Manos a la ópera en TPA a la carta, capitulo del domingo 13 de marzo de 2016. Wagner, todo o nada

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Emitido el domingo 13 de marzo de 2016
Manos a la ópera. Wagner, todo o nada

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0:03(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

1:21En el programa de hoy veremos la contrafigura de Verdi,

1:25Wagner.

1:26Otro gran creador del S. XIX.

1:30("Love of an Orchestra", NOAH AND THE WHALE)

1:49(CANTANDO) -"Hola. ¿Qué tal?".

1:53(MÚSICA DE CÁMARA)

2:09Hay una película de Woody Allen en la que uno de sus personajes

2:12dice que cuando escucha música de Wagner

2:14le entran ganas de invadir Polonia.

2:16Y es que la música de Wagner es una música enfática

2:19y una música arrebatadora.

2:24(VOZ DE LA PELÍCULA)

2:25(MUJER) -"El trato era que yo aguantaría el partido de hockey

2:28y tú verías toda la ópera. (HOMBRE) -No puedo escuchar

2:31tanto Wagner, me dan ganas de invadir Polonia".

2:34Wagner es el defensor de la obra de arte total.

2:37Quería controlar todos los elementos que formaban parte de una ópera.

2:40Llegando incluso a escribir los libretos,

2:43cosa que no le benefició.

2:45En cambio, en la música podemos considerar que era sublime.

3:43Sublime, al menos a ratos, según la idea de Rossini.

3:47Él afirmaba que en Wagner lo malo no eran los momentos maravillosos,

3:51sino las interminables medias horas.

3:54Y es que sus óperas resultaban kilométricas.

3:57Él mismo se encargó de resumirlas en las llamadas oberturas mosaico.

4:02Donde nos presenta abreviados los temas que desarrollará

4:05posteriormente a lo largo de la ópera.

4:07Estos fragmentos nos hablan de una idea

4:10o de un personaje o de una emoción.

4:13Se llama leitmotiv y son fragmentos cortos, generalmente,

4:18a veces de unas pocas notas o de una frase entera musical,

4:21que cuando los oímos lo relacionamos con ese personaje, esa idea

4:26o con esa emoción.

5:54Si en 'Tannhäuser' el libreto nos puede parecer débil

5:58debido a esa lucha ingenua entre un amor puro

6:01y los placeres de Venus,

6:03su música es arrebatadora.

6:05Quién puede resistirse a la llamada de los metales

6:09o al ímpetu de la cuerda en la obertura.

6:40Buena parte de la vida de Wagner fue una huida hacia adelante

6:44acumulando deudas y sueños postergados.

6:47Pero tuvo la suerte de encontrar a las personas adecuadas

6:49en el momento preciso.

6:52Wagner pierde su trabajo en Dresde y se tiene que exiliar

6:56debido a su participación en la Revolución de 1848.

7:00(VOZ DE LA PELÍCULA)

7:00-"Por favor, vamos a informarles de su auténtico deber.

7:04-Qué ingenuidad.

7:07-Deponed vuestras armas, compañeros. Mirad ahí, es el pueblo de Dresde.

7:13Un pueblo armado para defender nuestra libertad y la vuestra.

7:16¡Nuestra libertad y la vuestra! Debemos combatir unidos.

7:19Tenemos que defendernos contra la opresión.

7:22Pase lo que pase en el mundo seamos auténticamente alemanes.

7:25-Wagner, basta de palabras. Balas.

7:28-Señor Wagner, si me matan, recuerde que me debe dinero.

7:31Entrégueselo a mi mujer. -¿Quién es usted?

7:33-Toco el oboe en su orquesta. -¿Lo ha cambiado por el fusil? Bien.

7:37Esta revolución la han inspirado quienes no deben.

7:39Fracasará".

7:41En Suiza conoce al comerciante Otto Wesendonck,

7:45quien le va a ayudar a nivel financiero.

7:47Junto a la comprensión del empresario suizo

7:51también recibió el amor de su mujer, Mathilde Wesendonck.

7:54Cosa que no agradó mucho al empresario, como os imagináis.

7:59Cuando este se hizo evidente, el otro afecto se resintió tanto

8:03que Otto se llevó a Mathilde a un viaje de alejamiento cultural.

8:57Los amores imposibles son ideales, al menos, para el arte.

9:01Y Wagner se vuelca en su obra 'Tristán e Isolda',

9:04donde nos habla del amor absoluto.

9:07Una plenitud postergada a la unión en la muerte.

9:11Musicalmente, esto lo explicamos

9:14a través de unas armonías inconclusas que provocan una tensión

9:18que no se resuelve hasta el final de la ópera

9:20cuando llegamos al modo mayor.

10:25Wagner tenía acérrimos enemigos

10:28y encendidos defensores, como es el caso del director Hans Von Bülow,

10:32que llegó a ordenar que cerrasen las puertas del auditorio

10:36para que nadie saliese antes de que acabase la ópera.

10:40Wagner le devolverá el favor enamorándose de su esposa, Cósima,

10:45hija de Franz Liszt, que acabará convirtiéndose en su segunda esposa.

10:50Los tres formaban un trío perfecto, porque los tres estaban enamorados

10:54de la misma persona, Wagner.

11:04El célebre director de orquesta y apasionado de Wagner

11:08Hans Von Bülow solía dirigir con guantes blancos.

11:12En cierta ocasión, al frente de una orquesta

11:15que abordaba la 'Heroica' de Beethoven,

11:18antes de la marcha fúnebre,

11:20prolongó dramáticamente la pausa entre movimientos

11:23para cambiarse los guantes blancos

11:25por otros negros.

11:27Tras su muerte, se detectó algo curioso en la autopsia.

11:31Según el informe forense, una antigua lesión

11:35presionaba algunos centros nerviosos.

11:38Supongo que esto hubiera resultado fatal

11:41para cualquier otro que no fuese un artista.

12:10Pero si hay una figura clave en la vida de Wagner

12:13es el rey Luis II de Baviera

12:15que, enfermo de romanticismo, puso las arcas del Estado

12:18al servicio de la construcción de los sueños de Wagner.

12:21Como el teatro de Bayreuth,

12:23reservado en exclusiva a las obras de Wagner.

12:27De hecho, anualmente hay un festival en verano,

12:30el Festival de Bayreuth, donde sólo se interpreta música de Wagner

12:34y al que acuden los grandes defensores de este compositor.

12:39(VOZ DE LA PELÍCULA)

12:40-"Le he encontrado.

12:43Y le seré fiel siempre

12:45hasta el fin de los tiempos".

13:21Hans Von Bülow era un histrión algo tronado.

13:25Pero lo de los castillos en el aire

13:27era especialidad de otro admirador de Wagner,

13:30Luis II de Baviera,

13:32quien ordenó construir el castillo de Neuschwanstein

13:36en equilibrio sobre un peñasco

13:38y ambientarlo con la música de su admirado compositor.

13:41Los desmedidos gastos

13:43que acometió para sufragar sus propios sueños y los de Wagner

13:49llevaron a una junta médica a declararle oficialmente 'loco'.

13:54El trono pasó a un tío suyo y su salud,

13:58a las manos de un célebre psiquiatra

14:00de cuya custodia se escapó para lanzarse a un lago.

14:05El médico se zambulló detrás de él y murieron ahogados los dos.

14:09Ni siquiera Wagner hubiera ideado un final más descabellado.

14:20Hoy os traigo un tema súper interesante.

14:24Se llama 'Wagner'. El producto se llama 'Wagner'.

14:28Es un señor que tiene amores y odios por igual.

14:34Probablemente porque fue un señor que innovó en su época.

14:38Él se inventó un sistema de arte, una concepción del arte

14:42que la puso dentro de la ópera que es 'el arte total'.

14:46Él componía, hacía los libretos, proponía las escenografías,

14:51la iluminación, todo. Creaba el producto desde el cero

14:55hasta el todo con su propia concepción,

14:59siempre dentro de un guion.

15:01¿Cómo hice yo?, que cuando era estudiante me parecía que Wagner

15:04también era un tocho infumable, ¿cómo hice para amar a este señor?

15:09Ahora voy a ver la tetralogía y, perdonadme la expresión,

15:12pero la flipo en colores. ¡Y me están metiendo cinco horas

15:16de ópera! Yo, las cinco horas, la flipo.

15:18Pues... yo me dije a mí mismo:

15:21"No puede ser que no me guste Wagner". Es un señor importante.

15:24Abrió muchas puertas dentro del mundo del arte y de la música

15:28porque no olvidemos que él, con todo su desarrollo armónico,

15:32propició justo después de Verdi la entrada en la armonía del S. XX.

15:39Y lo que hice fue sentarme delante de los títulos

15:43de las óperas de Wagner y miré

15:46cómo las había ido componiendo. Primero, las de juventud.

15:50Después, las de la época madura y después ya

15:54las de la época de vejez. Con lo cual el estilo

15:57iba evolucionando, pues yo hice la evolución que había hecho él.

16:00Empecé a ver una ópera de Wagner al año. Una. Nada más.

16:05Si tenía ganas de ver otra, no la veía. Me aguantaba

16:08hasta el año siguiente. Y así fui empezando por 'Tannhäuser',

16:12por 'Lohengrin', después me fui metiendo en 'El holandés errante'.

16:17Acabé entrando también en la tetralogía y, al final,

16:21acabé con 'Tristán e Isolda'.

16:24Cada año veía una diferente en el teatro donde fuera.

16:28Era igual si era en mi ciudad o cuando estaba de viaje.

16:31Y poco a poco me fui familiarizando con su lenguaje,

16:35con su manera de ver la música, con su concepción de los argumentos.

16:40Y os puedo garantizar que al final se me despertó una pasión

16:45muy interesante y muy... cercana por este tipo de música.

16:51Pensad otra cosita. Fijaos el señor qué visión tenía del trabajo

16:55que hacía que incluso en Bayreuth construyó un teatro para hacer

16:59sus óperas. Es un teatro en el que sólo se hacen óperas de Wagner

17:03porque está construido exactamente para eso. Tiene un foso

17:06de la orquesta que es mucho más bajo de lo normal porque la orquesta

17:10wagneriana es gigantesca e incluso creo unas trompas especiales

17:15para tocar sus óperas. El foso de la orquesta,

17:18que normalmente no está tapado, aquí está como súper cubierto.

17:22A duras penas ves al director. Con esto te garantizas una acústica

17:27y un nivel de volumen con los cantantes adecuado

17:31para que la recepción sea perfecta. Lo que hablábamos en otro programa

17:35de los discos, allí casi puedes oírlo como si fuera un disco.

17:39(RÍE) Además -fijaos qué listo era-, él sabía que había gente

17:43que se podía dormir durante cinco horas de una ópera suya,

17:46los asientos son de madera y bien incómodos.

17:48Así la gente no se duerme.

17:50Mirad. Este camino que he hecho yo, os recomiendo que, si tenéis ganas,

17:55lo podáis hacer. También os recomiendo que en lugar

17:59de oírla en disco una ópera de Wagner la veáis en directo,

18:02porque el espectáculo merece la pena.

18:05Espero vuestros 'tweets' al respecto.

18:08Id a ver óperas de Wagner.

18:10Contadme qué os ha parecido, y lo discutimos.

18:14¿De acuerdo? Venga.

18:15Espero vuestros mensajes.

20:01(VOZ EN OFF)

20:02-"Bayreuth. Todo debe estar relacionado con Bayreuth

20:05y con el trabajo que hacemos aquí".

20:07El compositor concibió para este lugar

20:10su famosa tetralogía,

20:12que consta de cuatro óperas que son 'El oro del Rin', 'Las valquirias',

20:16'Sigfrido' y 'El ocaso de los dioses'.

20:18Estaba basada en leyendas medievales y en la mitología germánica.

20:22Donde describe la caída de los dioses

20:25y el ascenso del hombre a su máxima dignidad.

20:28Por eso era una idea que gustaba mucho a Nietzsche,

20:30que era un gran defensor de Wagner.

20:52Quizás es la ópera más corta de Wagner,

20:55pero que tiene toda su esencia. Y quizá sea una ópera muy adecuada

20:59para introducirse en Wagner.

21:01Utilizas una técnica nueva, bastante novedosa,

21:04que se llama 'mapping'. -Sí.

21:07¿Podrías explicar en qué consiste? Empezamos con una pared blanca

21:10y vamos a ver qué puede suceder con esta pared,

21:13transformando un espacio vacío en una maravilla,

21:19en un viaje de Wagner. Por eso hemos utilizado

21:23también la ideación de Wagner,

21:26cómo empezaba a pensar. Él veía un papel blanco.

21:31Y hacemos el mismo recorrido

21:34trabajando con contrastes de luces, de todo, pero

21:38todo es claro. Me parece que se puede seguir muy bien.

21:42También creo que para el cantante es importante,

21:44que si tiene mucha utilería, cosas, se pueden perder

21:47porque son objetos.

21:49Tienes esta cosa wagneriana de una línea de importancia.

21:53Y la cosa más importante en Wagner

21:57es que ha hecho experimentos.

21:59Wagner ha empezado con la utilización

22:02de la luz en teatros distinta.

22:04Creo que es el primero que pide apagar la luz en sala.

22:09Sí. Eso es importante. Es un anticipo del cine quizá.

22:13Creo que...

22:16Para mí, ha matado un poco el diálogo.

22:20Ha matado un diálogo vivo entre público y escenario,

22:25que es otro tipo de concentración de entrar

22:28en un mundo musical que puede ser maravilloso

22:31también por sus 'leitmotivs',

22:34sus motivos musicales que se repiten con cada personaje.

22:37Entra un motivo musical que es increíble.

22:40Es una cosa... Es un genio que

22:43puede ser que ha llegado un poco demasiado temprano

22:48porque ahora en Hollywood Wagner ¡guau! Creo que sería

22:52uno de los más ricos. Un Oscar cada año,

22:56porque su música es muy

23:00de película, por eso es una cosa que

23:03he visto al público que estaba hiperconcentrado,

23:07totalmente encantado. Es una cosa que me ha dado mucha fuerza.

23:12Normalmente, cuando llegas a la general, no sabes nada.

23:15De cómo va a reaccionar, ¿no? No sabes si es un espectáculo bueno.

23:19Es horroroso. O es una cosa hecha bien o mal,

23:22porque estás acostumbrado a todo.

23:33-Wagner es mi pasión

23:36y el motivo principal por el que puedo decir

23:39que me dedico a la música.

23:42El 'Tristán e Isolda' fue posiblemente la experiencia

23:45más intensa a nivel emocional y musical

23:48de mi vida. También porque era inesperado.

23:50Y con el 'Rheingold' continuó esa experiencia

23:53en medio de un largo proceso en el que

23:56yo continuaba madurando.

23:58La relación con la orquesta se hace más profunda, intensa, fructífera,

24:02y yo creo que el resultado se nota.

24:05Bueno, realmente el público yo creo que lo ha disfrutado mucho.

24:28-El tema de la interpretación

24:31al ser una ópera de Wagner y que tú al final

24:35lo que representas es una idea, no es un personaje físico,

24:38que sí que lo eres, pero que no representas eso.

24:43En mi caso me ha ayudado mucho la escenografía.

24:46El hecho de que sea una escenografía

24:50todo el rato proyectada y que lo que esté pasando no dependa de ti

24:54ni de tu movimiento, sino que al final lo que tienes que poner tú

24:59de ti es tu voz. Vamos totalmente blancos,

25:02pero sí que es verdad que dependiendo del ambiente,

25:05de lo que esté transcurriendo -un momento cae agua,

25:08el momento del oro-, el traje va cambiando de color.

25:11Se va proyectando sobre nosotros. Eso nos ayuda porque tenemos que

25:15estar sólo pendientes de la música y de interpretar con la voz.

25:42-He disfrutado todo.

25:44He disfrutado de la puesta en escena

25:47porque Mich es fantástico y he disfrutado musicalmente

25:51porque el maestro Guillermo, buf, nos hace

25:56vibrar, nos hace flipar. Vamos, es alucinante

26:00tanto el inicio... Trabajar con ellos es...

26:03Y luego, el final, estar dentro del foso con él,

26:06con el resto de la orquesta, que nos saltan las lágrimas

26:08que tenemos que aguantarnos total. -Sí. Respiras con ellos.

26:12Eso no lo haces arriba. Arriba oyes a la orquesta

26:15y te fías... -Del maestro.

26:17-Pero no oyes, porque en el foso ellos tampoco oyen

26:20a los cantantes. Nosotras estamos allí

26:23y no oímos a los que están arriba casi.

26:25Pero... No sé. Es increíble.

26:28-Yo, encantadísima, porque Wagner es lo que suelo cantar

26:32y 'Rheingold' nunca había tenido la oportunidad de interpretar

26:35este rol y me han dado la oportunidad y fantástico.

26:38Lo estoy disfrutando mucho porque además, con estas compañeras

26:41te lo pasas bien. Te diviertes, haces música,

26:44No puedes pedir más.

27:11Las locuras más geniales son siempre las fingidas.

27:14Durante una representación de 'Lohengrin', el tenor Leo Slezak

27:18debía montarse en un cisne-barco,

27:21pero el pájaro o el bote, según se vea,

27:24había volado o zarpado

27:26antes de tiempo por un desajuste en la tramoya.

27:29Mientras se deslizaba sin el caballero plateado

27:31por el escenario, Leo Slezak se acercó a un tramoyista

27:35y sin inmutarse le preguntó:

27:38"¿Y cuándo sale el próximo cisne?".

27:45(VOZ DE LA PELÍCULA)

27:45-Después de haber oído 'Tristán e Isolda',

27:48recuero que no necesité comer en mucho tiempo.

27:53Ni siquiera un poco de agua.

27:55Nietzsche ya soñaba con el superhombre y veía en Wagner

27:58un reflejo de sus anhelos, hasta que se desengaño

28:01cuando escuchó 'Parsifal'

28:03que, según sus propias palabras, era Cristianismo escrito

28:07para wagnerianos.

28:57Efectivamente, es una ópera sacra de profunda raíz cristiana

29:02sobre la pureza simbolizada en el Santo Grial

29:05con la que Wagner cerraba su búsqueda de la excelencia

29:08en el arte más depurado.

29:10Hasta la próxima.

29:13'Subtítulos, TIPOGRÁFICA CB'

El programa está dedicado a Wagner: hablaremos de la vida y obra de este controvertido compositor y de las pasiones y las aversiones que inspiraron su arte y su persona.

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