Clave de fondo en el Centro Niemeyer en TPA a la carta, capitulo del domingo 10 de marzo de 2024. Celia B

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Emitido el domingo 10 de marzo de 2024
Clave de fondo en el Centro Niemeyer. Celia B

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0:34Celia B. Celia Bernardo es una diseñadora

0:39asturiana que trabaja para todo el mundo.

0:44Muy joven se fueron unas vacaciones a Ibiza

0:47y allí descubrió que era capaz de diseñar.

0:52Después de varios trabajos acabó en

0:54Shanghai, donde conoció el mundo de la moda.

1:00En este momento, afamadas producciones

1:02cinematográficas, se pelean por sus vestidos.

1:08Diseña el mundo desde la alegría, es

1:11defensora de la moda lenta, del slow design.

1:17Sabe que la moda es lo que se pasa de moda, pero aspira a la eternidad.

1:26Con nosotros esta noche, Celia B. En

1:30Clave de Fondo en el Centro Niemeyer.

1:35Celia B. Celia Bernardo.

1:38Hola.

1:39Bienvenida Clave de Fondo, bienvenida al Centro Niemeyer.

1:43Muchas gracias.

1:44Tengo muchas ganas de hablar contigo de algo

1:47que apasiona a medio mundo o al mundo entero, que es la moda.

1:53Decía Oscar Wilde que la moda por definición

1:57es lo que se pasa de moda. ¿Estás de acuerdo?

2:01Claro, la moda tiene que ser algo

2:04transitorio, algo pasajero, que sea obsoleto.

2:09Bueno, la forma en la que se entiende...

2:12...la moda como una industria, que

2:14tiene que estar creando todo el tiempo tendencias para poder vender,

2:18sí, ahí obviamente sí, eso es la moda.

2:21Lo que pasa es que yo me quedo con otro tipo de

2:22moda, que es más que tiene más que ver con la expresión

2:28tanto individual como colectiva de una persona, de

2:32los pueblos, algo que el ser humano ha ido creando,

2:35desde el inicio de la humanidad y me

2:40gustaba más inspirarme en ese tipo de moda.

2:43Sí, desde el inicio de la humanidad, hay algo

2:46que es una parábola, que es siempre una parábola,

2:50no un hecho, no se encontraron en Ribadesella,

2:53pues una serie de piedras más o menos preciosas

2:58que eran de neolítico y se calcula que

3:01habían tardado en llegar allí cuatro generaciones,

3:05evidentemente esas piedras se

3:07utilizaban por una cosa, por adornar, por lujo.

3:11Claro, es que rodearnos de belleza es algo, yo

3:15creo que es una necesidad básica del ser humano,

3:19el rodearnos de belleza y expresarnos también con

3:24ella, porque aparte es algo que vemos en la naturaleza

3:26y nosotros queremos imitarlo de cierto modo, yo creo.

3:31Reconectando con esto de que la moda es lo que se pasa de moda, ¿no?

3:38¿Es posible una moda que tienda hacia la eternidad?

3:42Una moda que sea perenne, que no se pase de moda.

3:46Ya la hay, por ejemplo, en los textiles

3:50ancestrales que te encuentras en Perú, en Bolivia,

3:55en México, en el sur de China, llevan haciendo...

4:04Es que igual no está dentro del...

4:05...concepto de moda, pero es algo que...

4:08Son vestimentas, ¿no? Que ellos se ponen y eso lleva así siglos.

4:17Lo que pasa es que igual, claro, entraríamos un poco en...

4:22¿Es eso moda o eso es... ¿Qué es entonces, no?

4:26Es arte, quizás.

4:28Claro, todo lo es un hilo secreto.

4:31Sí, es que yo a raíz de estudiar esos textiles que me encantan, me

4:37apasionan y me inspiran un montón de mi trabajo,

4:39he encontrado un hilo conector, ¿no? Entre estas

4:42diferentes culturas tan alejadas geográficamente

4:46y, sin embargo, se unen en el uso de ciertos

4:50motivos geométricos, colores muy vibrantes,

4:53una forma, bueno, que podríamos decir como naíf, ¿no?

4:57De representar su cosmovisión y eso a mí es lo que me atrae,

5:05lo que me parece como algo que está

5:09dentro de nuestra esencia, como seres humanos.

5:15El sentido de la elegancia, que es algo muy importante en el arte,

5:19como todos los principios de la... es buscar la elegancia, ¿no?

5:25Y también, en tu caso, la alegría, ¿no?

5:31Claro, hoy en día también es como que...

5:34La elegancia también es un concepto

5:37también que cambia, ¿no? Y que varía.

5:39Ahora, por ejemplo, es como que tienes que ir de negro, ¿no?

5:42Sobre todo en los círculos, así, de la moda.

5:44Tu ves a las compradoras, a la gente que

5:48más sabe de moda y van de negro, riguroso,

5:50y eso es elegante, con colores, igual puede

5:51ser como una cosa como poco refinada, hortera.

5:55Pero yo, más que la elegancia, porque yo sí

6:00que encuentro elegancia en vestir con colores,

6:03yo creo que busco es la armonía.

6:05Y a mí eso me parece como un concepto

6:08muy importante a la hora de crear un diseño

6:11que puede tener millones de... bueno,

6:13millones, muchos elementos, ¿no?

6:15Colores, texturas y que sea armónico.

6:19Y, por ejemplo, en eso me inspiro mucho la naturaleza,

6:21que siendo maximalista, ¿no?

6:24Como es y que está llena de colores y de elementos, tiene armonía.

6:28Las mariposas, los colibrís, el plumaje de los pájaros, ¿eh?

6:33Sí, sí, sí, las flores.

6:35Las flores, claro.

6:37Sí, entonces, alguien dudaría de la elegancia de un pavo real.

6:43Y va lleno de plumas y de colores.

6:46Entonces, yo es donde encuentro ahí esa inspiración.

6:50No, y esa capacidad de sorprender ¿no?

6:53Claro, y es que yo creo que como

6:56creativa, mi propuesta es esa, la de sorprender

7:00y la de poder expresarme a través de la moda de lo que es la ropa, ¿no?

7:09De una forma armónica y también el traer algo que sea novedoso,

7:14que no se haya visto, que pueda de cierto modo, ¿no?

7:18Pues llamar atención, incluso, bueno, para alguna gente,

7:23pues le parecerá en plan, ¿pero quién sabe poner eso?

7:25O eso no es refinado, eso no es elegante.

7:28Bueno, son puntos de vista dentro del mundo de la moda.

7:34Bueno, pero digamos que en un mundo de luto,

7:36tu de repente sorprendes con una explosión de color, ¿no?

7:39Sí, yo diría que hoy en día estamos un poco en

7:42un luto permanente en la moda y por qué, ¿no?

7:46Sí, Celia, hablabas de la moda como arte, ¿no?

7:49¿Qué referencias artísticas, aparte, cuando me hablas de la naturaleza,

7:52de la cultura de la arte, y aún no también,

7:54y ha de estar Aristóteles,

7:55los considero una imitación de la naturaleza, ¿no?

7:58Pero, ¿qué referencias culturales artísticas

8:02hacen eco en tu forma de hacer?

8:08Pues, mira, uno de los artistas que más me ha influenciado

8:12es Hundertbasser, cuando descubrí su obra,

8:17cuando me fascinó la cantidad de elementos que utiliza,

8:23lo que representa, pero también su filosofía,

8:25la filosofía que hay detrás de lo que él creaba, ¿no?

8:28En comunión con la naturaleza, él creaba todos sus pigmentos,

8:32en su faceta de arquitecto,

8:37como todo he mezclado respetando al máximo la naturaleza,

8:43y luego él hablaba de las diferentes capas que tenemos,

8:47que una de ellas es nuestra casa, él era arquitecto,

8:51pero también nuestra forma de vestir,

8:53y toda esa filosofía que él tenía,

8:56como detrás de toda su creatividad,

8:58y eso a mí me conectó un montón con mi propia creatividad,

9:06porque esto fue antes de yo dedicarme a la moda,

9:09fue algo como que cuando lo descubrí me alucinó, la verdad.

9:14Y luego me encantan los artistas que utilizan el color, como Matisse,

9:21me encanta, los fovistas,

9:28por supuesto, bueno, ya sé que está como mi manida,

9:32pero Frida Kahlo también me gusta mucho su obra,

9:38y también ella como personalidad,

9:40porque aparte es como que, claro,

9:43como mujer cuesta encontrar referentes de artistas,

9:47acabo de estar ahora viendo la...

9:48...exposición en el teaser de "Maestras",

9:51y la verdad es que es necesario...

9:53...encontrar referentes que son mujeres,

9:56y que muchísimas fueron muy famosas,

9:59pero en el momento en el que fallecieron se perdió la estela,

10:02y claro, que es una voz muy importante en el mundo del arte,

10:06y que he llegado muy tarde a conocerlas,

10:11y por ejemplo Sonia Delaunay, me encanta también.

10:16Sí, artistas que utilizan el color y las formas,

10:19y eso resuena un montón con lo que yo hago.

10:24Y también yo creo que yo me voy a

10:26disculpar del arte pop, del arte de los 60,

10:30de repente ese estallido casi lisérgico de la alegría.

10:35Me encanta más que el arte pop,

10:37me encanta el momento de los 60, 70,

10:43psicodélico, los arcoíris, las flores,

10:49es como que esos estampados retro los utilizó una y otra vez,

10:52y no me canso de ellos, la moda vintage,

10:55porque antes, cuando pues eso en los 60, los 70, incluso en los 80,

11:01los 80 ya empieza ya a entrar más lo que es la producción de masas,

11:04pero se hacían prendas más en tiradas muy pequeñas,

11:10todavía casi con sastres, se desarrollaban textiles increíbles,

11:17y eso ahora pues está perdiendo, y

11:19aparte porque como cada vez se tira más

11:21hacia lo que es comercial, y lo

11:22comercial es cada vez más liso, monocromático,

11:26pues es muy difícil encontrar,

11:27entonces yo encuentro una fuente increíble de,

11:34como una biblioteca de tejidos, de formas de experimentación

11:40en toda esa moda que había en los años 60, 70.

11:43Y claro, porque tú estás en Oviedo, tienes tu taller,

11:49tu taller, lo tienes en Oviedo, pero trabajas para todo el mundo,

11:52y después de haber trabajado en medio mundo.

11:55Sí, sí, ha sido como un poco...

11:59El volverá a casa después de casi, bueno, así, como de 23 años fuera,

12:07y gracias a haber trabajado en medio mundo y trabajar para medio mundo,

12:13puedo permitirme estar aquí.

12:15¿Y se puede trabajar desde una

12:17esquina del mundo para el centro del mundo?

12:19¿Se puede trabajar desde la periferia para los centros?

12:26Pues a día de hoy, gracias a tener internet,

12:29gracias a vivir en un mundo que está

12:32tan interconectado, sí que se puede.

12:35Y sobre todo, cuando yo hice paso, que fue justo durante la pandemia,

12:40que nos acostumbramos, bueno, nos acostumbramos,

12:43tuvimos que adaptarnos a esa nueva realidad.

12:45Nuevas circunstancias.

12:47Claro, y al tener reuniones telemáticas,

12:50y al no estar en esos centros de ebullición,

12:55y ahí sí que se podía.

12:57Ahora yo siento que vuelvo otra vez a ser importante el cara a cara,

13:01y el tener presencia en esos sitios.

13:06Es como que...

13:09El trabajar en remoto sirve hasta cierto punto.

13:15Acaba de volver de China, unos días.

13:17Sí, precisamente por eso.

13:20Y aparte me sorprendió cómo tarde tanto tiempo,

13:23bueno, obviamente hasta hace un año no se abrió al exterior, ¿no?

13:29Pero aún así es como que tenía...

13:31...cierta resistencia a volver a viajar,

13:36a cruzar medio mundo,

13:40como que me acostumbré a estar un poco en mi burbuja.

13:44Y no, hay que ir, es importante estar...

13:48...con la gente con la que trabajas.

13:52Por ejemplo, también, cada vez estoy yendo más a Madrid,

13:55en unos meses iré a Estados Unidos,

13:58y hay que volver a interactuar y a poner cara,

14:04así en la cercanía, ¿no?, a la gente con la que trabajas.

14:07Sí, porque en tu caso si tú no vas al mundo, el mundo viene a ti, ¿no?

14:11Y de repente una serie muy famosa, Sex Education,

14:17aparecen vestidos tuyos, aparecen...

14:21Y se transforman en un fenómeno global, ¿no?

14:25Sí, sí, la verdad es que yo en eso he tenido suerte,

14:30en el sentido de que justo cuando el mundo se paró,

14:35yo ya llevaba mucho tiempo trabajando redes,

14:39con la tienda online, trabajando en remoto con mi equipo en China.

14:46O sea, no me pillo de sorpresa,

14:47ya tenía como las cosas hechas desde yo,

14:50me fui de China en 2016 y desde entonces,

14:53he estado dando vueltas a ver cómo podía seguir con ese engranaje

14:58sin tener que vivir yo ahí, ¿no?

15:00Y luego entró Estados Unidos, que empezó a vender más tarde,

15:04y esa combinación de esos dos polos, ¿no?

15:10Y aquí desde Asturias el poder llevarlo,

15:15y luego el poder comunicarme con una comunidad a nivel global,

15:19en todo el mundo, porque nosotros vendemos en Australia, en Dubái,

15:25en África incluso, en un montón de países.

15:31Y en Instagram nos sigue gente de todos lados,

15:33y todo eso es gracias a poder contar con internet

15:37y con unas redes sociales que te ayudan a crear comunidad

15:40y a llegar a gente de todo el mundo.

15:42Es curioso cómo la globalización permite también esos espacios

15:47para lo específico, para lo singular,

15:49para lo culturalmente diferente, ¿no?

15:51Sí.

15:52Para una moda distinta.

15:54Sí, y eso es uno de los grandes beneficios, ¿no?

15:56Que tiene esta democratización de la comunicación,

16:05o sea, de la comunicación de masas, te diría,

16:07porque de otra manera, una marca como la mía,

16:10como podría conectar con gente, ¿no?

16:12En Estados Unidos en sitios tan dispersos,

16:18sin poder invertir en, si tener grandes presupuestos,

16:22para aparecer en medios de comunicación,

16:25al final, con teniendo un móvil en casa, siendo creativa,

16:28pues llegar a un montón de gente que busca propuestas diferentes,

16:33arriesgadas, que resuenen de cierta forma con ellas.

16:40También me parece bueno.

16:41Admiro mucho los diseñadores de moda,

16:43los diseñadores de moda,

16:45porque uno de alguna manera construyen

16:47una piel sobre la piel de cada uno, ¿no?

16:50Esa piel de la que hablaba Hundertwasser, ¿sí?

16:55Y aparte, es una piel que te cambia el humor,

16:58y que tiene súper poderes realmente, como te vistes.

17:04Yo lo veo así, es como que te transformas el ir

17:09que sé, pues, con el chándal,

17:12que a mí me encanta ir de chándal, también muchas veces en casa y tal,

17:15más bueno, pues sin arreglarte tanto,

17:20y de repente, el ponerte una prenda,

17:24o el vestirte arriba-abajo y tener, no sé, te da cierta actitud,

17:30frente a la vida.

17:31Recuperar un poco, en clava asturiana hablo,

17:35lo que llevamos en mi pueblo, "la ropa del Bon día",

17:39que es la de los domingos y el del día de estrena de ramos, ¿no?

17:45Y con lo que presta ir así, no lo digo para todos los días,

17:49porque todo es dejaría de ser especial, pero por qué no, ¿no?

17:53Es algo que, yo creo que es uno de los placeres de la vida para mí.

17:59¿Dentro de tu tradición, a qué diseñadores admiras?

18:04¿A qué diseñadoras admiras?

18:07Pues mira, admiro mucho a Sandra Rose,

18:13que es una diseñadora inglesa,

18:15que lleva haciendo estampados desde los años 60,

18:18y justo ayer hicimos las fotos de

18:21una colaboración que he hecho con ella,

18:23que para mí ha sido como un hito en mi carrera,

18:26al poder trabajar con ella a mano a mano y utilizar sus estampados,

18:30que ya es un icono en Inglaterra,

18:33de hecho fundó el Museo de Moda y Textil,

18:36y desde que empecé a trabajar en moda,

18:39es como una figura muy emblemática para mí, ¿no?

18:44Porque utilizaba mucho los estampados y los colores.

18:50Luego también me gustaba mucho Sonia Rykiel,

18:53que falleció hace unos años, y los desfiles que hacía,

18:57que eran como obras de teatro,

19:00muy con una puesta en escena como muy emocionante,

19:04y luego ya como que tenía su identidad y sus iconos, ¿no?,

19:09a lo largo de su carrera,

19:10en una exposición que viene el Museo de Artes Decorativas de París,

19:14en el que hacía una retrospectiva,

19:16entonces tenía el jersey de rayas,

19:19siempre las modelos llevaban sombreros en todos los desfiles,

19:23no sé cómo me admira mucho las diseñadoras o diseñadores

19:27que son capaces de crear una identidad tan marcada,

19:31¿no?, y poder evolucionar con ella,

19:33y el que inmediatamente las reconozca,

19:37reconozcas su trabajo.

19:39Y la...

19:41Estoy pensando que creo que la moda

19:43confluyen en ella muchas artes, ¿no?

19:47Una singularmente la fotografía, ¿no?

19:50Sí, sí, la fotografía y también...

19:54La pintura, la hora de hacer con los estampados,

19:59pero aparte, es como que claro, no es lo mismo,

20:01yo que trabajo con artistas a la hora de hacerlo de los estampados,

20:06con muralistas, ¿no?,

20:07una Lena Rose, que es una muralista francesa,

20:10con la que hice ya varias colecciones.

20:13En la primera yo le decía,

20:14es que tú tienes que pensar que esos murales que tú haces

20:17es para ponértelos, ¿no?,

20:19que no es lo mismo ver algo en una pared

20:22que luego algo que vas a llevar puesto,

20:24entonces eso lo tienes que adaptar.

20:27Y también el combinar para mí, sobre todo,

20:30para mí es el arte del ensamblaje, el combinar, el collage.

20:35La búsqueda de la armonía.

20:36La búsqueda de la armonía, exacto.

20:39A mí me gusta trabajar con muchos elementos diferentes,

20:41pero al final tiene que tener sentido,

20:43no tiene que quedar como un pastiche,

20:45tiene que tener una armonía y un conjunto

20:48que muchas veces viene la cosa de,

20:50oh, eso es súper fácil, lo hubiera hecho yo, ¿no?

20:52Como muchas veces que eso es algo que pasa en el arte contemporáneo,

20:55bueno, a mí se me hubiera ocurrido hacer eso,

20:58pero claro, pero ahí hay cabeza detrás de todo eso, obviamente.

21:04Pero claro, eso se decía mucho en los años 60, 70,

21:08por gente que le gustaba el arte extracto, eso lo hago yo.

21:11Claro, hago un cuadrado y ya está.

21:14O mezclo un par de telas y ya está, no, realmente.

21:17Hay que ponerle mucha cabeza en cómo encontrar esa elegancia,

21:23esa armonía, cuando trabajas con elementos tan diferentes.

21:29Bueno, en arte en poesía, en literatura,

21:31es una pregunta que odiamos siempre, ¿no?

21:35Pero que yo te voy a hacer ahora, ¿no?

21:36La inspiración.

21:38¿Dónde se busca la inspiración?

21:41Pues, claro, me la hacen todo el tiempo esa pregunta.

21:45Yo sé que es odiosa.

21:47No, pero para mí no es odiosa, porque realmente es como que es...

21:53Para mí es como un poco obvia,

21:55porque yo como, al ser una persona creativa,

21:57es como que estoy siempre con el radar puesto, ¿no?

22:00Soy como una esponja que voy cogiendo de todos lados

22:04ideas, sensaciones.

22:08Es como una brújula que tengo, que me ayuda un poco a encaminarme,

22:13y a saber cosas que yo veo y que digo,

22:16es que esto se va a llevar o esto tiene sentido.

22:20Y muchas veces lo veo antes que otra gente, ¿no?

22:25Que puede parecer muy arriesgado y luego dos años después

22:28está Zara haciéndolo, ¿no?

22:30Por ejemplo.

22:31Pero...

22:32Sí, porque hay a veces una especie de premonición, ¿no?

22:34Sí, de premonición de...

22:36Sí, sí, como algo que a ti te apetece llevar

22:40y que crees en ello,

22:43y aunque no lo hagas, seguramente lo habré visto en algún sitio,

22:45que es lo que pasa muchas veces con la inspiración,

22:47que son cosas que se quedan ahí y que salen luego, ¿no?

22:52Que leemos la realidad y el

22:54subconsciente lee la realidad también, ¿no?

22:57Claro.

22:57Y de repente, bueno...

22:58Claro, y de repente aparece.

23:01Entonces, inspiración es tanto en todos los sitios,

23:04realmente, obviamente, un viaje a...

23:07como lo acabo de hacer ahora a China, ¿no?

23:09Que es que era precisamente para...

23:11...buscar inspiración parte de ese viaje.

23:13Ahí, obviamente, voy a encontrar,

23:14si me voy a marcar de materiales.

23:16Ahí tengo un montón de cosas para fijarme,

23:21pero también, bueno, pues cuando...

23:25Cuando ves, bueno, con el arte, obviamente, ¿no?

23:29Cine, exposiciones,

23:33pero también paseando por la calle y viendo cómo se viste la gente.

23:37Hay unos...

23:39Después volvemos a nuestros temas, ¿no?

23:41Pero hay como una seguridad en este momento

23:44de que personas singulares pueden marcar tendencia, ¿no?

23:48Personas singulares y anónimas.

23:51Estoy pensando en ciudades como Nueva York,

23:54Austin, Barcelona incluso.

23:57De repente determinadas formas de

23:59vestir se convierten en globales, ¿no?

24:02Sí.

24:03Y nacen de una persona.

24:07No sé si... O sea, nacen de una persona,

24:09pero es que esa persona también lo ha visto en otros sitios.

24:12O sea, realmente esa singularidad está claro.

24:15Yo creo que al final la clave es en cómo mezclas

24:20todas esas influencias encima hoy en día, ¿no?

24:22Que es que con el móvil tenemos acceso

24:24a todo lo que está pasando.

24:25Es una combinación de cómo mezclas todo eso

24:29y cómo lo comunicas, cómo te haces...

24:31cómo te haces relevante, ¿no?

24:33Porque cuánta gente hay que hace cosas...

24:38O sea, que tienen muy buenas ideas,

24:39que hace cosas de una forma especial, distinta,

24:43pero también es la forma también en la que te das a conocer

24:46y que puedes hacerte con un grupo de fans o de gente

24:51que quiere escuchar lo que tienes que contar

24:56y realmente acaba calando, y acaba aprendiendo eso.

25:01Bueno, acabas de volver de China,

25:02que es una sociedad que me contaba antes,

25:04que te parece fascinante, ¿no?

25:07Y que había cambiado mucho

25:08desde la última vez que habías estado, ¿no?

25:10Sí, sí, sí.

25:11La verdad es que yo no dejo de maravillarme

25:14y de sorprenderme con ese país

25:17y con la gente que vive ahí de...

25:22No sé, de cuando me fui a vivir en el 2010,

25:24que era Sanghai una ciudad ruidosa, sucia, complicada.

25:30De repente, ya no... ningún coche toca el claxon.

25:35Está todo limpio, impoluto.

25:37Lugar es que yo era como de,

25:38Dios mío, no quiero comer aquí porque a ver qué me encuentro.

25:43Y eso pues está todo.

25:46Restaurantes con una higiene.

25:54Y más allá de eso, ¿no?

25:55El cómo evoluciona todo a pasos agigantados.

25:59De repente, donde antes había un solar,

26:03han construido un palacio de congresos

26:06que serían como 20 aeropuertos de los nuestros en nada,

26:10en tiempo récord y eso, no sé,

26:13a veces también asusta un poco de lo rápido que va todo

26:16y también de todo el tema del control férreo que hay

26:20sobre una sociedad para que no se cuestione en absoluto

26:24los planes que tiene el gobierno y de cómo van.

26:31Haciendo que todo de esta sociedad siga sus planes.

26:40La verdad es que sí, yo he vuelto...

26:44he vuelto en shock de lo que...

26:48de la China que deje, ¿no?

26:50Cuando me fui de ahí a la que vi ahora,

26:53que es totalmente distinta.

26:54No me pasaron tantos años, pero...

26:56No, hacía cinco años que no iba.

26:58¿Pero qué hace cinco años?

27:00Cinco años aquí es como que sigue todo prácticamente igual

27:03y allí sí todo muy cambiado y todo el tema de las tecnologías.

27:07Sí, es que es que es la vanguardia totalmente.

27:10Es que es como una esponja que absorbe

27:13todo lo que quieren de la cultura occidental

27:16y mantiene sin embargo una raíz milenaria, ¿no?

27:19Sí, una raíz milenaria, claro, mantienen esa raíz milenaria

27:22de la que están muy orgullosos, pero, claro,

27:24también ellos han tenido una revolución cultural

27:28en algunas cosas y que han hecho borrón y cuenta nueva

27:31y han empezado de cero y con una visión muy pragmática, ¿no?

27:36Del desarrollo, del convertirse en...

27:40...potencia y obviamente lo están consiguiendo

27:45Sí, porque hablamos hasta ahora de lo que más nos interesa,

27:52la moda como arte, pero la moda también es un mercado, ¿no?

27:55Sí, es un mercado dentro de un mundo capitalista

28:01que agota recursos y tiene también un lado oscuro,

28:08¿Eso tú defiendes, acaso, el slow design, la moda lenta,

28:14por decirlo de ninguna manera?

28:15Sí, una moda que no sea de masas,

28:20que no se pase de moda en una temporada,

28:26prendas que te las quieras poner una y otra vez,

28:29prendas con las que signifiquen

28:31...algo, con las que puedas comunicarte.

28:34Es difícil hoy en día, ¿no?

28:36Porque yo también tengo mis dudas,

28:39acerca de estar dentro de una industria

28:42en la que hay muchísima misoginia,

28:46en la que se agotan los recursos,

28:51que es responsable de una parte enorme de la contaminación

28:56que hay en el planeta.

28:58Y sin embargo, el creer que a través de ese producto que creo,

29:04puedo hacer algo beneficioso en cierta forma

29:09para la gente que valora la estética

29:16y que valora el ponerse algo y expresarse a través de ello.

29:21Sí, porque hablas de la misoginia,

29:23claro, muchos de los grandes,

29:25un cosa que está Coco Channel, claro,

29:28pero si pensamos en grandes diseñadores del siglo XX,

29:31pues estamos pensando en hombres.

29:33Sí, y ya no solo en las figuras claves,

29:40no reconocibles como grandes creadores,

29:43sino también en lo que supone para las mujeres,

29:48unos cánones estéticos muy difícilmente alcanzables,

29:55nosotros somos el público, no,

29:58por ende las que gastamos el dinero para tener que vernos bien,

30:01para comprar una imagen que es nunca va a ser suficiente.

30:08Ahí está lleno de lados muy perversos

30:14dentro del mercado de la moda.

30:18Por ejemplo, el tema de los modelos de tallas más grandes,

30:22que afortunadamente,

30:26ese discurso se puso sobre la mesa

30:27y el tener que enseñar más cuerpos,

30:30pero parece ser como que fue algo

30:32que se utilizó durante un momento dado

30:33porque era un reclamo publicitario,

30:36porque vendía porque había parte de la población

30:38que quería verse representada,

30:40pero luego te das cuenta que las grandes marcas

30:42ya han abandonado ese discurso.

30:45Pararon en seco, ¿no?

30:46Pararon en seco, ¿por qué?

30:47Porque al final, las grandes marcas,

30:49historiando de marcas de lujo,

30:52su público, que es gente,

30:56mujer, es con mucho dinero,

30:58y sabemos que la obesidad es algo también de clase,

31:02que las mujeres ricas no están gordas, ¿no?

31:04Entonces, al final, los maniquís que te encuentres...

31:06Bueno, alguna hubo, ¿eh?

31:07Hubo, pero hoy en día, la mayoría,

31:10los maniquís que te encuentras cada vez son más delgados cada vez.

31:14Es como que cada vez va más la cosa,

31:16es como que igual pueda haber alguna especie de cortafuegos,

31:19y de intentar poner barreras y de concienciar,

31:23pero te das cuenta que eso se coge,

31:28se adhiere a ese discurso porque es comercial

31:31y porque puede traer ventas,

31:32pero no porque realmente hay un compromiso.

31:35¿Puede una moda que adquiera un discurso feminista

31:40de transformación de la sociedad en ese sentido?

31:44Sí, yo creo que sí, que se podría...

31:48Lo que pasa es que hay que tener cuidado

31:51porque realmente la moda tiene un punto bastante superficial,

31:56porque es como algo que te pones y que...

32:00Y que al final también es elitista el hecho de que no todo el mundo

32:05se puede preocupar por vestirse bien, ¿no?

32:07O sea, tiene un punto pues al final frívolo,

32:12de que puede llegar a ciertos estratos de la sociedad.

32:19Entonces, cuando utilizas el término de empoderar a las mujeres,

32:23porque como se visten, a mí no me gusta hablar de eso,

32:26porque me parece que al final es como que estás utilizando

32:28un concepto que es muy profundo

32:32y que el empoderarse es algo que realmente va

32:35a una raíz profunda de la sociedad con algo más frívolo.

32:41Más epidérmico.

32:42Más epidérmico, ¿no?

32:43Entonces a mí no me gusta tampoco el enarbolar

32:50ese tipo de causa con esto que estoy haciendo,

32:53porque me parece difícil poder llegar a algo

32:57que tiene unas raíces tan profundas, ¿no?

32:59¿Cómo podría la moda contribuir a erradicar el sexismo, por ejemplo?

33:06Pues no creando patrones imposibles para las mujeres, ¿no?

33:13Para ponerse, pues por ejemplo,

33:15el que no se hagan zapatos que te destrocen la espalda,

33:18solo para mujeres.

33:20El que no haya, pues por ejemplo, ahora mismo,

33:24yo creo que estamos viviendo un momento de máxima misoginia,

33:27cuando hay una moda en la que...

33:31Hay una cosa que se llama como los "cut-outs",

33:33que son como aberturas por todos lados,

33:36entonces como por favor, o sea,

33:37que necesitas tener como un cuerpo realmente super joven

33:42y super delgado para poder llevar eso.

33:45Y un día maravilloso, que no haga mucho frío.

33:47Exacto, exacto, y que no te pongas mala, ¿no?

33:49Esas como eres mujer, pues da igual,

33:51que te pongas mala, que tengas tus imperfecciones

33:59que no quieras enseñar, no,

34:00es como que hay una moda que te exige estar así.

34:04Entonces, yo creo que el proponer una moda

34:09que te haga sentir bien con tu cuerpo

34:11y que no tengas que estar como siempre perfecta

34:14o con unos cánones cada vez más difíciles de conseguir,

34:18ahí sí que estarías como contribuyendo

34:19a que no haya tanto sexismo.

34:22Me contabas, mientras veníamos hacia el Centro Niemeyer,

34:26que ahora estabas pensando en hacer también ropa para varones.

34:32Sí, bueno, o sea, realmente,

34:34en lanzar una línea, ¿no?, para varones o para niños

34:41o para el hogar, eso empresarialmente es complicado,

34:45porque, claro, yo tengo un público que compra un tipo de producto.

34:50Pero yo tengo muchos amigos que me dicen,

34:54oye, ¿para cuándo no?

34:55¿Por qué no puedo llevar yo una de tus chaquetas?

34:57Que realmente, oye, si te la compras en talla grande,

34:59te sirve perfectamente.

35:01Lo que hemos hecho es sacar unas camisas que van desde la XS

35:05hasta la XXL, que se la puede poner tanto mujeres como hombres

35:09por tema de talla, porque realmente me parece que los colores

35:12no tienen por qué tener sexo.

35:15O sí que es verdad, que hay ciertas,

35:17que las mujeres tenemos un tipo de cuerpo que no tiene los hombres

35:20y que sí que hay prendas que favorecen más a las mujeres

35:23que a los hombres, pero más allá de eso,

35:25realmente podría haber una moda unisex

35:28y luego también vamos a sacar unos bañadores,

35:31pero que se lo puede poner tanto una mujer como un hombre.

35:35Entonces, realmente es como hacer una propuesta más unisex.

35:39Más andróginas, quizás.

35:41No, andróginas.

35:42Claro, es que lo que se entiende por andrógino es,

35:45cuando piensas en moda andróginas, es como sin colores,

35:49líneas rectas y no, no.

35:52O sea, yo lo que propongo es...

35:53...exactamente lo mismo que lo que diseño

35:55para mujeres, pero para hombres.

35:56Por ejemplo, las chaquetas de ganchillo,

35:59con colores y tal, es que se las puede poner un chico,

36:03de hecho, mi novio se las pone.

36:07Es que estaba pensando en la asignación que le damos

36:10a los colores por género, ¿no?

36:12A los niños que les gusta de azul, a los niños de rosa.

36:16Que eso es sexismo puro, eso es algo que detesto

36:21y que me parece que es un atraso,

36:24porque realmente hace años no había una separación

36:27tan, tan, tan marcada por sexo,

36:31por los colores desde cuando el rosa tiene que ser un color,

36:34un color para chicas, ¿no?

36:36Y eso es algo con lo que yo creo que, pues mira,

36:39igual podemos empezar a luchar.

36:40Y el azul para chicos, que también es extraño, ¿no?

36:43Sí, sí, pero eso es que a finales, meternos en cajitas,

36:46entonces ya decirnos desde, desde pequeños que si eres,

36:49si eres niña, te tienen que gustar estas cosas,

36:54y si eres niño, te tienen que gustar estas otras,

36:56pues eso ya, ahí empieza, ya empieza el sexismo.

37:00Pues mira, tú vas de rosa y yo de azul.

37:03A finales que está tan metido, que ni nos damos cuenta,

37:07pero hay que hacer ese ejercicio, hay que hacer ese ejercicio

37:10y yo muchas veces, pues cuando voy a comprar regalos

37:11para mis sobrinos, fíjate, algo tan tonto,

37:15como una cámara de fotos, me preguntan,

37:16¿qué es niña o niño?

37:18Que tendrá que ver, no es que la tenemos en rosa o en azul,

37:20y pues mira, ya por eso ya no lo voy a comprar,

37:22porque me parece mal, es que porque tiene que haber...

37:24En verde, por favor.

37:25Claro.

37:28Sí, y bueno, hablamos antes de sex Education,

37:35como Netflix, pero también hay otras series, ¿no?

37:38Que de repente sitúan tus productos,

37:42sitúan tu ropa en el mundo, ¿no?

37:44Nueva York, Shanghai, en Australia...

37:48Sí, pues la verdad es que...

37:52Bueno, yo creo que al final el tipo de ropa que yo creo,

37:57es algo como...

37:59Hablamos antes que bebe de un montón de sitios diversos,

38:02de la inspiración que tengo de...

38:05Es muy global, y también, y por ende,

38:08yo creo que habla a un público muy global y muy diverso,

38:11y que al final le gusta a la gente que se sienta atraída,

38:14por una propuesta distinta, colorida, optimista,

38:23y también tiene un punto como muy teatral, ¿no?

38:28Y por eso, yo creo que gusta mucho a

38:30gente que trabaja diseñando vestuarios,

38:34dirección de arte, porque son prendas que son difíciles

38:38de encontrar en el día a día.

38:42Pero eso sí que lo tiene en la moda también, ¿no?

38:44Esa espectacularidad, ¿no?

38:46Lo que pasa entre los desfiles...

38:49Sí, lo que pasa es que eso es como...

38:51Igual es lo que más nos atrae, ¿no?

38:53Desde fuera de la moda,

38:56pero eso cada vez se va reduciendo más,

38:59cada vez va siendo más elitista,

39:00porque al final esa espectacularidad,

39:05pues es la alta costura, o son marcas muy caras,

39:10que se pueden permitir hacer esas prendas por imagen,

39:14pero luego la moda que consume la mayoría de la gente,

39:20la moda del día a día, pues es una moda de luto,

39:23como decíamos antes, ¿no?

39:25Es el plumas negro de Uniqlo, ¿y por qué?

39:27Porque es más barato hacer un plumas negro

39:29sin que sea estampado, sin que tenga mangas diferentes,

39:34sin que tenga detalles, y lo puedes producir en masa.

39:38Entonces, al final hay un abaratamiento de costes también ahí.

39:41Lo que pasa es que, bueno, pues también está la publicidad,

39:46y nos bombardean con que eso es ir elegante,

39:50y eso es la moda,

39:51pues es lo que acaba acatando la mayoría, ¿no?

39:56Bueno, y el elogio de la manufactura, ¿no?

39:59Porque se puede hacer con los manos, ¿no?

40:02Exacto, sí.

40:03Sí, sí, que en un futuro será un lujo tener algo hecho a mano, ¿no?

40:08Ahora todavía puedes encontrar cosas de artesanías, ¿no?

40:15Que están desapareciendo,

40:18porque poca gente paga las horas, ¿no?

40:21Que lleva a hacer algo a mano, ¿no?

40:23Por ejemplo, a mí me encanta el ganchillo,

40:25porque es que el ganchillo solo puede ser a mano,

40:27no hay una máquina que puede hacer ganchillo.

40:31De hecho, ahora hay cosas que intentan como imitar que yo,

40:34ya a una legua, lo distingo, lo distingo,

40:37y me ofende.

40:40Me da mucha rabia que se intente imitar eso,

40:43¿y por qué? Porque es barato,

40:44y porque realmente una prenda a punto hecha a mano es muy cara,

40:50y si ya le pones una lana buena, pues carísima, ¿no?

40:53Entonces, al final se convierten en cosas de lujo.

40:56Y bueno, ¿y ahora en qué estás?

40:58Porque estás en mil proyectos...

41:01Ayer hicimos las fotos de una colección

41:03que presentamos la semana que viene ya,

41:06en Nueva York, en Londres,

41:10y a partir de mañana me tengo que poner a diseñar

41:13la colección de invierno,

41:15que sale... pues que la presentamos en febrero.

41:19Y eso es un poco la rueda en la que estoy metida,

41:23de sacar colecciones...

41:26Es paradójico, ¿no?

41:27Que yo defiendo una moda slow fashion,

41:29sin embargo, estoy metida en una industria que...

41:33En el día a día pues hay que ir deprisa.

41:35Que tienes que ir sacando colecciones cada tres meses,

41:39porque al final si no estás ahí,

41:43pues en vez de comprarte a ti y compran otra marca,

41:47y tú tienes una estructura que mantener, ¿no?

41:52Un estructura ya en este momento grande, ¿no?

41:54¿Qué tienes?

41:54Bueno, o sea, claro,

41:55si la comparo con hace cuatro años que era yo,

42:00y otra persona en China,

42:01claro, si ahora hemos crecido,

42:02pues ahora tengo ocho personas en Shanghai,

42:05y aquí en Oviedo somos cinco.

42:08Recuerdo que todo esto, y ya estamos acabando,

42:11pero que comenzó con un viaje que hiciste con una amiga a Ibiza...

42:16Sí.

42:17...a hacer pendientes y hacer...

42:19Sí, que yo no había hecho nunca pendientes,

42:20pero dije, bueno, pues a ver,

42:23¿cómo podemos hacernos un...

42:24¿cómo podemos hacer dinero y pagarnos estas vacaciones?

42:29Entonces, yo dije, pues,

42:30voy a comprar unos abalorios y voy a hacer unos pendientes,

42:34y me acuerdo de la frustración que sentía,

42:37que cuando estaba intentando hacer los primeros diseños,

42:39que no me salía nada,

42:41y decía, pero en qué momento pensé yo

42:43que iba a poder ganarme la vida haciendo esto, diseñando.

42:45Como que pensaba que no me iba a salir nunca nada,

42:49hasta que al final, di con la clave,

42:51salieron tres modelos, que luego mi amiga copiaba,

42:54y era ella que vendía,

42:55porque también se daban mucho mejor las relaciones públicas que a mí,

42:58y cuando volví de ese viaje,

43:00había varias chicas en el avión con los pendientes, que son...

43:03¡Que maravilla!

43:04Sí, que eso me encantó, y ahí fue cuando dije,

43:06oye, pues mira, al final resulta que sí que se diseñar,

43:09esto se me da bien, lo disfruto, y a la gente lo gusta.

43:12El placer de hacer cosas con las manos, ¿verdad?

43:14Exacto, exacto, sí.

43:17Había un poeta que echaba mucho de menos el trabajo con su padre,

43:23que hacía sillas, ¿no?

43:24Que yo nunca hizo una silla, ¿no?

43:27Sí, y a mí eso fue cuando, después de...

43:30O sea, esto fue el pistoletazo de salida,

43:32y el darme cuenta que a mí me gustaba el diseñar,

43:37luego acabé trabajando como diseñadora,

43:40y lo que hacía era hacer fichas con el ordenador todo el tiempo,

43:44hasta que años después, cuando me fui a vivir a China,

43:46aprendí a hacer ganchillo, y ahí fue cuando dije,

43:50no, yo quiero empezar a hacer mi marca, quiero hacer algo mío,

43:54y quiero volver otra vez a enamorarme

43:56del diseñar y hacer cosas manualmente,

44:00que tiene mucho valor.

44:02El patrón con la tiza, la aguja...

44:04Bueno, eso no lo hago porque yo no estudié moda,

44:06entonces yo no sé coser, no sé patronar,

44:08yo sé diseñar, yo sé mezclar elementos y hacer mi magia ahí.

44:15Eso para otra entrevista que me gustaría mucho,

44:17Celia, se nos pasó el tiempo, en un momento.

44:23Muchísimas gracias.

44:24Gracias a ti.

44:25Muchísimas gracias por estar aquí con nosotros.

44:27Muchas gracias.

Celia Bernardo ha creado, entre Asturias y China, una de las marcas de moda emergente en el planeta.

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