado sobre todo si

15:50el día después tienes que cantar.

15:54El ir a bares ruidosos el día antes de cantar, fatal.

15:58Esto no se lo recomiendo a nadie, ni siquiera a los que no cantan,

16:03porque hablar con el tono de voz elevado en estos bares

16:06cansa mucho la voz. En definitiva,

16:10los cuidados de un cantante son los de una persona casi normal.

16:14Simplemente nos hemos de cuidar un poco porque nuestro trabajo tiene

16:18mucha tralla y a veces los momentos de ensayo son largos, pesados

16:22y duros; y a veces no nos podemos alimentar como querríamos.

16:26Tienes que ir con bocadillos en medio de los ensayos, etc.

16:29Pero tiene otras contrapartidas maravillosas, como es disfrutar

16:34de lo que representa esta profesión y los maravillosos momentos

16:40que nos ofrece.

16:43La próxima vez que nos encontremos por algún sitio

16:46nos podemos sentar con una cerveza -ya veis que alcohol podemos beber-,

16:50y podemos discutir los hábitos que tenemos uno y otro.

16:54Y veréis que difieren muy poco los tuyos de los míos.

16:59Espero que ese momento de encuentro llegue

17:02y lo podamos disfrutar juntos.

17:04Os espero.

17:11El estreno de 'La Traviata' en el teatro de La Fenice,

17:14en Venecia, en 1853, supuso un gran escándalo.

17:17Y no podía ser de otra manera, porque se trataba de una historia

17:21contemporánea donde el público se veía reflejado.

17:23Contra los deseos de Verdi y de su libretista Piave,

17:27quisieron disfrazarlo con un vestuario de época.

17:29Pero el público se veía ante el espejo de una moral deformante

17:33que convertía la decencia en obstáculo de la felicidad.

17:55-"Verdi es uno de mis compositores favoritos sin duda alguna".

18:00Verdi siempre es... -no sé-, una columna vertebral dentro

18:05del pensamiento de quien lo interpreta.

18:08Uno siempre evoca lo que él desearía o lo que él quisiera.

18:12Y en base a esa columna vertebral,

18:14es impresionante ver el abanico de posibilidades, la cantidad

18:19de posibilidades que puede ofrecer para un intérprete una obra

18:23como 'La Traviata' o como cualquiera de las 27 óperas del maestro Verdi.

18:36-Hacer 'Traviata' es un reto porque

18:39es una ópera que se ha representado mucho

18:43y es complicado contar algo nuevo. Así que, bueno, ahí estoy.

19:13-En lo que se refiere a lo escénico, me centré fundamentalmente,

19:17como es obvio, en la figura de Violeta.

19:21Pero no tanto en el drama amoroso, familiar, sino su confrontación

19:27con esa sociedad, ese mundo. Y ahí, pues eso,

19:31hice un trabajo de investigación bastante exhaustivo

19:35sobre la función del coro.

19:38Y hemos trabajado mucho sobre el movimiento del coro.

19:41y cómo ocupaba el coro este espacio. -Buscar un espacio modular.

19:44Un espacio modular a bajo coste. -Sí.

19:47-Que con poco dinero se pudieran hacer muchos movimientos

19:51y que el espacio fuera aumentando y disminuyendo con cuatro elementos,

19:55porque son cuatro elementos. -Sí. Nada más.

20:03-Ahora estoy con unas peinetas que salen

20:07en el coro de 'Le Zingarelle'. Y son unas peinetas

20:11que hemos creado para esta ocasión y estamos ahí, como veis,

20:14dando el último retoque, restaurando, pegando.

20:32-Bueno, a nivel de preparación, creo que es muy importante

20:37entrar mucho en la psicología del personaje porque es

20:40un personaje con muchas caras diversas

20:44que sigue una línea sobre todo de fidelidad a su personalidad,

20:49pero que se va tambaleando dependiendo de cómo le maneja

20:53la sociedad.

20:54Entonces, es muy importante conocerla psicológicamente,

20:58leer el libro de Dumas y...

21:03un poco, hacer un poco de bibliografía

21:06e ir aprendiendo a entender a este personaje porque es

21:10muy difícil. Y a nivel musical,

21:13la exigencia es en todos los sentidos.

21:16Es un personaje que exige coloratura en la voz.

21:20Exige frescura en el I Acto. En el II Acto exige pasión,

21:25mucho lirismo.

21:27En el III Acto, dramatismo

21:30puro, y hay que jugar con muchos colores diferentes de voz,

21:35con una frecuencia del pianísimo al fortísimo en momentos

21:41muy elevada, y la verdad que es bastante intenso.

21:45El trabajo para llegar a Violeta es muy intenso y aparte de esto, bueno,

21:50creo que es un personaje que crece día a día. Creo que nunca...

21:55No lo sé. Esta va a ser mi tercera función, pero creo que

22:00haré 200 si es posible (RÍE) y puedo,

22:04y seguiré buscando cosas en Violeta porque es muy profundo el personaje.

23:08La Extraviada, que luchó por su placer contra las convenciones

23:12sociales y que por amor se rindió a ellas,

23:15acabará sus días conforme a un hábito muy romántico:

23:19morir de tuberculosis muy joven.

23:22En realidad, todos sabemos que quien estaba extraviada era la sociedad

23:26y no Violeta, que seguía sus impulsos y que quería vivir

23:30como ella pensaba.

23:42-"Creo que en ciertos aspectos cualquier mujer se puede ver

23:47reflejada en este personaje. Es un personaje que...

23:51un poco avanzado a su tiempo, un personaje que busca la libertad

23:55sobre todo, por encima de todo. Es una mujer que incluso

24:00en cierto momento mantiene a su amado económicamente.

24:05Cosa que en la sociedad de la época no se veía porque ellas eran

24:09las mantenidas.

24:11Es una mujer que está avanzada a su tiempo

24:15y con una gran ansia de libertad, que es un poco la lucha que creo

24:19que llevamos las mujeres durante todo el transcurso de la historia.

24:23Y seguimos luchando por los derechos de las mujeres

24:26y por la igualdad.

24:39La protagonista, Violeta, es esa flor que será primeramente

24:43descuidada en la fiesta,

24:45rechazada en el salón y marchita antes de tiempo.

24:50Una flor que se despide de la vida con un aria conmovedora

24:54que rinde honores fúnebres a la belleza perdida.

26:24La larga carrera de Verdi pudo muy bien terminar antes de tiempo.

26:28Y todo por culpa de una tragedia personal y una burla pública.

26:33Su segunda ópera y primera comedia, 'Un giorno di regno', fue escrita

26:38en el peor estado de ánimo posible tras la pérdida de sus dos hijos

26:43y de su mujer.

26:45Muchos años después, pensando en el fracaso de aquella época,

26:49Verdi escribió estas lúcidas y emocionantes palabras.

26:54(LEE EL TEXTO)

27:46Tras el impiadoso abucheo de un 'Un giorno di regno',

27:49un enfurecido Verdi juró no volver a componer jamás.

27:53Afortunadamente, no cumplió tan insensata promesa.

27:57Y pese a una larga carrera de éxito tras éxito,

28:01tardó 50 años en quitarse aquella primera espina

28:06cuando compuso su última ópera y verdadera obra maestra cómica,

28:10'Falstaff'.

28:12Y es que quien ríe el último ríe siempre mejor.

28:27Nos despedimos por todo lo alto. ¡Viva Verdi!

28:33'Subtítulos, TIPOGRÁFICA CB'

Giusseppe Verdi, después de una juventud creativamente prodigiosa, tuvo una madurez excelsa y algunas de sus mejores obras, sin atisbo de decadencia, se producen en este periodo.

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