Vidas públicas, vidas privadas en TPA a la carta, capitulo del miércoles 27 de mayo de 2015. El dibujante Alfonso Zapico

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0:02(SINTONÍA DEL PROGRAMA)

0:08Señoras y señores, buenas noches. Bienvenidos a un nuevo capítulo de

0:11Vidas Públicas, Vidas Privadas. Hoy está con nosotros Alfonso Zapico.

0:15Este asturiano de Blimea es una rareza en el mundo del cómic.

0:19Un rara avis que empieza por la literatura y va al dibujo.

0:23Va de la narración a la plasmación. Seguramente hace más novela gráfica

0:27que cómic, aunque tampoco conviene etiquetar en exceso.

0:29Los límites son siempre poco certeros, pero sobre todo

0:32y por encima de todas las cosas, Alfonso Zapico acaba de publicar

0:36"La balada del Norte", donde dibuja minas, obreros, mujeres lavando

0:40carbón y señores con bigote. Es un verdadero caos,

0:44un montón de preguntas para intentar entender un poco qué pasó

0:47en aquellos años de huelgas y revueltas y quizá saber

0:50hacia dónde están cambiando las cosas en Asturias.

0:53Una suerte de historia negra y trágica de la mina.

0:57Un pasaje de la historia revolucionaria de Asturias del 34.

1:00Es Premio Nacional de Cómic. Y hace su vida en Francia

1:04desde hace 6 años. Es un asturiano más de este exilio moderno.

1:09Es ilustrador, trabaja en la publicidad y lo hace también

1:12para diarios, semanarios o revistas. Me han dicho que es un poco tímido,

1:16un trabajador afanoso, incansable. Tiene que serlo. Es lo que tantas

1:21veces obliga la creación, el arte y la vida.

1:24Buenas noches. Estás agotado seguro todos estos días con la presentación

1:29del libro, ¿no? -Sí. Estoy un poco cascado,

1:31pero muy contento, muy feliz. Por presentarlo, sobre todo,

1:34en Asturias, aunque decía que llevas seis años fuera de Asturias.

1:37Fuera de España. En Francia. Llevo 6 años en Angulema, Francia,

1:42pero tengo un pie en Asturias siempre. Sigo conectado aquí.

1:46Y esta parte del trabajo de presentar el libro en casa es

1:49lo más importante al final. Explícame qué es ese título que

1:53hasta el ABC se lo tragó pensando que era un título nobiliario.

1:58Que no era más que una broma que tenías con tus colegas.

2:01Cuando te dan el Premio Nacional de Cómic. ¿Cómo es?

2:04Esto de la Reciella Malory.

2:06Tengo un título, que soy terciu de la Reciella Malory.

2:09Es un título que da una asociación literaria, una especie de club

2:13de lectura que hay en la Cuenca, que deben ser 7-8 personas,

2:16y, claro, seremos 3 ó 4 autores vivos con ese título, pero todo es

2:22muy minoritario, muy familiar. Sí.

2:24Como lo llevo en mi biografía y tengo orgullo de esta cosa tan familiar...

2:29Está en tu currículum publicado. Forma parte de mi historia también.

2:33Algunos periodistas pensaron que iba en serio y que era

2:36un título nobiliario de verdad. Les sonaba raro. No sabían qué era.

2:40Si era literaria, como la Orden del Finnegans que tienen los ecritores.

2:43Como tenemos aquí un papel delante, un folio en blanco, que para

2:47un creador, un dibujante, para ti, es el folio blanco del escritor,

2:52podemos ir haciendo algo si te apetece, pero vamos a mantener

2:55la conversación, que no lo has hecho nunca. "Dibujar mientras me hacen

2:58preguntas, y dar respuestas". Sí. Y será interesante.

3:01Decía que podrías ser como un especie de exiliado moderno.

3:05No sé si te sientes exiliado moderno. Si tienes que irte

3:09porque no había otras posibilidades de hacer lo que estás haciendo

3:12y tienes que irte a Francia. Me fui porque buscaba...

3:16Fue un poco antes de que estallara la crisis en 2009.

3:19Me fui como muchos asturianos. Buscando

3:22un aprendizaje, una etapa también en el exterior, aprender otra cultura,

3:27otro idioma. Trabajar fuera. Probarse a uno mismo también,

3:30porque siempre había vivido en la Cuenca, en Blimea,

3:34y para desarrollarme como autor, creador, en esta profesión mía

3:40en la que estaba muy aislado en Asturias, quise viajar fuera.

3:43Y fui a Francia, a Angulema, que es la ciudad idónea

3:47para un autor de cómic,

3:50pero sí, es una especie de exilio voluntario que con el tiempo

3:53se ha ido alargando. Has empezado a dibujar.

3:56Así comienza una de las obras de las que hace Alfonso Zapico.

3:59Así comienzan muchas de las historias, ¿no?

4:02¿Las comienzas todas igual o hay alguna novedad?

4:07En realidad, el dibujo, para mí, es la última parte de todo.

4:10Siempre escribo antes. Voy anotando en una libreta pequeña las ideas.

4:14La documentación. Eres una persona que se documenta mucho.

4:18Hablaremos durante la entrevista de estas cosas

4:20y de trabajos anteriores. Hablábamos de ese tener que irte

4:24de España porque aquí las cosas no estaban fáciles.

4:27Imagino que tampoco para el mundo del cómic, de las historietas,

4:30tampoco, en fin, las cosas siguen fáciles, que son

4:34más sencillas en Francia, ¿no? Y en Bélgica quizá.

4:37Son difíciles, porque Francia tiene una tradición muy larga.

4:41Durante el siglo XX, se ha convertido el cómic franco-belga

4:44en una industria muy potente que da trabajo a un montón de autores.

4:49Además, la concepción misma, ya no sólo el cómic, del libro

4:52o de la cultura en Francia es algo muy específico.

4:56Ellos lo llaman la excepción cultural. Y tienen parte de razón.

5:00Es verdad que Francia protege a sus autores, sus creaciones,

5:05su industria. Y los franceses son consumidores de cultura, de libros,

5:10de cine francés. Y de todo lo suyo.

5:12Sí. Piensan que así lo que hacen es apoyar y fomentar que se siga

5:17creando, que se sigan haciendo libros, cómic, y tienen mucha razón

5:21en ese sentido. Ya.

5:23El libro es este, que voy a enseñar ahora mismo.

5:26Se llama "La balada del Norte".

5:28Es una faena, porque es el tomo I. Decir que esto no se acaba.

5:32Las críticas que he leído respecto al libro todas son buenas menos una

5:35que dice: "Lo malo que podemos decir es que la historia está inacabada".

5:39Tenemos que esperar porque tardas mucho en hacerlo. Son 500 páginas.

5:43Es mucho trabajo, mucho curro. ¿Cuánto tardas en hacerlo?

5:46Este, he tardado tres años y pico en dibujarlo entero,

5:50porque ha sido en trabajo de mucha documentación,

5:54que me ha costado mucho trabajo, mucho tiempo.

5:56Ha sido más dificultoso y más complejo escribir y documentarme

6:00sobre todo lo que quería contar y lo que tenía que dibujar

6:03que dibujarlo. Dibujarlo es un trabajo

6:06de mesa de dibujo, de muchas horas, de lámpara, de café.

6:10Un trabajo más solitario, más agradecido a lo mejor.

6:12Disfruto mucho dibujando, pero la primera parte, que es donde

6:16me juego que la historia salga bien o mal, esa me ha costado bastante

6:20esfuerzo y trabajo. Habla de un momento histórico,

6:23la revolución del 34 y de todo lo que estaba sucediendo en las minas.

6:26Hay una curiosidad. No perteneces a la familia minera, aunque eres

6:30de la Cuenca. Sí tienes algunos parientes, un tío que ha sido

6:33tu inspirador, del que podemos hablar luego, en este libro.

6:38Es curioso que, no perteneciendo a ese mundo, a ti sí te interesa.

6:41Te viene la inspiración no por el 34, sino por lo que sucede en 2013.

6:46Sí. No pertenezco. En realidad, creciendo en Blimea, que es un pueblo

6:50minero pequeño, y en la Cuenca Minera del Nalón,

6:53siempre ha estado muy presente todo. Era muy evidente

6:57en la sociedad, en la vida ordinaria, todo estba impregnado de eso,

7:02de la minas, del trabajo y de esta sociedad,

7:06pero yo era muy indiferente a todo esto.

7:09No me interesaba. No le daba importancia. No lo tenía en cuenta.

7:13Ni pensé que me fuera a afectar, ni que fuera a tener ninguna

7:16influencia en mi vida, pero cuando me he ido de Asturias y del país

7:20y he llegado a otra parte con una sociedad diferente,

7:23con otro idioma, cultura, forma de vivir,

7:26he descubierto que sí que había algo allí. Bueno, todo lo que se refiere

7:30a lo colectivo, a toda la historia pasada, esa historia

7:34de movimientos obreros, de lucha colectiva.

7:37Todo eso, resulta que sí que tenía... y que estaba ligado al trabajo

7:40y al carbón.

7:41Todo eso tenía un sentido y una razón de ser.

7:45Y es lo que me ha ayudado a mí, lo que me ha salvado al llegar

7:48a un país donde no tenía ninguna referencia ni conocía a nadie.

7:52Me permitió no ser un extraño en otra parte. Agarrarme a todo eso.

7:56Por eso es por lo que he vuelto, he investigado, me he interesado

8:01por todo aquello que estaba ahí, pero nunca la había prestado importancia.

8:05Y es lo que he intentado reflejar en el libro. Ha sido un trabajo

8:09como un poco desordenado, pero tiene su lógica.

8:12Como se ha hecho otras tantas veces para otros trabajos anteriores tuyos

8:16y para este, buscas testimonios personales. Hablamos de un tío tuyo.

8:20Te documentas de una manera extraordinaria.

8:23Esto tampoco es muy habitual en las personas que hacen,

8:26hay algún caso, cómic; pero tu caso es muy peculiar.

8:30Hay un proceso de documentación amplísimo.

8:32Sí, porque es una sociedad muy compleja esta que quiero enseñar,

8:36los años 30, Asturias, estos valles negros del carbón,

8:40esta época convulsa de la II República antes de la guerra civil.

8:43Y no puedo meterme a hablar sobre los personajes protagonistas

8:47ni contar la historia si no tengo todo el material.

8:52Es lo mismo que si quisiera fabricar una película. Necesito todo.

8:55Envolver ese mensaje que quiero enviar a través de unos edificios,

8:59de la arquitectura, los paisajes, cómo se visten, qué coches conducen,

9:04qué comen, qué periódicos leen, qué equipos de fútbol les gustan.

9:07Ha sido un trabajo como de arqueólogo, de historiador.

9:10Y con todo ese material he podido fabricar este escenario

9:14que resulta creíble al lector de fuera de Asturias sobre todo,

9:17que no conoce ni sabe nada, ni tiene ninguna referencia,

9:20pero entra en esa mina dibujada con los bordes negros

9:23y dice: "Es real. Esta es la mina auténtica".

9:26¿Crees que los jóvenes de hoy, que pueden ser lectores de este libro,

9:32saben qué es esto de la revolución del 34, de la comuna de Asturias?

9:38Hay muchos que fuera de la Cuenca Minera no saben lo que es una mina.

9:42Creo que les suena a chino en general todo lo que tenga que ver

9:46con Asturias, con el carbón, con la industria. Es algo que suena

9:50a otra época, al siglo XIX casi, que ya pertenece al pasado,

9:54a las novelas clásicas de Zola.

9:56En esta sociedad tan moderna y este mundo que cambia hoy

9:59tan rápido, parece que un tema como el de los mineros o del carbón

10:03es anacrónico. Mismamente el tema de los movimientos obreros

10:06o el de los sindicatos parece que está pasado de moda.

10:10Es muy interesante ver cómo esta gente, incluso gente joven,

10:15gente que no tiene ningún tipo de interés sobre esto,

10:18descubre esta historia, que no es exclusiva de Asturias, sino que

10:22pertenece a un ámbito más amplio, de todo el país, y tienen

10:26mucha curiosidad porque, en el fondo, hay cierta curiosidad sobre esto.

10:30Hay una parte muy épica, yo creo, en esta historia.

10:33Hay una parte romántica, casi mística,

10:35que es la que nos ha quedado.

10:37Y todo esto despierta un gran interés y una gran curiosidad

10:40de todos estos lectores de fuera de Asturias que se acercan

10:44como a un mundo desconocido, pero que luego resulta que está aquí

10:47y existe, y se puede ver en estos valles mineros.

10:51Ahí aparecen los amos, los señores, las criadas, los sirvientes,

10:55los obreros, los salarios míseros, la pobreza, la tragedia de la mina.

11:00Entrar en la mina con muy pocos años, 15-16 años,

11:04a lo mejor no salir porque te mueres en la mina. Ha sucedido tantas veces

11:08en la historia de nuestra minería.

11:11¿Has tomado partido por esa situación o te has intentado

11:14alejar, distanciarte?

11:15Por un lado, he tomado partido, porque es inevitable tomar partido.

11:19Y no sería un libro coherente ni sería un libro

11:22sincero con el lector si yo no tomara partido.

11:25Sé perfectamente cuál es mi lugar y dónde debo posicionarme.

11:28A la vez he intentado ser realista con lo que quiero contar

11:31y he intenado ser fiel a la época, a los hechos históricos.

11:35Y he mostrado esta sociedad que es verdad que era una sociedad

11:38muy polarizada, muy enfrentada, muy tendente al conflicto

11:42y al estallido revolucionario,

11:44porque, desde una perspectiva muy sincera, he intentado mostrar

11:48que no es que haya héroes o villanos, es que el patrón tiene

11:53sus intereses, que los tiene muy definidos, que son

11:56son compañía, su propio beneficio, su prosperidad y la de los suyos

12:00y el control total sobre la vida y el trabajo de la gente

12:04que vive en ese valle y que trabaja para él.

12:07A la vez están los obreros, que no identifico como héroes.

12:11Simplemente son gente normal y gente que vive sometida,

12:15que vive en la miseria, que pasa hambre

12:17y que no desea esa situación.

12:21La consecuencia natural de alguien que vive sometido y que quiere

12:24liberarse de esa yugo y derribar al que lo somete es

12:26la revuelta. Ya.

12:28La circunstancia de que hayas hecho todo ese trabajo fuera de Asturias,

12:32en la distancia, ha sido bueno para ti. Te ha servido,

12:36te ha sido más útil que si lo hubieses hecho en Asturias.

12:39Ha sido bueno, porque me ha dado la perspectiva y la libertad también.

12:43Cuando estaba en Asturias documentándome y hablando

12:46con la gente sobre el tema, siempre tenía una responsabilidad

12:49porque, depende de con quién yo hable, tengo una versión,

12:52tengo una obligación de contarlo de tal o cual manera.

12:55Tengo también el vértigo de pensar si lo que cuento o dibujo

12:59gustará o no, o se ajustará a lo que la gente espera de mí,

13:03pero como con todo ese material me voy 800 km al norte

13:07y me encierro allí en mi casa y me olvido de todo,

13:11tengo la libertad y la capacidad de poder dibujar libremente

13:14sin pensar ya no en si les gustará o no, sin pensar en el lector

13:18al que pueda llegar el libro.

13:20Y pienso que también es el valor del libro, que es

13:23muy sincero y muy coherente. ¿Qué tiene de distinto

13:26"La balada del Norte" de trabajos anteriores tuyos?

13:28¿Qué significa en tu vida profesional y en tu vida personal?

13:32Significa mucho. Creo que los anteriores quizá no tenían

13:36la madurez que tiene este en el sentido de que los trabajos

13:39anteriores hablaban sobre

13:41paisajes lejanos, historias clásicas, personajes

13:46que yo imaginé, que no conocía, que no pertenecían

13:51a mi ámbito personal.

13:53Y eso lo hacía porque,

13:55por un lado, no tengo ninguna obligación ni responsabilidad

13:59con lo que estoy contando, y porque yo quería salir fuera.

14:04Quería viajar, quería ir a esos paisajes lejanos.

14:07No quería estar en mi casa, en Blimea. No estaba a gusto allí.

14:12Ahora estoy en otro país. Llevo ya años fuera.

14:15Y vuelvo a ese valle negro, a esos pueblos mineros,

14:19del que yo salí porque quería salir, y ahora tengo la necesidad de volver.

14:24Todo es como muy ilógico, pero tiene su coherencia.

14:29Son 500 páginas. Esto es mucho. Este es un trabajo de muchos años

14:34y además, tienes que hacer mientras haces eso otras cosas,

14:38porque te dedicas a más actividades relacionadas con tu trabajo,

14:41pero hay que comer, hay que pagar las hipotecas y mirar letras.

14:46Es muchísimo. Es un trabajo increíble. Una barbaridad.

14:49A mí me parece una barbaridad: 500 páginas.

14:52Con el segundo libro serán 500 páginas, pero a la vez es

14:55un trabajo que no me lo planteo...

14:58Tengo un truco. Antes es verdad que, cuando pensaba en un libro

15:02de 300 páginas, pensaba: "Una novela gráfica, 300 páginas.

15:05Un tema denso. Algo espeso, complicado".

15:07Todo eso se te cae encima y te aplasta. Ahora ya no pienso así.

15:11Ahora, cuando estoy dibujando el croquis de lo que quiero contar

15:14o cuando estoy dibujando las páginas, sólo pienso en lo que voy a hacer

15:18ese día. Ese día me toca dibujar una mina, dos personajes hablando,

15:21y se acabó. No hay más. Mañana dibujaré otra cosa. Continuaré.

15:25Los dos personajes seguirán hablando. Entonces, todo me lo tomo a plazos.

15:28A plazos todo se paga mejor. (RÍE)

15:31Es verdad que con las historias tan grandes, tan densas, pasa lo mismo.

15:35Eh...

15:37Está muy bien editado además. Digo técnicamente. Tiene una calidad

15:41que supongo que estás satisfecho con ello. Además, tiene un precio

15:46que para el mundo del cómic es muy aceptable.

15:48No se trata de venderlo en la TV porque se está vendiendo solo.

15:52Además, este mundo del cómic tiene que trabajar con precios elevados

15:56porque si no, no hay rendimiento.

15:58Es verdad que como el cómic no tiene una tirada tan potente

16:02como la literatura generalista; Astiberri, la editorial, no es

16:06una editorial grande, que ya maneja una gran industria o que distribuye

16:11los libros a un nivel nacional muy potente, es difícil para ellos

16:16ajustar el precio para que quede muy competitivo y hacer

16:19una edición buena. Aquí creo que se han esforzado mucho porque veían

16:23que el libro podía tener un interés, que era un libro al que habíamos

16:26dedicado mucho esfuerzo, años, que tenía un tema

16:28muy interesante también a nivel de todo el país.

16:31Y ahí se han esforzado. Han hecho una apuesta arriesgada.

16:34Vamos a cruzar los dedos para que les salga bien, pero 18 euros

16:38por un libro en tapa dura, han puesto el detalle del pequeño personaje

16:43de la portada con barniz, han hecho una edición muy cuidada

16:46para una historia que yo he trabajado también muy cuidada.

16:49Y el precio es bastante bueno.

16:52Has estudiado Artes Gráficas. No sé si eso te ha servido

16:55para dedicarte a lo que te dedicas o si es imprescindible

16:59la formación académica.

17:02Creo que es imprescindible.

17:04Yo estudié en la Escuela de Arte de Oviedo, donde tuve

17:07muy buenos profesores y fue una etapa muy importante

17:11de cara a profesionalizarme como ilustrador, como autor.

17:17Esta etapa lo que te da es la capacidad técnica,

17:21las herramientas.

17:22La capacidad de saber contar de diferente forma, de manejar

17:27diferentes estilos, te da los medios a tu alcance disponibles

17:30para que tú libremente cuentes lo que tú quieras. Y yo, como autor,

17:34tengo mi propio estilo, cuento las historias que quiero contar,

17:37y esta es ya la segunda parte, en la que cada autor es más libre.

17:42Tu interés por la historieta, por el cómic, por el dibujo,

17:46viene de antes de decir: "Voy a hacer Artes Gráficas.

17:51Voy a dedicarme a esto". ¿Te viene de muy temprano?

17:54¿Ya dibujabas cuando eras pequeño? ¿Dibujabas en cualquier sitio?

17:57Mientras te decían que estudiases, que era lo normal.

18:00Sí. Y no hgas dibujos.

18:02Siempre he dibujado, lo que nunca pensé es que fuera a ser

18:05mi modo de vida profesional, y lo que jamás se me ocurrió

18:09ni hubiera imaginado nunca es que fuera

18:13a ser capaz de hacer libros que llegaran a gente y que me dieran

18:16alegrías en forma de premios y oportunidades para trabajar así.

18:20Todo esto ha sido una sorpresa que creo que se debe más que nada

18:24a la suerte. Ya.

18:25Hay un componente de suerte que no se controla y que yo he tenido

18:29de alguna forma, pero yo he dibujado siempre.

18:32Recuerdo de niño que siempre he estado dibujando.

18:35En el colegio siempre he estado un poco

18:37metido en la típica publicación, en las revistas del colegio.

18:41En el instituto formaba parte de...

18:44dibujaba las ilustraciones para el periódico del instituto,

18:48siempre he utilizado el dibujo como mi lenguaje

18:52para poder comunicarme, para poder integrarme, para poder

18:56expresar todo lo que tenía que contar.

18:58De pequeño, de joven, ¿te interesaba el cómic como lector? ¿Qué leías?

19:02¿O comenzaste a leer directamente a Joyce? (RÍE)

19:06No. Luego vamos a hablar.

19:08Eres todo un personaje. Hay muchas influencias.

19:11Por un lado está la literatura, pero leía el cómic que todo el mundo leía.

19:14Soy fan de Tintín, soy fan de Astérix.

19:18Leía Mortadelo y Filemón, Zipi y Zape, lo que cualquier niño

19:21de cualquier pueblo de Asturias podía encontrar en la biblioteca

19:24municipal, era lo que yo leía. Ya.

19:28Y tenía esa curiosidad por leer y, sobre todo, por dibujar cómics.

19:33Pese a lo que dices de participar en el colegio en la publicación

19:37del instituto, lo cierto es que profesionalmente das el salto

19:42de estas revistas, pequeñas publicaciones que siempre hay,

19:45y vas directamente a publicar cuando te vas a Francia.

19:48Pasas directamente al mundo profesional. (RÍE)

19:51Esto fue, por un lado, gracias a Internet, porque ahí

19:54no existen las fronteras. Desde mi pequeño pueblo de Blimea,

19:58donde no conocí a otros autores, no acudía a festivales de cómic,

20:02no conocía a editores.

20:05Este mundo profesional del cómic y de la ilustración me quedaba lejos.

20:08A través de Internet fui capaz

20:11de contactar con editores en Francia, en Suiza.

20:14Hice mi primer libro, que se publicó en Francia,

20:18que tuvo premios, que me abrió la puerta del mercado editorial.

20:24Fue así como desde lo local llegué a lo global.

20:30Vas directamente al dibujo sin pensar en la historia

20:33que vas a contar, como estás haciendo ahora.

20:35¿O te piensas la historia? Me pienso la historia mucho.

20:38El dibujo es casi la última parte. Soy más de escribir, cuando

20:42estoy pensando lo que quiero contar, soy más de escribir que de dibujar.

20:45Dibujar es traducir al lenguaje visual, al lenguaje del cómic,

20:48esa idea o texto que tengo en la cabeza o en la libreta,

20:52pero lo más importante para mí siempre ha sido encontrar una razón

20:56para contar algo. Utilizas materiales tan simples

20:59como los de toda la vida: el lápiz.

21:02No utilizas técnicas novedosas para nada. Eres un clásico absoluto.

21:06Un clásico moderno, pero un clásico. Sí. Soy bastante clásico.

21:10Sigo utilizando plumilla, acuarela, aguada.

21:14Para este último libro, todo está dibujado a mano con plumilla,

21:19con pincel y luego, hay una parte digital de ordenador.

21:22Sí que trabajo mucho con ordenador, pero cuando es una historia de autor,

21:26cuando nos metemos en la novela gráfica, en la creación más libre,

21:30prefiero lo artesanal, lo sucio, me gusta manchar, dibujar en la mesa.

21:36Vives desde hace muchos años en Francia, en Angulema.

21:41Has participado de la beca de otros autores. Cuéntanos cómo es

21:45esa historia de que consigues durante un tiempo dedicarte

21:48a este trabajo, y en Francia además, en Angulema.

21:52Lo de Francia vino porque tenía la idea de "Dublinés",

21:56de la biografía de Joyce, el autor de "Ulises".

22:00Pensé que a través de la historia del escritor, que al final es

22:05un viaje dibujado por toda Europa, podía hacer mi propio viaje,

22:08quería hacer mi propio viaje, quería salir, conocer,

22:11y mandé ese proyecto, que no sabía si funcionaría o era una locura

22:15a la Casa de los Autores, a Angulema. Allí está la Cité de la Bande

22:18Dessinée, que es una especie de organismo público

22:22que depende del Ministerio de Cultura, que se dedica

22:24a promocinar, a apoyar y a crear cómic, animación, ilustración.

22:29Ellos aceptaron y fui allí. Dibujé el libro entero allí

22:33con otros autores, porque fue muy interesante.

22:35¿Cómo es que hay trabajos colectivos en la Casa de los Autores?

22:40El sentido es ese. No es sólo una beca económica.

22:43No es que alguien te dé dinero para que dibujes un libro.

22:46Ellos te acogen: "Ven aquí.

22:48Nosotros te damos un apartamento. Tienes un taller para trabajar.

22:51Aquí hay otros autores que vienen de otros países, que vienen de Francia.

22:54Y vas a interactuar con ellos, conocerlos, vas a ver cómo trabajan

22:57y cómo piensan". Y esa es la parte más interesante y más valiosa

23:01de la Casa de los Autores y de toda esta iniciativa.

23:05Hablábamos de la utilización de los elementos más primigenios,

23:09de siempre, pero las nuevas tecnologías consiguen un proceso

23:13también muy importante. Son fundamentales en tu trabajo.

23:16Probablemente, de las profesiones donde más se requiere el uso

23:20de las nuevas tecnologías. Sí. Además, son tan imprescindibles

23:25que hoy día para un ilustrador sería casi imposible trabajar

23:29sin ordenador, sin la tableta digital.

23:32Sin las aplicaciones que existen, desde el Photoshop hasta... No sé.

23:35Hay un montón de programas y de aplicaciones que sirven

23:37para rendir más, para dibujar más rápido, para sacar adelante

23:41proyectos que de otra forma serían muy complicados.

23:44Creo que es interesante combinar todo eso

23:47con la parte más artesanal. Podemos combinar el ordenador

23:50y tener las cosas buenas de lo digital, de lo inmediato,

23:54de la productividad del diseñador gráfico, del ilustrador digital,

23:59con la parte también que tiene ese valor del ilustrador puro,

24:03de la plumilla, del papel,

24:06del papel con esa textura, de la aguada. Todo eso tiene un valor.

24:10Se queda ahí. No es algo intangible. Es algo que se puede mostrar,

24:15que se puede exponer, compartir. Nos habíamos quedado en esa beca

24:19en la Casa de los Autores, pero lo cierto es que tú decides,

24:23por tu cuenta, quedarte. ¿Te quedas sólo por la circunstancia del cómic,

24:26por la ciudad, el ambiente, la cultura? ¿Por qué?

24:28Me quedo por todo. Angulema es una ciudad muy curiosa

24:32a la que llegan muchos autores. Muy pequeña.

24:34Sí. Tiene 140.000 habitantes. Tiene el festival

24:37de cómic más importante de Europa.

24:40Es una localidad pequeña, pero tiene una imagen de marca muy potente

24:43dentro del mundo a nivel cultural, artístico.

24:46Es una ciudad muy curiosa porque todo el mundo está de paso.

24:50Los autores vienen de varios países, todos estamos de paso.

24:54Parece una ciudad de entreguerras. (RÍE)

24:56Nos juntamos en los cafés. Hay gente que viene de la India, Italia,

25:00de Líbano. Y todos estamos de paso, pero el tiempo pasa...

25:04(RÍE) Y os quedáis. Sí.

25:06Es muy curioso. Todo el mundo está de paso, pero se queda años y años.

25:10Algunos, hasta 25-30. ¿Sigues los avatares del cómic en España?

25:14Los festivales. Los de Asturias, que me parece que ya no existen

25:18los salones del cómic, que fueron desapareciendo con la crisis.

25:22¿Los sigues o no te interesan? Lo sigo, pero

25:26es verdad que no vengo mucho. Ahora empieza el festival de Barcelona,

25:30y ya no me da tiempo a ir.

25:32En Madrid hay festivales potentes, en Bilbao.

25:35En Asturias ha desaparecido el festival de Gijón.

25:37Queda el festival de Avilés, queda una parte en la Semana Negra, creo.

25:42No estoy tan pendiente de los festivales

25:45como de lo que es el propio movimiento del cómic,

25:49de la creación, de los autores. Sí que estoy más en contacto

25:52con los autores de cómic de España y con lo que se publica, hacen,

25:56los proyectos que tienen, que con los festivales,

25:59que sí es verdad que estoy un poco alejado de eso.

26:02¿Qué diferencias hay...? Lo poco que conoces de españa.

26:06¿...en relación con Francia, Bélgica, en cuanto a la industria,

26:10al proceso? No la producción, sino cómo llega al mercado el trabajo

26:14de los que hacéis historietas. Hay una diferencia enorme,

26:17no en cuanto al material que se publica o a los autores,

26:20porque aquí son igual de buenos que en Francia. Las historias

26:23son igual de interesantes, de buenas, pero la industria

26:26no tiene la misma infraestructura. Aquí hay editoriales pequeñas

26:29que están peleando para que el cómic se abra camino en las librerías

26:33generalistas, en festivales, que el patrocinio privado sea más potente.

26:37En Francia, todo eso está hecho porque es un trabajo

26:40que viene de años atrás y que han apoyado

26:43desde el Ministerio de Cultura desde su concepción.

26:46François Mitterrand, el presidente de la República, fue el que creó

26:50la Cité de la Bande Dessinée. Fue el que dijo: "En Anguleme

26:53vamos a construir una iniciativa que sea específica para la ciudad

26:56y que sea potente a nivel mundial". Y él lo hizo.

26:59Es algo inimaginable en España.

27:01Es verdad que hay cosas que son diferentes, pero soy muy optimista.

27:05Aquí, los editores, los autores, están peleando mucho

27:08y han avanzado mucho en los últimos diez años.

27:10Bueno, hay crisis en todos los sentidos, económica,

27:14y eso afecta al mundo de la cultura, de la literatura, y no digamos

27:18de los libros. Este mundo del cómic parece que resiste más

27:22que otros sectores. Hay una especie de aventureros o pequeños gimnastas

27:26de este proceso que van aguantando. Creo que sí. Aquí se dan

27:30varios factores. Por un lado, el cómic, este libro, es verdad

27:34que la gente lo podría piratear, descargar de Internet, pero creo

27:37que el que de verdad quiere leer este libro no lo quiere en un PDF

27:41desde Internet, lo quiere leer. Y tenerlo en sus manos.

27:44Es casi un fetiche, un objeto para tener, conservar.

27:46Ver las dos páginas a la vez para poder contemplar

27:49y ver la textura del papel, que la hemos escogido especialmente

27:52y que es un papel muy agradecido para esto tipo de historia,

27:56para el tipo de colores que le hemos metido. Aparte, como es un mercado

28:00pequeño el del cómic, es un mercado al que le toca crecer.

28:03No le toca menguar. La literatura generalista en España era

28:07una industria potente, y quizá las editoriales grandes han visto

28:10menguar su mercado porque parten de muy arriba.

28:13Y nosotros partimos desde abajo. Como decía al principio,

28:16eres Premio Nacional de Cómic, ¿del 10 o del 12?

28:19Del 12. Bueno. Y he leído que

28:22no supiste asimilar ese premio. ¿Se te subió a la cabeza, qué pasó?

28:28El dinero tampoco era mucho. Eran veinte mil euros.

28:31Sí. No me dio para retirarme, pero es verdad que el premio...

28:34¿Por qué no lo supiste asimilar? Creo que por la juventud.

28:38Es verdad que soy relativamente joven, y este tipo de premios

28:42pensaba que se daba, más que a una obra, a una trayectoria,

28:46a alguien consolidado, a alguien que ya está de vuelta,

28:49que ha demostrado ya su capacidad. Y yo ni siquiera hoy he domostrado

28:54mi capacidad. Estoy en el camino de ida, estoy en el proceso.

28:58Y el Premio Nacional no es que se me subiera a la cabeza,

29:02pero me dio vértigo. No lo entendías.

29:04"¿Cómo me han dado un premio si estoy empezando,

29:07si hay ilustres que debían tenerlo ya?".

29:10Hay una parte positiva. Y es que, como estoy empezando,

29:13gracias al Premio Nacional, me ha ayudado, me ha impulsado.

29:16Este libro, "La balada del Norte", quizá no me hubiera atrevido

29:19a lanzarme y a hacerlo con esta valentía con la que lo he hecho

29:22si no hubiera tenido el Premio Nacional,

29:25pero la otra parte, es verdad que se hace un poco cuesta arriba.

29:30Como hay mucha literatura en todo lo que escribes, vamos a aprovechar

29:33para que me cuentes qué es esto que vemos que ya se está terminando.

29:35Son los personajes que salen en el libro. Son los mineros

29:40dentro del pozo. Hay una mula. Pero joven, mayor.

29:43Sí. Son unos personajes cualquiera. No son los protagonistas del libro,

29:47porque en el libro hay unos protagonistas que son

29:51muy reconocibles. Apolonio es el minero de la portada,

29:54con su bigote. Estos son unos protagonistas anónimnos,

29:57pero es verdad que todos los mineros que aparecen dentro del libro,

30:00hay muchos. Los extras, como yo digo. Hay muchos extras.

30:02Aparecen muchos mineros dentro y fuera de los pozos.

30:05Todos estos los he dibujado a través de fotografías.

30:08Esas fotografías de los años 30 donde aparecen en cuatro hileras

30:11estos mineros posando a la entrada del pozo.

30:14Color sepia o en blanco y negro. Sí. Aparecen con las mulas,

30:17con las lámparas, y son personajes anónimos que seguramente ya están

30:21muertos y de los que nadie ya hablará, pero he rescatado

30:24sus rostros y los he metido en el libro.

30:26¿Por qué es tan importante en lo que haces la historia, la literatura?

30:30¿Por qué te ha ayudado tanto? Eres un lector muy... muy lector.

30:34No sólo de historia. Digo de literatura, de ficción.

30:37Esto es un poco la influencia que tengo. Hay muchos autores de cómic

30:41que vienen del cine, que tienen sus influencias en el cine.

30:44Otros tienen sus influencias en al literatura

30:48americana moderna.

30:50Cada uno va absorbiendo influencias y luego, lo va traduciendo

30:54en su propio estilo. En realidad, de donde vengo y lo que me gustaba

30:58y lo que leo y utilizo es la literatura clásica y la historia.

31:04A través de eso voy creando los libros que luego dibujo.

31:08Hiciste una obra espléndida que es "Dublinés", que he leído

31:12hace algún tiempo, porque tienes pasión por James Joyce,

31:16por el personaje, por el autor, por su vida,

31:18que es absolutamente caótica en todos los sentidos.

31:22Por la vida y por la obra. Al dibujar el libro, me he dado cuenta

31:25de que aquí se mezcla la vida y la obra.

31:28El autor ha utilizado su vida para crear la obra. Y yo,

31:31al hacer esta obra, lo que he hecho es contar su vida,

31:34que además es muy interesante.

31:38Joyce, que fue el autor de "Ulises", el libro este que es tan complicado,

31:42que poca gente lee, tuvo una vida genial, como genio que era.

31:46Y tuvo una vida que fue muy interesante, que fue un viaje vital

31:49del que creo que se puede aprender mucho y que invita a la reflexión

31:53sobre la vida ordinaria, sobre Europa, sobre la idea del arte,

31:57de la creación. Y por eso quise dibujarlo. Era un reto.

32:00Hiciste un viaje similar al que él hizo.

32:03Fuiste a recorrer los lugares en los que estuvo.

32:06Los mismos cafés, los mismos países. Quería dibujar todo.

32:10Fue un experimento. Cuéntame eso de "Dublinés", que es

32:13muy curioso. El experimento era hacer ese viaje

32:16que Joyce hizo desde Irlanda, por Francia, por Italia, por Suiza,

32:21pasar por los sitios por los que él pasó, donde él escribió,

32:24donde él se relacionó con gente y donde él vivió intensamente.

32:28Y todo eso dibujarlo en "Dublinés" y en otro libro a modo de diario

32:32de viaje, una especie de ruta literaria que yo ilustré

32:36y que era el complemento. Fue un experimento muy interesante.

32:41Sabes que tenía fobia a los perros. Sí.

32:44Le había mordido un perro en su infancia.

32:47Cuando era niño. Eso es. Como yo. (RÍE)

32:50Los historietistas españoles, ¿se han afrancesado un poco,

32:54todos quieren ser franceses? (RÍE) No lo sé. Creo que... no.

33:00Si alguna cosa estamos copiando de Francia, es que los ilustradores,

33:05los autores españoles quieren ser libres, que es lo que tienen.

33:08En Francia son libres porque por un lado está la gran industria

33:12con sus álbumes franco-belgas de 48 páginas,

33:14que salen cada x meses, que la gente compra compulsivamente,

33:17pero tienen una parte de autores que son desde hace mucho tiempo

33:20libres, que se han reiventado, son lo que llamaron el Nuevo Cómic.

33:26Se salen de la industria. Tienen su propio estilo, que a lo mejor

33:30sno encaja con lo convencional, pero da igual. Cuentan las historias

33:33que quieren, hablan sobre lo que quieren, y funcionan muy bien.

33:36Tus trabajos están más allá del cómic. Están en la publicidad,

33:40en la ilustración, en los libros de texto.

33:43Esto sí que te da independencia económica.

33:46La independencia económica, ¿qué te la da el cómic u otros trabajos?

33:50Todo en su conjunto.

33:54Siempre digo que si pudiera vivir exclusivamente de dibujar

33:58estos libros, de dibujar cómic, no sé si sólo dibujaría cómic,

34:01porque a lo mejor no quiero sólo dibujar cómic. También disfruto

34:05mucho dibujando tiras de prensa, noticias de actualidad.

34:08Disfruto ilustrando libros. Disfruto con todo el trabajo

34:12a diferente nivel. La publicidad me gusta. La ilustración me gusta.

34:16Y es el conjunto lo que me da la versatilidad y la capacidad

34:20de contar. Esto que decíamos sobre

34:23las nuevas tecnologías, las tipografías digitales,

34:26¿ha hecho más bien o más mal al cómic?

34:29Creo que le he hecho bien. Otra cosa es que como cualquier invento,

34:33como cualquier cosa que aparece y que es novedosa, se utilice

34:37para hacer cosas buenas o malas, pero eso es inevitable.

34:41Creo que le ha hecho mucho bien lo digital al cómic.

34:44El cómic tradicional, el de papel, creo que no va a desaparecer,

34:49pero con esto de las tablet, ¿te gusta cuando lo ves ahí

34:53sobre el vidrio? Pienso que es complementario.

34:57Pienso que se podrá leer cómic en el iPad. Ya existen...

35:01Ya hay autores que dibujan cómic específicamente para ser leídos

35:04en iPhone o en iPad, en formato digital, en e-book.

35:09Pienso que será complementario. No creo que una cosa mate a la otra.

35:12Es como cuando hablaban de la muerte de los libros. Todavía siguen vivos.

35:15Estás trabajando en el segundo tomo. Lo tienes ya avanzado, ¿no?

35:18Sí. ¿Le quedan años o meses?

35:21Me queda año y medio. Espero terminar a finales del año próximo.

35:26A finales de 2016. Estoy ya en proceso, escribiendo, metiendo

35:29croquis, y espero avanzar más. He dicho muchas veces que el cómic

35:33o los libros tienen mucho de afán cinematográfico.

35:37¿Has pensado que esto puede ser una película o no te interesa?

35:40Ah, no sé si podrá ser una película.

35:42Es una película en el sentido de que como es una historia...

35:45Es una novela del XIX con sus personajes, tiene su épica.

35:49Tiene su dinámica, su narrativa. Pero nunca he dibujado este libro

35:53pensando en que fuera adaptable a otros medios.

35:56No sería el primer caso de alguien que hace cómic y se reconvierte

35:59de hoy para mañana en alguien del cine.

36:02Sí. Hay casos. Además, que funcionan bien y que salen bien.

36:05Y en Francia, sobre todo.

36:07Igual que parecía que los dibujantes de cómic eran autores de segunda

36:10antes, ahora resulta que no porque sus obras son adaptadas al cine,

36:15funcionan muy bien. Y ya no son sólo los escritores los que tienen

36:18el monopolio de las buenas historias. Sí eres un autor muy del detalle.

36:22Quieres retratarlo todo. O casi todo. Todo lo que puedas.

36:26Sí. Además, es así como consigo

36:30embaucar al lector para meterlo dentro, en cada viñeta,

36:35para quepueda viajar en esos trenes detallados, en esa estación

36:39que dibujo siendo fiel a la realidad. Creo que el lector también

36:44entra en el juego.

36:47Y es así, a través de los pequeños detalles, que a veces pasan

36:50desapercibidos, pero están ahí y ayudan a la lectura.

36:53Leíste el "Ulises" de muy joven. Sí.

36:58Yo, como tú. Sólo que no entendí a Joyce hasta que leí tu historieta

37:02de "Dublinés", que ayuda mucho a entender al personaje.

37:05Creo que sí, que explica. Este "Dublinés" habla de la vida

37:08del autor, pero mete muchos trocitos, son pequeños retales de "Ulises"

37:12o de "Dublineses", o de estos libros que Joyce escribió.

37:15Y da las pistas. La gente dice que le ha gustado el ibro.

37:18Estoy muy feliz en el sentido de que es una especie de trampolín

37:22para poder saltar hacia "Ulises" y verlo con otros ojos.

37:26No verlo con espanto o con miedo. Recomiendo leer "Dublinés"

37:31y luego, ponerse con el "Ulises" de verdad. (RÍE)

37:35Te atraen mucho las historias del pasado siempre.

37:38No sé si estás preparado para hacer una historia del presente

37:40o del futuro. No lo sé.

37:42Creo que sí. ¿O tiene poco interés este presente?

37:45Tiene mucho interés para mí. En realidad, como

37:48para mí tiene mucho interés el presente, por eso me gusta

37:51dibujar el pasado, porque una cosa no tiene sentido sin la otra.

37:54Cuando hablo de "La balada del Norte" o de estos libros que he hecho antes,

37:58ha sido por la necesidad de lo presente.

38:02Este libro habla, sobre todo, de la identidad.

38:04Cómo vuelvo a recuperar esta identidad de los valles mineros

38:08con estos conflictos en 2012 que acabaron en...

38:11que tuvieron final triste, que hoy día no parecen tener visos

38:16de luz al final del túnel. ¿Dónde encuentro la identidad

38:20o la capacidad de reflexión para entender todo lo que está pasando?

38:23Pues en el pasado. Y es por eso por lo que dibujo el pasado.

38:27Sabes que esos acontecimientos recientes del 12,

38:30alguien ha dicho que puede ser el último movimiento obrero.

38:33Hay una película de Marcos Merino a ese respecto

38:36y que habla del último movimiento obrero. ¿Crees que se está acabando

38:39el mundo de la mina, de los mineros? Va a quedar su cultura, su música,

38:42pero se están perdiendo muchas cosas aparte de la industria y del minero.

38:45Todo lo que rodea a ese mundo, ¿va a ser poco reconocible

38:49dentro de muy pocos años? Creo que sí que se pierde

38:52la parte del trabajo, de la gran industria, las explotaciones

38:57de carbón, esa parte sí que la estamos perdiendo.

39:00Lo ideal, que no sé si seremos capaces de conseguirlo, sería

39:03que no perdiéramos la identidad. Eso es.

39:07Después de muchos siglos con los ríos bajando negros de carbón,

39:11hay algo que se queda ahí. Lo ideal sería que fuéramos capaces

39:15de mantener el sustrato de lo colectivo, de lo asociativo,

39:19de lo solidario, de la conciencia de clase, que es muy fuerte

39:23en los Valles Mineros, o era muy fuerte, y ahora parece que

39:27la perdemos, no sé si por dejadez o porque nos la están quitando.

39:32En ese sentido, creo que es el reto que tenemos por delante

39:36en los próximos años. Otra de tus pasiones es viajar.

39:39Lo utilizas un poco como excusa. Dices que es para documentarte,

39:42pero viajas también porque lo pasas muy bien.

39:45Sí. Viajar debería ser obligado en esta vida porque es un poco...

39:49Es un proceso también. Es parte del proceso de trabajo.

39:52Viajar permite ver desde una perspectiva diferente todo.

39:56Permite aprender, hablar con otras personas y conocer otros lugares.

40:01Eso forma parte ya no sólo de mi trabajo o de cualquier trabajo,

40:05forma parte del aprendizaje vital de cada persona. Forma parte de la vida.

40:08Dejamos al principio una figura, que es la de un pariente tuyo,

40:12un tío que ha sido fundamental para "La balada del Norte".

40:15¿Qué te ha contado?

40:17Tengo un tío que se llama Gilberto. Fue picador.

40:20¿En qué pozo? En el Pozo María Luisa.

40:23Un clásico de la minería. Sí. Y él es un clásico también.

40:27Él es una especie de arquetipo de estos mineros, que siguen siendo

40:32mineros aunque ya no bajen a la mina. Y que les gusta la mina.

40:35Les gusta la mina. Te sorprendía mucho.

40:37"¿Cómo a un minero puede gustarle la mina?".

40:40Me sorprende mucho que a él le guste la mina, y a él le sorprende mucho

40:44que yo quiera hablar sobre la mina, porque venimos de mundos diferentes.

40:49En este sentido, he aprendido mucho de todo esto que él me ha enseñado,

40:53de todo lo que me ha contado y de lo que no.

40:56He aprendido mucho de su forma de comportarse, de hablar,

40:59de su forma de vivir. Es una vida quizá un poco bruta

41:03por lo obligado del trabajo, pero noble también

41:05por los valores que representa.

41:08En ese sentido, todo eso está en el libro también.

41:11Ha sido un trabajo casi de documentalista que ha sido

41:14muy enriquecedor para mí. La edición está muy cuidada.

41:18Es una edición pequeña, pero tengo que decirte que donde he comprado

41:21este libro, no voy a decir dónde, pero la señora librera me dijo

41:24que debía estar bien el libro porque se estaba vendiendo mucho.

41:27Sobre todo, en Asturias. Particularmente, en las Cuencas.

41:30¿En las dos Cuencas o sólo en una? Creo que en las dos Cuencas.

41:34Es algo universal que habla de las dos Cuencas.

41:37El libro no está situado en ninguna. Y está situado en las dos a la vez.

41:41Pienso que está funcionando bien sobre todo allí.

41:44Estamos distribuyendo. Los ejemplares se agotan muy rápido.

41:47La gente quiere más. No sabe dónde comprar.

41:49Esto es síntoma de que algo bueno está pasando con el libro.

41:52En el II tomo aparecerá claramente la revolución de Asturias.

41:57Recuerda que la revolución empezó en otra de las Cuencas,

42:00en la del Caudal, de la que tú no eres. Tú eres de la del Nalón,

42:04pero empezó en la del Cuadal. De verdad. Aparecerá en el libro.

42:06Si no, tienes que corregirlo. Eso es la eterna pugna.

42:09Yo soy de la Cuenca del Nalón. Entonces,

42:11se habla de la Cuenca buena, la Cuenca mala.

42:14Los de la otra Cuenca dicen que la mala es la nuestra. Y al revés.

42:18Yo que vivo fuera, y Asturias es tan pequeñita y el mundo es tan enorme

42:23y cambia tan rápido, siempre digo que no hay ni una Cuenca, ni dos,

42:28ni una localidad, ni un valle, ni una población no sé dónde,

42:32todo es algo único, algo abstracto que comparte forma de vida,

42:37comparte historia, cultura, el carácter de la gente.

42:40Y comparte objetivos muy claros de cara al futuro.

42:43Yo ya no me permito hacer distinciones sobre un valle u otro.

42:47(RÍE) Esta es una broma que traemos algunos que somos de la Cuenca.

42:50En este programa hablo del Papa. Hay una pregunta que pregunto

42:53a los invitados: qué piensan sobre el Papa.

42:56Bueno, no te preguntaré qué piensas sobre el Papa, pero sí quería

42:59preguntarte si el Papa tiene una historieta.

43:01Este Papa de ahora, Francisco. Sí. Este Papa es verdad que

43:05quizás es el Papa más proclive a la historieta de los últimos

43:09que hemos tenido por su carácter y por la forma que tiene

43:11de expresarse y por lo que representa.

43:14Yo no soy creyente, pero acepto, como todo el mundo,

43:18que este Papa está haciendo las cosas de una forma diferente.

43:21Quisiera yo que muchas cosas cambiaran dentro y fuera

43:25de la Iglesia en esta sociedad.

43:28En este sentido, no tengo tampoco nada malo que decir.

43:34Tiene historieta. Creo que sí. (RÍE)

43:38¿Vas a volver a Blimea o te vas a quedar siempre en Angulema

43:41para toda la vida? O en Francia. En fin, no se sabe. O en EE. UU.,

43:45que también hay mucho de este negocio tuyo.

43:48Ahora estoy en esa fase en la que estamos muchos asturianos,

43:51porque la mitad de mis amigos están fuera, y todos estamos...

43:55Creo que todos tenemos ansia de volver, pero hasta que encontremos

43:59nuestro lugar en el mundo, hasta que sepamos a dónde volver

44:03o de qué forma, estamos intentando salir adelante y trabajando mucho

44:08para que desde allí estar conectados y echar una mano,

44:13que es lo que me llama la atención no sólo de la gente de la Cuenca,

44:18sino de la gente de Asturias, que estás fuera, pero estás.

44:21Y esto es algo que es inevitable. Es verdad.

44:24Sólo falta que le pongas tu nombre. No sé si lo puedes poner o no.

44:27Si te lo permiten tus editores. Sí, sí.

44:30Pon tu nombre. Que lo veamos bien.

44:33Vamos a dar por terminado el dibujo. Sí.

44:35Esa es la firma.

44:39Me lo voy a guardar como oro en paño.

44:42Muchas gracias por acompañarme. Que haya mucha suerte.

44:45Gracias. Volveremos a vernos con el II tomo,

44:48donde aparecerá la Cuenca del Caudal. Estoy convencido.

44:52Sí. Saldrá Mieres con todas las letras.

44:55A ustedes, hasta la próxima semana. Volveremos a encontrarnos aquí

44:59en un nuevo capítulo de Vidas Públicas, Vidas Privadas.

45:02Muy buenas noches.

El dibujante Alfonso Zapico es el invitado de esta noche en el programa. Zapico es premio nacional de comic y acaba de publicar 'La Balada del norte', un homenaje a los protagonistas de la revolución del 34 en Asturias

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