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- 0:30Mi tesis doctoral estudia los procesos de significación musical del
- 0:35denominado rock andaluz en el contexto ideológico identitario del
- 0:39tardofranquismo y la transición entre 1969 y 1982. Esta investigación se
- 0:45desarrolló teniendo en consideración fundamentalmente tres tipologías de
- 0:49fuentes que hemos abordado a largo de estos cuatro años. Por un lado, hemos
- 0:53trabajado con la canción grabada, el fonograma, y hemos realizado una
- 0:58serie de transcripciones musicales que han tenido un peso importante en
- 1:01nuestro trabajo, porque es un trabajo de tipo analítico musical. Asimismo,
- 1:06hemos tenido en cuenta los distintos tipos la prensa de la época: prensa
- 1:11diaria, periódicos, revistas musicales, prensa ideológica y
- 1:15política de Andalucía. Asimismo, tuvimos presente también la historia
- 1:23oral: entrevistas de campo a distintos músicos de bandas como
- 1:28Triana, Mezquita, Medina Azahara, Smash y productores musicales como
- 1:32Gonzalo García Pelayo, relevantes para el fenómeno.
- 1:35Las conclusiones fueron de distinto tipo. En primer lugar podríamos
- 1:39destacar que existen unos rasgos estilísticos que definen al rock
- 1:43andaluz por una convergencia entre la estética del rock progresivo,
- 1:49fundamentalmente británico, y fenómenos de la música popular
- 1:52andaluza, fundamentalmente el flamenco.
- 1:55A la hora de estudiar estos fenómenos musicales, nos hemos percatado de que
- 2:00existe una interacción que no siempre es estable, produciéndose a veces
- 2:05paradojas muy interesantes cuando fenómenos musicales exteriores a
- 2:09España, en este caso del canon de la música rock europea, se reactualizan
- 2:15y se reapropian como potencialmente andaluces, lo que nos ha parecido muy
- 2:19interesante desde el punto de vista musical.
- 2:22Por otro lado, podríamos concluir que el binomio rock y Andalucía, lejos de
- 2:30surgir a finales de los 60, va apareciendo en la segunda mitad de
- 2:34los 50. Este enlace entre el rock y Andalucía, el rock andaluz, va
- 2:40apareciendo en la prensa y en la música para orquestinas de baile de
- 2:44distintas tipologías de fuentes, pues el separarse del pop se veía como
- 2:48autenticidad, convirtiendo el rock en algo serio.
- 2:53Otro tipo de autenticidad en el rock andaluz era el de validar el
- 2:57repertorio flamenco, tratando de traducirlo de forma muy ortodoxa,
- 3:00como discurso de distinción con respecto a otras músicas. Eso es muy
- 3:05destacable en el rock andaluz, en concreto en grupos como Triana y su
- 3:10vocalista Jesús de la Rosa, que representan esa idea de la Andalucía
- 3:13popular. El rock andaluz ha tenido también un
- 3:18impacto en otras zonas de España. En el área catalana fue muy importantes,
- 3:25no sólo para la emigración andaluza en Cataluña, sino porque había grupos
- 3:29catalanes que imitaban esa idea del sonido del rock andaluz. También en
- 3:33el norte de España hubo un impacto relevante a finales de los 70
- 3:37de grupos como Triana. De hecho hoy, grupos como Medina Azahara, que
- 3:42siguen en activo y que son ese icono del rock andaluz en la actualidad,
- 3:46siguen viniendo a Asturias, y siguen llenando salas, como la sala Estilo
- 3:49(Oviedo). Todavía hay un calado y una memoria sonora de todo este tipo de
- 3:57movimientos en la actualidad, también en el norte de España.
Rock andaluz: procesos de significación musical, identidad e ideología (1969-1982)
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