Pieces en TPA a la carta, capitulo del viernes 21 de marzo de 2025. T.19 Cap. 12

Martes 1 de abril

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0:03(Cantar de Dj Pimp)

0:32'TIPOGRÁFICA Sotítulos'

1:05"El músicu y productor xixonés

1:07propón un trabayu discográficu

1:09de llarga duración

1:11nel qu'afonda na so busca

1:13pa fundir xéneros musicales

1:16y frañar lleendes sonores".

1:23(Para'l cantar)

1:25-"1980" es el primer disco que presento como productor.

1:29Ya había presentado algún EP instrumental,

1:32un poco más ambiental y 'chill out', por decirlo de alguna manera.

1:35Esta es la primera apuesta más seria a nivel de productor,

1:39contando con artistas del panorama

1:41nacional e internacional.

1:44Desde mi punto de vista, dándole una frescura

1:46por el hecho de que cada canción refresca el artista,

1:49cada canción es un artista nuevo, una voz nueva, un estilo nuevo,

1:53que se mezcla

1:55con lo que hago a nivel instrumental,

1:58pero intentando adaptarme a cada uno.

2:00Creo que ha quedado variado, pero cohesionado.

2:03El disco consta de 14 cortes.

2:07Dos son instrumentales.

2:09El resto son

2:11con colaboraciones.

2:13Me hace ilusión presentarlo en vinilo,

2:16ya que soy un Dj que siempre ha trabajado en ese formato.

2:19Se me conoce como un Dj que manipula y trabaja con el vinilo.

2:22El hecho de presentarlo y,

2:24al final del disco, he dejado un surco para los Dj como yo,

2:28que trabajan con el 'scratch'.

2:30Aparte del tema de la producción, es haber tratado un producto

2:33con un mimo y un cuidado bastante artesanal por mi parte,

2:36para que quien lo tenga en sus manos lo disfrute.

2:40(Sigui'l cantar)

2:56(Para'l cantar)

2:57Dentro del disco he intentado coger y adaptarme

3:01al estilo de los colaboradores.

3:04Sí hay una raíz o un núcleo común,

3:08que es el hecho de que siempre

3:10he utilizado instrumentos

3:12"parecidos".

3:14Hay mucho piano jazzístico en el disco,

3:17pero lo hay en una rumba

3:19y en otra canción más jazzística.

3:21A nivel de sonido y de texturas,

3:24he intentado que haya un denominador común,

3:27aunque hay variedad y un surtido variado,

3:30pero he intentado que haya

3:33a nivel estético y sonoro,

3:35que sea bastante...

3:38Sí. Cohesionado.

3:39Es la impresión que yo tengo,

3:41que es subjetiva.

3:43Será el público

3:45quien decida si es así,

3:47porque era uno de los miedos que tenía al hacer un disco

3:50con artistas tan diferentes.

3:52Lo que no quería era que cada canción

3:54sonase radicalmente diferente de la otra

3:57por adaptarme únicamente a los artistas.

4:00Al final, es como en la cocina.

4:02Hacer una mezcla, ir metiendo ingredientes,

4:05ir viendo en qué porcentaje las medidas son

4:07las buenas para hacer el plato

4:11que respeta la tradición, pero que intenta innovar.

4:15(Sigui'l cantar)

4:31(Para'l cantar)

4:33Dentro del disco hay

4:35un surtido elenco de colaboradores.

4:38Una de las cosas que más me gusta en este disco es haber podido

4:41juntar a gente de generaciones muy diversas.

4:44Hay gente mi generación. Incluso, más mayor.

4:47Podríamos llamarlo el School dentro de la cultura hip hop.

4:50Y gente muy emergente,

4:52que tiene 19 o 20 años.

4:55También, toda la gama media.

4:57He trabajado estos últimos años con Bejo, con Don Patricio.

5:00Desde 2016, más o menos.

5:03Ellos están en el disco. Son la parte generacional media.

5:06Pero hay gente más joven y gente consolidada.

5:10Está relacionado con el hecho de esa cohesión.

5:13Además de la parte sonora,

5:15intentar coger las generaciones tan distintas,

5:17que en la forma de cantar, en los estilos,

5:20se nota variedad o diversidad.

5:22El intentar cohesionarlo puede resultar complicado,

5:24pero estoy contento de cómo

5:27ha resultado.

5:28Creo que cada uno ha aportado lo que tiene que aportar.

5:31Y ha hecho que el disco,

5:33a pesar del aspecto generacional,

5:36tenga variedad y riqueza.

5:39(Sigui'l cantar)

5:53(Para'l cantar)

5:55Dentro del disco

5:57y de a variedad que tiene a nivel sonoro y de colaboradores,

6:00me gustaría poner un ejemplo,

6:02el de los Beastie Boys, que es un grupo

6:05del cual soy fan desde hace años.

6:07Es un grupo en el cual en sus discos podías encontrar desde temas

6:10instrumentales funkies, bossanova, temas punk.

6:13Y hip hop, que es por lo que se les conoce.

6:16No es que me inspiren, pero como he crecido con ellos,

6:20siempre los tomé de referencia en el sentido de

6:22darme cuenta de que

6:24aspectos sonoros que puedan resultar extremos entre sí,

6:28pueden cohesionar.

6:30De un instrumental bossa-funk

6:33a un tema punk en el que estás gritando,

6:35a un tema de puro hip hop,

6:38hay mucha diferencia sonora,

6:40pero escucho sus discos y los escucho perfectamente

6:43integradas entre sí las canciones,

6:45aunque sean dispares.

6:47El ejemplo que pondría del disco es un tema con Julia Cry y Florenciano,

6:50que son dos artistas emergentes de Murcia.

6:53Ella tiene una voz muy dulce y natural.

6:55Y hay un tema con C. Terrible,

6:57que es muy agresivo.

7:00Lo pondría de referencia con respecto al ejemplo que ponía

7:03de los Beastie Boys. Creo que dentro de los discos

7:05se pueden integrar canciones que sean

7:08estéticamente diferentes entre sí, peros buscando el nexo común

7:11a través de la sonoridad, de las instrumentales,

7:14de determinados guiños

7:16que hacen referencia a aspectos musicales y estéticos,

7:19que la gente tiene que poner la oreja y descubrir.

7:22(Sigui'l cantar)

7:35(Para'l cantar)

7:37Dentro del disco hay mucha variedad audiovisual

7:40en las propuestas y en el tipo de videoclip.

7:43Hay desde animación hasta videoclips en blanco y negro,

7:47un 'stop-motion' sin cortes.

7:51He intentado que haya variedad,

7:53pero con un mínimo gusto.

7:57En "Pimp y su jazz" estoy orgulloso de haber podido juntar

8:00a Don Patricio con Tremendo, con Mabreezee.

8:03Sobre todo, porque para la gente de mi generación Tremendo es

8:06lo que se suele denominar como el típico Underdog

8:09o una persona de culto dentro del hip hop.

8:12Don Patricio está más vinculado a algo más comercial.

8:15Sobre todo, de unos años para acá.

8:17Sé que a mucha gente le sorprende

8:20la colaboración porque no se lo espera.

8:23Y puede pensar que igual no vaya a empastar bien,

8:25pero empasta, y el videoclip es como una fantasía

8:30de Pixar, que ha hecho Marce, que se lo ha currado un montón.

8:34No podría estar más contento con el resultado.

8:43(Música jazz)

8:54# Bajé para descubrir # que no hay que bajar.

8:56# Que tengo barras suficientes # porque me sobra pan.

9:01* Dj Pimp y su jazz. *

9:02# Estamos todo chill con Patri. # No molestar.

9:05# Al que no quiera entender # no se le puede explicar.

9:08# De irrelevante y absurdo # desconecto con facilidad.

9:11# Hoy estoy pasota. # No sé si lo notas.

9:14# Pero aun durmiendo tengo # más clase que tú.

9:17# En ir perdiendo # no hay quien te gane.

9:20# Necesitas escucharme más # para que subsane.

9:23# Tengo información del informante.

9:25# Esos raperos son mediocres. # Como mucho llevan un Festina.

9:29# Como no voy a doblar la esquina.

9:31# Si no doblara, las ciudades # serían una ruina.

9:34# Llevo traje de lino. # Sombrero cubano.

9:37# Voy a juego con la base # jazz y piano.

9:41(Estribillu n'inglés)

9:51# Muchas veces se termina. # Siento el pálpito.

9:54# Y al menos quede bonito # cuando acabe.

9:57# Si preguntan por el disco # y yo bailándote en la disco.

10:00# No voy ciego. Sólo bizco. # Entonces, dámelo.

10:03# Porque yo no voy a hacerte # lo que te hacen todos.

10:06# Y porque tengo la oficina # pa' nosotros dos.

10:09# Nunca quisimos alzar la voz.

10:11# Y lo que siento por ese culazo # se filtró.

10:15# Si te gusta la pipa y la cáscara.

10:18# Y si ya la cagaste, repárala.

10:21# Ellos te pusieron precio, # pero vales más.

10:24# Ese cigarro está mal hecho, mami. # Dale gas.

10:27# Entre sábanas, Satanás.

10:29# Le apuntan tolos flashes # como a un paparazzi.

10:32# Ey, pero mentían. # Esto no es UPA Dance.

10:35# No tengo carné y quiero un Supra. # Chúpala.

10:39(Estribillu n'inglés)

10:49(Para la música)

10:52(Música esperimental)

11:29"Al traviés de delles capes temporales,

11:31l'autor extremeñu afincáu n'Asturies

11:34constrúi una arqueoloxía de la memoria

11:38sobre ún de los pueblos de colonización

11:40inventaos pol franquismu pa desenvolver

11:44la so política agraria".

11:47(Para la música)

11:49-"Paisaje nacional" es el nuevo libro que he publicado ahora.

11:52Está editado por Alianza.

11:55Es una novela que gira en torno

11:57a una familia y a un pueblo.

11:59Un pueblo abandonado

12:01y que ha sido ocupado.

12:03Este hecho es la premisa para un viaje familiar

12:06entre tres tías y un sobrino,

12:08que es el narrador de la historia.

12:10Un viaje por carretera que van a tener que hacer

12:13para solventar un conflicto familiar,

12:16un conflicto derivado de la herencia.

12:20Lo tienen que solventar a través de recuperar

12:22la herencia, pero la emocional.

12:26(Sigui la música)

12:41(Para la música)

12:43"Paisaje nacional" es un monólogo

12:45por parte del narrador de la historia,

12:48que se lo está contando a la persona que tiene delante

12:51en una cena para explicarle unos hechos que le han ocurrido

12:54en este pueblo abandonado

12:57y este viaje que hace con sus tres tías.

13:00A pesar de ser una historia

13:02comprimida en la narración,

13:04es una historia que está dividida

13:07en tres partes, tres capítulos.

13:10Cada uno es un año. Tenemos el 2024,

13:13que es el año en el que empiezan los hechos.

13:15Tenemos 1963 y 1937.

13:18Son dos años significativos para esta familia

13:22por aquellos sucesos

13:24que han articulado

13:27el resultado final del estado en el que está esta familia.

13:30Me interesaba, con este libro,

13:32poder ahondar, escarbar.

13:35Igual que se escarba en la tierra, poder ahondar

13:38en los secretos familiares, en los relatos,

13:40para encontrar lo que ha quedado abajo

13:42y esos cuerpos que han quedado enterrados.

13:45(Sigui la música)

14:02(Para la música)

14:04Mi familia es de Extremadura. Soy de Extremadura.

14:07Toda mi familia ha estado arraigada

14:10a la historia de los pueblos de colonización.

14:13Mis abuelos han sido colonos,

14:17personas que accedieron

14:19al lote que te entregaba

14:21el Instituto Nacional de Colonización,

14:23que fue un instituto

14:26que creó la dictadura franquista

14:30para dar una respuesta a la situación agraria

14:33en el país después de la guerra civil.

14:35Eran lotes donde las familias podían acceder a una casa

14:38y a una serie de cosas que les permitían poder

14:41trabajar la tierra.

14:42Y empezar a establecer

14:46un proyecto de familia,

14:48que estaba regido por los estatutos

14:51y que determinaba quién eran las personas

14:53que podían acceder y quiénes no a obtener uno de estos lotes.

14:57Los pueblos de colonización fueron unas construcciones modernas

15:00en su momento, que se hacen

15:03a mitad del S. XX.

15:05Aunque la mayoría de estos pueblos han terminado siendo

15:08pueblos como podemos entender ahora, con un ayuntamiento,

15:11pueblos modernos, hay casos de proyectos

15:14que no llegaron a efectuarse, pueblos que fueron abandonados.

15:17Me interesaba poder utilizar

15:21este hecho concreto, los pueblos de colonización de España,

15:24que es un paisaje desconocido,

15:27pero fue protagonista en su momento,

15:29para reflexionar acerca del acceso a la vivienda

15:32y a la tierra.

15:34Ya no sólo teníamos ocupaciones

15:38contemporáneas u ocupaciones agrarias,

15:42de las cuales se habla también en la novela,

15:45previas a la guerra civil, sino que hablamos

15:48de un momento determinado en el cual el Estado decide

15:52quién puede acceder a la tierra y a las casas.

15:56Me parecía un buen escenario sobre el que trabajar.

16:00Era una cosa de la que siempre había querido hablar porque

16:03vengo de esa paisaje, de ese lugar.

16:07(Sigui la música)

16:22(Para la música)

16:24Al final, la novela habla sobre

16:27silencios también, sobre recuperar el silencio,

16:30abordar el trauma.

16:33Creo que esto tenía que hacerlo

16:35a través de esta verborrea

16:38literaria que se da,

16:40que es este monólogo, esta historia que está escrita

16:43de una manera en la que casi no te da pausa,

16:46tregua la narración.

16:49Eso es lo que hace que todo sea un bloque de texto, un párrafo

16:53completo, que sólo está fragmentado por la aparición de documentos.

16:58Para mí, el trabajo de escritura y el de investigación

17:01han estado de la mano. Trabajar con el archivo

17:04ha sido clave para poder

17:06hacer una propuesta, poder escribir esta novela.

17:10Quería que eso estuviese reflejado.

17:12No sólo la historia que estamos contando, sino cuáles son

17:15los materiales con los que contamos para poder proponerla.

17:19(Sigui la música)

17:37(Para la música)

17:39Para mí, era importante que apareciera el archivo,

17:42los documentos con los que había trabajado

17:44durante la investigación, porque

17:48la propuesta de esta novela es

17:50entender que en aquellos lugares

17:53donde no llega el archivo, la documentación,

17:56lo que nos queda es la ficción y la imaginación

17:59para poder terminar de recrear la historia.

18:03A diferencia de una novela histórica tradicional,

18:07que es una literatura tramposa,

18:11lo que quería proponer con esto...

18:15con esta novela era lo reverso de la literatura histórica.

18:19Es decir,

18:21mostrar cuáles son las evidencias

18:24que tenemos de los hechos que ocurrieron.

18:27En este caso, nos acercamos a la guerra civil.

18:30Y por otro lado, utilizar la imaginación y la ficción

18:33para reconstruir y suponer.

18:36La suposición

18:37forma parte del proceso de escritura

18:40y del de la investigación.

18:43(Sigui la música)

18:58(Para la música)

19:01Cuando empecé a trabajar en esta historia,

19:04estaba investigando acerca

19:07de las ocupaciones rurales que se habían dado

19:09en Extremadura en 1936,

19:12antes de la guerra civil.

19:15Mientras investigaba esto, me encontré

19:18con el hecho de poder investigar

19:21la historia de mi bisabuelo, que fue represaliado en la guerra civil.

19:25Y cómo al entrar en los archivos y empezar a trabajar

19:27estas dos investigaciones paralelas, me di cuenta de que estábamos

19:30hablando de lo mismo.

19:32Los archivos te ofrecen la posibilidad de poder

19:36contrastar y descubrir cosas, pero también te permiten

19:39encontrar aquellos lugares a los que ya no se puede acceder.

19:43Eso también me ocurrió en el caso del sumario

19:46del juicio de mi bisabuelo.

19:49Aunque tuve la suerte de que todo estaba recogido,

19:53sí que se te abren preguntas que no se van a poder abordar

19:57o a las que ya no vamos a poder llegar.

20:00Hay casos, personas, personajes,

20:02muchos otros elementos que intervienen en esta historia

20:05y de los cuales no podemos saber

20:08qué papel jugaron.

20:10Sólo podemos mostrar que pudo ser uno u otro.

20:14("El que ta na puerta", Mus)

20:50"Sollerte pa colos detalles pequeños na vida cotidiana,

20:54l'artista praviana

20:55esplora dende la pintura

20:58la esperiencia de compartir pisu

21:00y el so impactu na evolución propio".

21:05(Para'l cantar)

21:06-"Maniobras para andar por mi casa" es el proyecto

21:09en el que estoy trabajando desde hace dos años.

21:12Se trata de englobar

21:13toda la obra que llevo haciendo

21:16hasta el momento.

21:18Son cuadros coloridos.

21:21Resaltando los estampados,

21:24las texturas, los colores...

21:27a lo loco. (Sonri)

21:29Además intento plasmar

21:33escenas del día a día

21:35con mi amigos, mi familia

21:39o de mí misma en los que

21:41quiero romantizar el momento.

21:44Sí que es verdad que a partir de

21:47cierto momento me di cuenta de que plasmaba mucho

21:50el compartir piso. Por eso el título.

21:54La verdad que

21:56ha sido un proceso de seguir creciendo.

21:59Ahora el proceso

22:01ha ido más allá y ha salido a la calle.

22:04He ido a otras casas para pintar otros bodegones.

22:08Así todo el rato, evolucionando.

22:12(Sigui'l cantar "El que ta na puerta")

22:28(Para'l cantar)

22:30Al estudiar la carrera fuera de Asturias,

22:33tuve que compartir piso. No hay otra opción.

22:37Eso me inspiró para

22:40acabar haciendo

22:43platos de comida que compartíamos en el piso.

22:47Y saqué en el trabajo final de carrera

22:50unas texturas que me gustaban,

22:52que eran las de las cortinas de abuela.

22:55Iba a cualquier piso de un compañero

22:57y todos teníamos los muebles de la abuela,

22:59que estaban ahí puestos y nadie los cambiaba.

23:02Fui sacando texturas,

23:04probando con esprais, otros materiales.

23:09También salieron unas esculturas con escayola,

23:12en las que me gusta resaltar

23:14algún toque de color fosforito.

23:17Probando todo.

23:19Creo que de ahí salió el primer inicio

23:22de ese compartir piso,

23:24sin darme cuenta de lo que estaba haciendo.

23:28(Sigui'l cantar "El que ta na puerta")

23:48(Para'l cantar)

23:50Creo que el proyecto es muy variado.

23:53Desarrollo obra tanto en óleo, acrílico,

23:56gran formato, pequeño formato.

23:59En distintas técnicas también de grabado.

24:03No intento cerrarme a nada

24:05porque me gusta probar cosas nuevas.

24:08También el grabado...

24:10Buscar un punto más libre de lo que se busca normalmente.

24:16Usar un pastel para un dibujo gigante,

24:19que al final gastas mucho, no tiene mucho sentido,

24:22pero me gusta el resultado que tiene.

24:24O para los colores también.

24:27El espray, juntarlo con cualquier otro tipo de pintura.

24:31Hace unos resultados con unas texturas preciosos.

24:36Tampoco...

24:38me centro en un formato en sí

24:41ni en una técnica.

24:42Va surgiendo y lo voy haciendo.

24:45El trabajo de cuaderno también me gusta mucho.

24:49No sé. Lo que me pide el momento.

24:52(Sigui'l cantar "El que ta na puerta")

25:06(Para'l cantar)

25:08En realidad los dos pilares básicos de la pintura

25:11podrían ser el retrato y el bodegón.

25:14Y son con los que más trabajo.

25:17Al final los bodegones que realizo

25:19son de lo cotidiano

25:22llevado a un punto más moderno, al punto que quiero.

25:28Buscando siempre que sean objetos

25:31que me digan algo.

25:33Por ejemplo, un bol de comida

25:35del ramen que nos hacíamos cada noche,

25:37porque no comíamos otra cosa. (Sonri)

25:40Y... No sé, la fabada.

25:43Luego, a la hora de hacer retrato,

25:45siempre intento hacerlo mucho con amor.

25:48Que si no quieres a una persona no puedes pintarla bien.

25:51Es un poco mentira, creo.

25:53Pero... (Sonri)

25:55No sé. Me parece que con el cariño

25:57es como mejor se pintan, en general.

26:00Eso no lo quita del bodegón. También le tengo mucho cariño

26:03a los objetos que pinto.

26:05Bueno, yo que sé.

26:07Un momento de un vermú en el que tuviste

26:09la mejor conversación con tu amiga después de tres meses.

26:12Yo que sé.

26:14Es lo que me gusta plantear ahí.

26:17(Sigui'l cantar "El que ta na puerta")

26:38(Para'l cantar)

26:40Cuando empieza a pintar un cuadro,

26:43no sé cómo va a acabar, la verdad.

26:45Porque al final estoy empezando con pasteles.

26:49Luego meto algo de acrílico.

26:51Luego vuelvo a meter pasteles encima de la acrílico o no.

26:54Vuelvo a usar rotuladores.

26:57De repente esprais.

26:59Va surgiendo un poco...

27:01en el momento. Tampoco le doy mucha vuelta

27:04antes de ponerme a ello,

27:07porque me gusta el proceso, equivocarme

27:09y que aparezcan cosas nuevas ahí.

27:11Al final, de un spray que echaste mal

27:15igual te sale una textura, unos puntinos

27:18que me vuelven loca. (Ri)

27:20Tampoco sé muy bien qué busco

27:23en realidad.

27:25Luego, en el grabado, no me gusta que quede perfecto,

27:28algo que le gusta mucho a los grabadores, obviamente.

27:31Pero a mí me encanta que haya fallos.

27:34Por ejemplo, si son distintas capas de tintas,

27:36que haya un poco de movimiento, que salga ahí

27:39algo distinto. No sé, no me gusta la perfección.

27:44(Sigui'l cantar "El que ta na puerta")

28:03(Para'l cantar)

28:05Mi color favorito siempre fue el rosa.

28:08Y lo uso en muchas obras.

28:10Pero sí que este año ha ido tornando

28:14más a azul.

28:15Unas tizas que me compré,

28:18que me encantan. Entonces...

28:20creo que le están dando mucha fuerza a algunos dibujos

28:23y eso me está gustando.

28:25Luego también el resto de gamas

28:27de color es que uso,

28:29van para resaltar texturas

28:32o estampados.

28:34Igual tu estampado del vestido que te dibujé,

28:37no era de ese color, pero me gusta más así.

28:39Entonces lo resalto.

28:41Y... no sé. Creo que al final son combinaciones

28:44guapas, bonitas. (Sonri)

28:47Que me van gustando y al final

28:50las acabo volviendo a usar.

28:52Miro los cuadernos que tenía de la carrera, por ejemplo,

28:55y son colores que ya usaba.

28:57Y ahí ya veo algo que digo:

29:00Estoy obsesionada con estos colores. (Ri)

29:03("Lluna de sangre", Herbamora)

29:43Nun númberu especial,

29:45polos sos 25 años d'esistencia

29:48la publicación afonda nos fixos d'interés

29:51asocedíos na escena

29:53de la música d'espresión asturiana

29:55nel añu últimu".

30:01(Para'l cantar)

30:03-"L'anuariu de la música asturiana 2024",

30:07ye un númberu especial porque comemoramos el 25 aniversariu

30:12de la publicación. El primer númbero, el ceru,

30:15salió nel 2000.

30:17Y facemos también

30:19balance de lo que representen

30:21estes más de dos décades d'actividá

30:24del anuariu de la música asturiana.

30:27Facemos un balance mui positivo

30:29de lo que dio de sí la escena musical,

30:32na que se diversificó, apaecieron estilos nuevos

30:36y la llingua asturiana mostrose como mui versátil

30:39pa cualquier espresión musical contemporánea.

30:43(Sigui'l cantar "Lluna de sangre")

30:58(Para'l cantar)

31:01Nesti númberu especial del anuariu,

31:04que tien una presentación tamién

31:06distinta a la d'años anteriores

31:08y que cunta con muncha más paxinación

31:11llegamos a les 140 páxines;

31:14destacaría...

31:16Ye una combinación ente

31:18lo que ye'l repasu a la actualidá pura y dura

31:22d'artículos que falen de lo socedíu nel 2024.

31:26Pero hai otra serie d'artículos

31:29qu'afonden en determinaes circunstancies, ¿non?

31:32Por exemplu, destacaría dos

31:35que son ún del historiador Rafael Valdés,

31:39que fala de la música que sonaba

31:42mientres los socesos revolucionarios d'ochobre de 1934.

31:47Y hai otru artículu de la musicóloga Tina Cuadriello,

31:51que fala de les representaciones iconográfiques musicales

31:55qu'hai nos capíteles

31:57de les ilesies asturianes de los sieglos XII y XIII.

32:01Creo qu'ehí,

32:02viendo eses dos estayes del anuariu,

32:05podemos entender cuál ye'l calter del númberu especial.

32:09(Sigui'l cantar "Lluna de sangre")

32:27(Para'l cantar)

32:31Por facer balance de lo que dio de sí

32:34l'añu 2024,

32:35anque hai qu'englobalu nun periodu temporal más ampliu,

32:38creo que rescampla lo que nós denomamos

32:42como 'pandereda revolution',

32:44un movimientu que se centra en l'alitar,

32:47nel puxu que garró la pandereta nos últimos años.

32:51Nesti sen, hai una entrevista

32:54cola banda fundamental pa entender esti boom, que ye Herbamora.

32:58Pero tamién hai un repasu de cómo se foi produciendo

33:02esti movimientu que revitaliza

33:06lo que ye la percusión tradicional asturiana.

33:09Por cierto, un repasu

33:11que fala del 'pandereta revolution'

33:14y que ye l'últimu artículu del escritor y periodista

33:18Damián Barreiro, que finaba mientres taba esti anuariu

33:21en procesu d'ellaboración.

33:23(Sigui'l cantar "Lluna de sangre")

33:39(Para'l cantar)

33:41¿Más conteníos interesantes

33:43d'esti anuariu de la música asturiana 2024?

33:47Por exemplu, hai una entrevista fonda, llarga

33:51y creo que, la verdá, bien interesante

33:55con Héctor Braga,

33:56multiinstrumentista y musicólogu,

33:59que fala de cuestiones

34:02que tien que ver cola hestoria de l'asturianada tradicional.

34:06Porque ta acabante d'espublizar un llibru bien interesante.

34:10Un estudiu mui fondo sobre l'asturianada tradicional.

34:14Y creo que da unes claves mui interesantes ya importantes

34:17na entrevista, ¿non?

34:19Per otru llau, remarcaría tamién n'artículu de Xicu Ariza

34:23sobre la xeneración 'Z',

34:26qu'aporta a la música asturiana,

34:29xeneración más nuevo que ta dándo-y

34:32sangre mozo a lo que ye

34:35l'árbol de la música asturiana, ¿non?

34:38Creo que son aportaciones

34:41que val tamién pa ver esa dicotomía

34:44na que se mueve l'anariu de la música asturiana,

34:46la tradición y la modernidá.

34:49Que nel fondu nun dexa de ser

34:52dos cares de la mesma moneda, que ye la música asturiana.

34:56(Sigui'l cantar "Lluna de sangre")

35:10(Para'l cantar)

35:13Bono, y si falamos de balance de los 25 años del anuariu,

35:17nel que dimos cuenta de la actualidá añu tres años

35:21de lo que pasaba na música asturiana,

35:24hai que facer referencia, falar de la Noite Celta de Porcía.

35:27Eventu que, dientro del calendariu

35:30d'actuaciones de festivales y eventos

35:33que tien la música asturiana, ye imprescindible.

35:36Eventu que nun faltó nestos 25 años

35:39y que nel 2024

35:41cumplía, facía 40 años.

35:44Yera'l 40 aniversariu de la Noite Celta de Porcía.

35:47Por cuenta d'ello, apaecen dos artículos.

35:50Ún d'Alejandro Fernández, onde fala de cómo la Noite Celta de Porcía

35:55si tien esa vitalidá, si llogró sobrevivir toos estos años,

35:59ye pola conexón qu'hai

36:01ente los propios habitantes

36:04del conceyu d'El Franco, pero nes especial de Porcía;

36:08y la Noite Celta, que lu ven como dalgo propiu

36:11y que ta entamáu precisamente dende la mesma sociedá civil.

36:14Y per otru llau hai un artículu d'Ignaciu Llope,

36:17que fala de les conexones

36:19ente lo que ye la identidá asturiana

36:23y lo que ye, por exemplu, esti tipu

36:26d'actividaes, como la Noite Celta de Porcía.

36:29Cómo tán trínsicamente xuníes

36:32y que muestren el porqué

36:35una noite celta como la de Porcía

36:38ye la que llogró sobrevivir depués de 40 años.

36:42(Sigui'l cantar "Lluna de sangre")

36:54(Para'l cantar)

36:56Una de les cuestiones que rescampla tamién...

37:00bonu, a echá-y un güeyu a esti númberu especial

37:04del Anuariu de la Musical Asturiana,

37:06creo que ye la parte final, la de collecha,

37:09onde se ve que xube la producción de música asturiana.

37:12Facemos referencia a 41 producciones.

37:16Pero ye bien llamaderu que baxa muncho lo que son

37:21los productos físicos: el CD, vinilu, etc.

37:25Y qu'aumenta esa producción,

37:28porque la xente dende casa,

37:31colos aparatos, les posibilidaes qu'hai agora

37:34colos programes, puede facer la so música.

37:37Pero per otru llau, la producción discográfica física, palpable,

37:41disminuí muncho, ¿non?

37:43Ye una manera nueva de rellacionase cola música asturiana,

37:47que senciellamente ye ver

37:50que la música asturiana

37:52tien o ta sufriendo los mesmos procesos

37:56que la música en xeneral.

37:58(Sigui'l cantar "Lluna de sangre")

38:13(Para'l cantar)

38:15Creo qu'una de les característiques del panorama actual

38:19de la música asturiana ye qu'hai un desprexuizamientu

38:23dafechu, absolutu.

38:25O sea, la xente nuevo que s'incorpora a facer música asturiana,

38:29bien con una mentalidá abierta

38:31y que nesti momentu yá nun hai compartimentos.

38:35Ye dicir, yá nun ta la xente que facía folk,

38:38la que facía música electrónica,

38:40la que facíamos rock.

38:43Creo que nesti momentu la xente nuevo

38:45de la que falaba enantes cola xeneración 'Z',

38:48vien con mentalidá mui abierta y pueda coyer influyencies

38:51tanto del folk, de la música tradicional, de la electrónica,

38:55del rock y de cualesquier otru estilu que seya, ¿non?

38:58Creo qu'esa ye la característica fundamental nesti momentu

39:02de la música asturiana y de la música en llingua asturiana.

39:06("La carne", Pablo Senator)

39:50"Fuxendo del encaxe nun xéneru lliterariu concretu,

39:54el llibru nuevu de l'avilesina

39:56toma les sos esperiencies vitales

39:58a manera d'entamu,

40:00pa desendolcar una visión del mundu

40:03na que l'humor ye parte esencial".

40:08(Para'l cantar)

40:10-Decidí hacer este libro porque cansaba un poco de los eufemismos.

40:13Y dije: Basta ya.

40:15Y quise escribir algo

40:17que no llega a ser un ensayo,

40:20pero una crítica social basada en mis propias experiencias.

40:23Entonces, es un libro en el que uno se encuentra de todo.

40:26Encuentras deporte, una crítica social,

40:30sexo, hasta una receta de cocina.

40:33Encuentras boxeo, también.

40:35Porque hice boxeo en una etapa de mi vida.

40:38Encuentras de todo, menos política y religión,

40:41temas que no me gusta tratar, porque cada uno...

40:44En esos temas no entro ni me gusta entrar.

40:47Entonces, es un libro un poco diferente.

40:50Bastante directo, por no decir que mucho.

40:53Y que todo el mundo puede leer.

40:56Quizás sea un poco didáctico, también.

40:59(Sigui'l cantar "La carne")

41:14(Para'l cantar)

41:16Vemos mucho TikTok, Instagram

41:19y entonces, hay mucho maquillaje.

41:22Maquillamos mucho todas las situaciones de la vida.

41:26Y esto es todo lo contrario.

41:29Por qué debo maquillar una situación, por qué no ser yo realmente.

41:33No hay que tener miedo a eso.

41:36Entonces, es muy importante ese punto de vista.

41:41Y no había leído nada así.

41:43Y yo que soy una gran lectora, así me considero,

41:47no había leído nunca un libro en el que realmente

41:51se hablara directamente.

41:52Te puedo gustar más o menos

41:54o puedes estar más en acuerdo o en desacuerdo con algo,

41:57pero hay una realidad en base a todo lo que nos rodea hoy.

42:00Y es por qué somos tan hipócritas delante de una cámara,

42:02por qué somos tan hipócritas en las Redes Sociales.

42:05¡Basta ya! Por qué no puedes ser tú.

42:08Si es que te van a criticar igual.

42:10Hagas lo que hagas, a la gente le va a gustar o no.

42:13O incluso, también...

42:15Creo que tu triunfo, muchas veces, lo vemos como nuestro fracaso.

42:18Y no es así.

42:20Entonces, me gustaba también

42:22que eso también se viera reflejado,

42:24esa parte de realidad,

42:26que hoy se está volviendo tan efímera

42:29y que no se ve.

42:32(Sigui'l cantar "La carne")

42:49(Para'l cantar)

42:51Es un ensayo, pero también tiene un poco de autoayuda.

42:55No porque al leerlo vayas a decir:

42:58"Hostia, me has ayuda muchísimo". Sino porque igual te hago pensar.

43:02Porque está basado... Está escrita en primera persona.

43:06Hablo de mis experiencias y a razón de esa experiencia

43:09saco una conclusión.

43:11Entonces, básicamente... ahí estaría.

43:13Un ensayo, una autoayuda, una mezcla de ambas.

43:16No está muy bien calificada, pero digamos que es

43:19exactamente es eso, un ensayo de autoayuda.

43:22(Sigui'l cantar "La carne")

42:49(Para'l cantar)

43:38Escribo desde que realmente aprendí a escribir.

43:41Siempre he tenido mi diario,

43:44siempre voy con una libertina

43:46o me ves por el con la calle con el móvil escribir.

43:48Son mis propias notas mentales.

43:51Me resulta fácil escribir esto. Me resultó muy fácil.

43:56Soy directa y no tengo realmente...

43:59O sea, decir: Hasta aquí tengo que llegar

44:02porque más allá igual le hago daño a alguien;

44:04o estás siendo demasiado fuerte. No.

44:06Considero que escribir la vida tal cual es necesario.

44:09Y tampoco tengo miedo al qué dirán. Y eso es muy bueno.

44:12Porque me da igual el qué dirán.

44:15Que te gusta, bien. Que no, pues oye, lo siento.

44:17Pásate a otra... Pasa página, ¿no? O pásate a otro libro.

44:21Realmente el que no me importa lo que opinan de mí

44:25básicamente hace que me resulte tan fácil escribir.

44:28Y, sobre todo, siempre digo una cosa:

44:31Como me conozco muy bien, soy mi mayor crítica,

44:34mi mayor autocrítica,

44:36siempre me lo hago a mí misma; me da igual.

44:39Vas a venir tú a decir algo que no sepa sobre mí misma.

44:42Por lo tanto, escribo

44:44sin fondo y sin preocupaciones.

Nel pieces d’esta selmana: Dj Pimp, Millanes Rivas, Inés Benito, Xune Elipe y Yolanda Pardo.

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